美术家眼中的自己课件

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1、美术家眼中的自己齐白石老人像齐白石自画像自画像　齐白石(1863～1957)，中国近、现代中国画家、篆刻家.27岁前为民间雕花艺匠；.55岁“衰年变法”.65～94岁是创作的高峰期，艺术臻于化境。图片欣赏《月华图》和《星空》《月华图》《星空》每个艺术家即使在表现同一个对象时，也会具有自己鲜明的特点。《月华图》《星空》《月华图》月华图表现了一种孤寂、静溢、冷清的意境（一）思考探索请同学们想象你印象中的《月画图》的作者是什么样的？看看画家的自画像，跟我们想像的有什么不同？艺术家为什么要这样画？自画像（清）金农自画像　清金农（1687-1764年）是扬州八怪的核心人物，杭州人，久居扬

2、州。人生际遇坎坷，平生未做官，博学多才，在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生机勃发，古雅拙朴。自我认同与角色定位《埃及工匠正在制作狮身人面像》欣赏拉斯科岩画上的手印法国的科斯凯洞窟的岩壁上保存着世界上最古老的洞窟艺术--手印，距今2万7千多年。这几件美术作品表现的是什么内容？有没有艺术家留下的痕迹？思考答：《拉斯科洞穴的马》描述原始人的狩猎活动，特别是上面的一双手；《埃及》描述埃及工匠制作狮身人面像的场景。基本上没有留下什么艺术家的痕迹，可能是当时的艺术家还没意识到要留名，或是社会不允许；因为当时艺术家的地位是十分低下的。艺术家

3、眼中的自己自我意识社会地位在中世纪这样一个艺术家不能在自己作品署名的时代，我们只能通过这样的作品了解他们的工作状态。例如丢勒普桑真蒂莱基斯自我认同与角色定位艺术家眼中的自己———自画像1、是正面还是侧面？男画家还是女画家？年轻还是年老？2、画面是否暗示出创作者本人是一位画家？通过什么方式来暗示的？3、如果没有这种暗示，那又是为什么？丢勒自画像自画像普桑真蒂莱基斯作为绘画之喻的自画像1、前两幅是正面、男画家、年轻。第三幅是侧面、女画家、年轻。2、前两幅没有，我们可以看到，除了阿尔泰米西亚·真蒂莱斯基之外，其他画家的自画像都没有用作画的工具来暗示自己的画家身份。相反，，普桑像贵族，金

4、农像隐士，而伦勃朗则把自己画成一个真实、朴素、平凡、有血有肉的市民。丢勒自画像像基督自我认同与角色定位自画像法普桑自我认同与角色定位绅士画家思想家金农隐士真蒂莱斯基的自画像稍微有点特殊，或许因为她是一个女画家。实际上，当时女画家的自画像往往也不把自己画成画家，而是画成淑女。绘画对女性来说是一种文化教养。自我认同与角色定位真蒂莱斯基在自画像中突出自己的画家身份，恰好是要突破人们的习惯看法，肯定自己是一个自食其力的女画家，而不是以绘画来标榜自己“才艺”的女性。除此之外，真蒂莱斯基和金农都是用的侧面像，这也具有某种心理暗示的意味。一般而言，在正面像中，美术家可以和观众达成交流，而侧面像

5、则似乎表明画家更愿意自行其是，因而其个性也更加孤僻和鲜明自我认同与角色定位自画像伦勃朗自画像浓缩的人生早期中期晚期伦勃朗自画像伦勃朗自画像自画像伦勃朗伦勃朗自画像自画像伦勃朗自画像伦勃朗从这些作品中，你能发现人物的性格、气质上有哪些变化？这些自画像各自反映出作者什么样的心情？浓缩的人生浓缩的人生宫娥维拉斯贵支画室维米尔对比分析画家眼中的自己场景中的自我艺术家眼中的自己场景中的自我《宫娥》《画室》《画室》米维尔《宫娥》维拉《宫娥》维拉斯贵支《宫娥》维拉斯贵支宫娥维拉斯贵支画家眼中的自己小公主国王和皇后1、画家所在的环境或场所有什么区别？2、画家自己是以什么方式出现在画面上的？3、能

6、否看出画家对自己职业的看法？场景中的自我对比分析3、画家朝向，一个面向观众，一个背对观众。1、《宫》的画家的画室是在皇宫，是“宫廷画师”《画》是在一个平凡狭小的画室里；2、《宫》是以宫廷画师的身份出现，《画》是一个平凡的作者的身份出现；对比分析场景中的自我《听琴图》宋徽宗思考：画的是什么样的场景？作者是以什么身份在画画？《西园雅集图》北宋李公麟（1049—1106）考中进土，曾为检法御史，作官三十年后辞官过隐居生活，自号“龙眠居士”。和王安石的关系很好，和苏轼、黄庭坚、米芾等人同是驸马王诜家的座上客。他们在王诜家里的聚会曾被纪录在李公麟画的《西园雅集图》（现存各种摹本）中。他们

7、十几个人在王诜家的花园中饮酒、作诗、写字画画、谈禅、论道等。场景中的自我讨论和分析《听琴图》、《西园雅集图》a．画的是什么样的场景？b．作者是以什么身份在画画？回答：2、听琴、书画A:作者以主角的身份出现B:在中国古代，纯粹的画家地位很低，被称为“工匠”；而文人兼画家这一身份却具有很高的地位。在各个历史时期，美术家的社会地位不同，他们对自己的看法也不尽一致。例如《听琴图》，宋徽宗是一位画家，但又是一位皇帝。这件作品既体现了他对绘画的兴趣，也表明了他至高无上的身份。《听琴图》《听琴