宋代山水画的意境

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1、宋代山水画的意境摘要山水画中“意境”的建构在两宋时期已基本完善，并在审美意识上具备了双重结构：一是客观事物的艺术表现，这里进一步强调了对自然景物的观照要具有一定的深度和广度；二是主观精神的体现，追求的是通过山水画作品使情感和思想有更为真切、细腻的表达。本文着重讨论了山水画中“意境”理论的逐步建构、发展和完善。同时以宋代山水画作为“意境”理论的落脚点，在此不仅是对山水画图式的分析，而是通过图式探究，进一步揭示出山水画“意境”的美学内涵。关键词：宋代；山水画；意境AbstractTheconstructionoflandscapepaintinginthe"artisticconcep

2、tion"hasbeenlargelyimprovedintwosongperiod,andontheaestheticconsciousnesshasthedualstructure:oneistheartofobjectivethings,furtheremphasizedthewitnesstothenaturalsceneryherehasacertaindepthandbreadth;2itistheembodimentofthesubjectivespirit,thepursuitofisthroughlandscapepaintingsmaketheexpressio

3、noffeelingsandthoughtsaremorevivid,exquisite.Thispaperfocusesonthetheoryof"artisticconception"inthelandscapepaintingoftheconstruction,developmentandperfectgradually.Inthesongdynastylandscapepaintingatthesametimeastheessencesof"artisticconception"theory,inthisnotonlyistheanalysisoflandscapepatt

4、ern,butbyschema,furtherrevealstheaestheticconnotationoflandscapepainting"artisticconception".Keywords:thesongdynasty;Landscapepainting;Artisticconception目录一、意境的含义1二、宋代山水画中的造境1三、宋代山水画的意境营构2（一）高远——雄浑壮美之境2（二）深远——幽深隐晦之境3（三）平远——冲融平淡之境5结论7参考文献7一、意境的含义宗白华在他的《美学散步》中将艺术的意境表述为“艺术家以心灵映射万象，代山川而立言，他所表现的是主观

5、的生命情调与客观的自然景象交融互渗，成就一个鸢飞鱼跃，活泼玲珑，渊然而深的灵境；这灵境就是构成艺术之所以为艺术的‘意境’”。在美学领域里，产生了多种与意境含义有关的概念。其中，南朝宋山水画家宗炳提出的“澄怀味象”、“畅神”、“卧游”等美学命题，是绘画领域探索意境的典范。清代画论家布颜图的《画学心法问答》中“山水不出笔墨情景。二、宋代山水画中的造境本文要探讨宋代山水画中的造境，我认为造境在这里的概念是在画面中对自然山水重新创造、营造、构造、创构进而更为准确的表达作者主观的情境、意境、心境这一审美活动的概括。从山水画创作角度来看，造境似乎是画家与观者之间的博弈：一方面是画家自以为造了什

6、么样的境；另一方面就是观者感受到了什么样的境。在某种程度上说，画家在画面上一生为之的各种努力，最后都是要为造境这个终极目标服务。造境是观者与画面短兵相接的第一仗，是引发观者观看兴趣的前提，也是一张作品在观者内心深处某个角落里停留时间最长的一部分，是品味一张作品的余音。画家通过营造出引人入胜之景，吸引观者进入画家精心构建的画中世界，通过对于景物的营造表达出的画家创作人生顿悟来激发观者的能动情绪，达到画家与观者心灵上的交融。说到山水画造境这个问题，每个山水专业的同学都会不假思索的说出“宋人造境”这几个字，宋代山水画所造之境是不可否认的经典。可以说，宋代山水画之所以在中国山水画史中占有重

7、要地位，与其画面中散发出的境是分不开的。三、宋代山水画的意境营构（一）高远——雄浑壮美之境山水画中“高远”构图的发展与成熟集中于五代至北宋，特别是在描绘北方雄伟壮美之景的画面中得到了完美的展示。在历经五代荆浩、关仝等人对于“高远”图式的推进后，至北宋画家范宽则将这一图式建立为一种典范。这里对自然物象的创造不仅只是囿于“高远”的构图，而是将“高远”引申为一种“纪念碑式”的雄浑风格，更为重要的是营造了观画者面对宏伟山川时，心灵深处对于无穷宇宙的感慨与崇敬。具体来看，就范宽