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1、浅谈宋代山水画对后世山水画的深远影响浅谈宋代山水画对后世山水画的深远影响浅谈宋代山水画对后世山水画的深远影响浅谈宋代山水画对后世山水画的深远影响浅谈宋代山水画对后世山水画的深远影响浅谈宋代山水画对后世山水画的深远影响视觉艺术史研究新视觉艺术浅谈宋代山水画对后世山水画的深远影响闻静(上海大学艺术研究院,上海200444)[摘要]两宋山水画,不仅在画风上对后世山水画的影响深远,而且在艺术理论上也站在中国山水画史的高峰之上.对此,作为后世的艺术理论研究者,就必须从这一时代吸取山水画理论的精髓,在此基础上加以创新,才能真正的继承与发展两宋山水画的精髓所在.
2、[摘要]两宋;山水画理论;后世;近现代两宋,是山水画家辈出和山水画派迭现的时代,这些画家继承并发展了南北朝,隋,唐山水画家的优秀传统,把中国山水画推向了前所未有的高峰,形成了北宋时期的中原画派与院体山水画,北宋晚期的”米点山水”与”青绿山水”以及南宋四大家为代表的南宋院体山水画,对后世山水画的发展产生了极其深远的影响.一,宋代山水画与宋以前山水画的区别1,”写意山水”思想的形成及其演变.应该说,山水画在五代之前没有真正形成,对自然完美解释停留在心灵与文字——那是”心灵山水”的漫长时期;五代及北宋初期,画家对自然的表现采取了尽可能接近视觉真实的手法,
3、他们相信无论是自然或者是自然的神韵是可以被摹写的.画家非凡的能力使绘画中出现了”图真”的”真实山水”,但是随着儒道释思想难以剥离的融合,在政治的挤压下,画家的思想与感觉不断地被引向内心,修养,品德以及至高精神境界的实现需要抛弃”形”的物质表历,绘画是否表现”象”之外”意”成为品位,身份,教养等级的依据,文人士大夫因控制了经典思想的解释权而自信为品评绘画水平的权威,”写意山水”的实践和观念在画家面对自然的同时悠然自生并且逐渐形成标准的中国画形制,进而深深影响到数代山水绘画的历史.2,政治对山水艺术的影响.宋代是我国传统山水画的高峰时期.宋太祖推翻了唐
4、末五代之战乱,而独得天下,为了巩固自己的统治地位,他偃武修文,革新图治;到了太宗,真宗,又奖励文艺,人士蔚起,因此这一时期宫廷美术全盛,画院规模齐备,名家层出不穷,佳作硕果累累.画坛上山水画最为突出,水墨格法空前发展,各种技法日趋完善,完全脱离了隋唐以来”先勾后填”之法,出现了讲究笔墨韵味的皴,擦,点,染等技法程式,山水画造景重造化,重理性,院体格法法度赅备,审美特色由政教,宗教精神逐渐转向人文精神,这一时期美学着述独到,艺术思潮活跃,绘画作品精湛,是中国传统审美文化的发展源头.3,宋代山水画的演变….北宋的山水画,需要着重指出的画派就是”米点山水
5、”和”青绿山水”.”米点山水”的创始人是米芾,他是北宋四大书法家之一,祖籍山西太原,后来移居襄阳,镇江等地,长江沿岸常常能看到的雾雨潆潆的云山烟树景象启发了他,于是他在山水画技法上进行了新的创造,用水墨点染的办法来画山水,以充分发挥水墨的融台.墨色晕染所形成的效果,形成了含蓄,空潆的神韵之趣.再就是青绿山水.前面我们已经谈到,从隋朝的展子虔,到唐代的李思训父子,这一画派就已形成.但五代宋初,此种形式却为士大夫画家所不尚,被看成是职业画家的匠俗之作,曾一度在北宋消沉.北宋中期,一些画家们力排众议,又重新致力于青绿山水,创造出适合宫廷欣赏趣味的典丽的青
6、绿山水画.使青绿山水画进入了成熟时期,其着名的代表画家有王希孟,赵伯驹等.由于政治上的变迁和画家生活地区的由北南移,使南宋的绘画艺术从内容到风格都有了新的变化,出现以李唐,刘松年,马远,夏圭这”南宋四大家”为代表的南宋院体山水画.南宋院体山水画与北宋院体山水画已有了明显的不同,他们弃置北宋以来以主峰为中心的高山激流式构图和细密繁复的笔墨,而创新为简笔化,单纯化的形式.常用两对角远近对照方法,来形成对角线构图,使画面的重心偏离正中,坐落在半边一角.被称为”一角半边”式的艺术境界.中国宋朝延续300多年,其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展.民间绘画,
7、宫廷绘画,±大夫绘画各自形成体系,彼此间又互相影响,吸收,渗透,构成宋代绘画丰富多彩的面貌.二,宋代山水对后世影响主要表现两宋是中国绘画史上的重要时期,其山水画在空间布局上的巧妙处理,对后世山水画的发展产生了重要的影响.北宋的山水画,侧重于完整地,整体地把握客观对象,以繁复的,”全景式”的构图,显示一种雄浑,博大的气象.南宋山水画,则以少取胜,强调对景物的大胆剪裁,以简约的,“边角式”的布局,营造出一种空灵的,诗一般的氛围.两宋时期,中国山水,花乌画更为繁荣昌盛,而且画中所反映内容之丰富与深刻,都为前代所不及,特别是画家与文学相结合,师法造化,借景
8、抒怀,更成一代的潮流.自宋代以后,中国画的构图布局依循意形合一的原作者简介:闻静(1980一),女,安徽省合肥人,上海大学