新世纪以来文学作品的影视改编研究述评

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1、新世纪以来文学作品的影视改编研究述评赵敬鹏*作者简介：赵敬鹏（1987—），男，山东莘县人，南京大学文学院硕士研究生。（南京大学文学院，江苏南京210046）[摘要]随着图像时代的到来，文学必须面对视觉文化的转向。新世纪以来，文学的影视改编现象层出不穷，然而相关的改编研究却略显滞后，不仅数量上匮乏，观念与方法也落于窠臼，但仍取得了一定的进展，主要体现在从叙事学的角度对文学进行影视改编研究。通过历时性地梳理文学的影视改编研究，可以认为其旨归在于探究改编作为一种艺术方法的原理、意义与美学价值，而研究的起点则是厘清文学与影视二者在艺术形式上的异同，另外提出了一些值得共同探讨的具体问题。[关键词

2、]文学；影视；改编研究；述评一、改编研究的背景：“图像时代”与“图文关系”研究早在上个世纪三十年代，本雅明就注意到“作为人性的现代危机和革新的对立面的传统的大动荡，它们都与现代社会的群众运动密切相连，其最大的代理人就是电影”[1]53，结合本氏在同一时期发表的《讲故事的人》中所表示出的无奈——“讲故事这门艺术已是日薄西山。要碰到一个很能精彩地讲一则故事的人是难而又难了”[2]291，换言之，在他看来，电影取代传统讲故事的形式已是必然。事情也许没有这么糟糕，毕竟七八十年过去了，文学并没有消亡，也未被电影所取代。然而当下社会步入了“图像时代”、“读图时代”这一现状不容忽视，况且海德格尔早就宣

3、称“根本上世界成为图像，这样一回事标志着现代之本质”[3]899。与最初遭遇“图像时代”时表现出的恐惧所不同遭遇“图像时代”之初，“文学终结”的论调比较普遍，参阅朱国华的《电影：文学的终结者》（《文学评论》2003年第2期）可见一斑。，近年来，我国学者也敏锐地发现“在‘读图时代’，我们遭遇了一场前所未有的图文‘战争’”[4]180；赵勇教授也论证出上述本氏的两篇文章“其微言大义显然接通了当今视觉文化语境下的图文关系问题”[5]；2010年伊始，《江海学刊》便推出一组关于文学与图像研究的论文即张永清的《文学研究如何应对视觉文化的挑战》、张晶的《文学的审美特性与视觉文化的提升》、赵宪章的《文

4、学和图像关系研究中的若干问题》。，以更为客观与冷静的眼光来审视“图像时代”以及图文关系。概言之，图文关系研究身处当今文化“正在告别‘语言学转向’而进入‘图像转向’的新阶段”[6]，而“关于文学和图像的关系研究，就应当定位在语言和图像的关系，即‘语—图’关系问题”[7]。电影作为“一种重要的视觉艺术”[8]，同时也是图像时代的主要艺术形态之一，具体到文学文本和电影之间，改编即是连通“语”和“图”的重要手段，其重要性可通过表1的数据表示：奖项最佳影片数量（部）其中改编而来的电影数量（部）改编而来的电影所占比例其中由小说改编的电影数量（部）由小说改编的电影所占比例奥斯卡最佳影片（1—82届）8

5、26376.90%2935.40%金鸡奖最佳故事片（1—27届）373081.08%1643.20%戛纳电影节金棕榈奖（44—63届）221150%731.82%需要说明的是，为了突出数据的准确性，表中所列的历年奥斯卡最佳影片奖、金鸡奖最佳故事片奖获奖名单不只是新世纪以来的作品。由此观之，近八成的奥斯卡优秀影片源自改编，而电影改编的来源甚广，包括文学作品、个人传记、报刊文章、流传故事、新闻、历史、音乐舞台剧、甚至游戏、原电影等等；然而其中近半数的改编作品是改编自文学，占了所有影片的35%改编自文学的电影获奖几率更大。虽然不能绝对以能拿获奖与否来评判一部电影，但至少是一个参考。。国内学者所

6、经常引用的数据是美国学者林达·赛格的统计——“85%的奥斯卡最佳影片是改编作品；45%的电视电影是改编作品；70%的艾美奖获奖电视片也是改编作品”[9]。我们与林达·赛格的数据虽有一些出入，但这些数据都表明了同样一个事实，那就是国内外的优秀影视中，改编的作品占有极其重要的地位，而改编也成为了一种行之有效的方法。是否可以这样认为，研究图文关系是从理论的层面去应对“图像时代”的到来，而将文学文本（主要集中于小说）改编成影视作品则是通过具体的实践将“文”制造成（或者转换成）了“图”。而且，无论是从“文”到“图”的改编，还是从“图”到“文”的改编，都是在演绎着图文关系，只不过是从两个不同的方向而

7、已。虽然目前学术界尚无将图文关系研究与改编研究联系在一起，但毫无疑问，图文关系的研究必将带动改编研究。这是因为，图文关系研究给赋予了改编以“合法性”，将文学作品改编成影视不再是“权宜之计”，而是“艺术史上的习见做法”[10]78，更是一种卓有成效的艺术策略；其次，改编实践证实了图文之间可以实现转换，研究改编正是解释图文之间的转换何以成立。改编研究亦能推动图文研究的进展，正是改编研究细化和深化了图文关系研究，进而推动整个文学与图像的研