2、分析影片的画面内容(色彩、光影、服装、布景)

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1、色彩：包括：色彩基调（开篇场景所奠定的基调）、人物化妆服装色彩、空间环境色调（整体是什么色调）、场景空间色彩构成（场景空间中的色彩布局）、特殊景观色彩（天文景观、地理景观等）。色彩能够感染观众，渲染气氛。在电影中运用色彩，首先要考虑到色彩的戏剧与心理价值，而不是其能否营造真实感。1、相同场景情感基调相同或相似时，使用相同或相似的空间环境色调；2、当两个场景的情感基调不同时，使用互补色或者冷色调和暖色调作为各自的空间环境色调；3、色彩的反差和对比（如空间环境色调与人物化妆服装色彩的对比，场景空间中各种色彩的对比）可出现在同一场景中，也可出现在场景之间，形成强烈的视觉效果；4、如果剧

2、本中某个场景只需要出现很少的次数，且需要承担比较重要的功能，可以考虑用和其他所有场景截然不同的色调去表现；5、红色、黄色、橙色同样是暖色调，但仍然能承担不同的情感基调。光线：光源与色温，与色彩的对应关系。烛光为2000K左右；钨丝灯为3000K左右；荧光灯为3000-4200K；中午的阳光为5500K左右；阴天为6000K左右，阴影为7500K左右；蓝天为12000-18000K。<3300K温暖（带红的白色）柔和、温暖3000－5000K中间（白色）爽快>5000K清凉型（带蓝的白色）冷酷光线的功能：1、塑造人物形象，让观众形成第一印象；2、光线和主体的位置关系：顺光→使物体各

3、个面受光量相似；侧光→使物体产生强烈的明暗对比；逆光→给主体的毛发、衣服打上轮廓光，增添美感，并将主体与背景分离开。3、光比大→画面整体感觉趋向硬朗；光比小→画面整体感觉趋向柔和。阴影的功能：1、渲染不寻常的气氛；2、代替灵魂、思想等看不见摸不着的概念；3、营造紧张恐怖感。服装的三种风格：服装能够突出主人公的性格，可以通过其样式美化人，或者使人显得不同寻常，从而突出了人物性格。1、现实主义：符合历史真实的；2、假现实主义：参考了当时的样式，但又给予服装风格化的改变；3、象征主义：服装的首要任务是表现人物性格、心理或精神状态。具有很强的象征意义——涉及事物的实质。布景的三种风格：布

4、景：又名美工。包括每个场景的环境、自然景观、建筑物等。可以是真实的（即拍摄前已经存在的）或搭建的（在摄影棚、空地上），或使用3D特效模拟的。1、现实主义：布景（无论是真实的还是搭建的）为了符合现实生活体验，加强场景现实感，配合人物而出现；2、印象主义：布景（一般为真实的自然景观）为了展现情节、人物的心理或精神状态而出现，即利用景观本身造成的心理感受；3、表现主义（源自美术）：布景（人为的、特意搭建的）以主观的世界观为基础，通过变形和风格化去表现周围事物。为了表现人物性格、心理或精神状态，以及场景/情节的情绪基调。199条建筑设计知识1.公共建筑通常以交通、使用、辅助三种空间组成

5、2.美国著名建筑师沙利文提出的名言‘形式由功能而来’3.密斯.凡.德.罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是‘自由灵活的空间组合’开创了流动空间的新概念4.美国纽约赖特设计的古根海姆美术馆的展厅空间布置采用形式是串联式5.电影放映院不需采光6.点式住宅可设天井或平面凹凸布置可增加外墙面，有利于每层户数较多时的采光和通风7.对结构形式有规定性的有大小和容量、物理环境、形状的规定性8.功能与流线分析是现代建筑设计最常用的手段9.垂直方向高的建筑需要考虑透视变形的矫正10.橙色是暖色，而紫色含有蓝色的成分，所以偏冷；青色比黄色冷、红色比黄色暖、蓝色比绿色冷11.同样大小

6、冷色调较暖色调给人的感觉要大12.同样距离，暖色较冷色给人以靠近感13.为保持室内空间稳定感，房间的低处宜采用低明度色彩14.冷色调给人以幽雅宁静的气氛15.色相、明度、彩度是色彩的三要素；三元色为红、黄、蓝16.尺度的概念是建筑物整体或局部给人的视角印象大小和其实际大小的关系17.美的比例，必然正确的体现材料的力学特征18.不同文化形成独特的比例形式19.西方古典建筑高度与开间的比例，愈高大愈狭长，愈低矮愈宽阔20.‘稳定’所涉及的要素是上与下之间的相对轻重关系的处理21.人眼观赏规律H    18°～45°    局部、细部2H    18°～27° 

7、 整体3H      ＜18°      整体及环境22.黄金分隔比例为1：1.61823.通风屋面只能隔离太阳辐射不能保温，适宜于南方24.总图布置要因地制宜，建筑物与周围环境之间关系紧凑，节约因地；适当处理个体与群体，空间与体形，绿化和小品的关系；合理解决采光、通风、朝向、交通与人流的组织25.热水系统舒适稳定适用于居住建筑和托幼蒸汽系统加热快，适用于间歇采暖建筑如会堂、剧场26.渐变具有韵律感27.要使一座建筑显得富有活力，形式生动，在构图中应采用对比的