动画影片的光影造型.ppt

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1、动画影片的光影造型第一节光影造型概述一、自然光（室外光）二、人造光（室内光）三、镜头的采光方向一、自然光（室外光）1、平射光照太阳与地平线夹角15度以内，由于这个时刻的阳光是平射的，经过的大气厚度较大，所以光线较暗、柔和，颜色偏暖。在这两段时间中，柔和的阳光可以增加浪漫的色彩和感染力，太阳照射在物体上所投出的长长影子，可以增添影调的层次感。一、自然光（室外光）在拍摄中央电视塔时，选择了夕阳下的低角度，用太阳的余辉来勾勒中央电视塔的轮廓，从而使中央电视塔周围紊乱的建筑隐藏起来，此时的夕阳色温较低，拍出来的片子表现为暖色调，从而得到了主题突出、构图简洁的剪影照片一、自然光

2、（室外光）2、斜射光照太阳位于15度到80度之间，上午或下午，阳光斜射，光线较硬，其造型和表现质感的能力较强，景物的明暗反差适中。一、自然光（室外光）一、自然光（室外光）3、顶射光照太阳位于80到90度间，正午时。此时，直射光当顶，光线经过大气层最薄，光线损失最小。此时光照最强。景物的顶部受到很强的光照，而垂直面则却很少或不受光，这就造成了地面景物出现强烈的亮度反差。在这时刻内，物体的阴影很短，甚至没有，无助于表现体积感和空间感，画面呆板。一、自然光（室外光）4、散射光照阴天，光照四面八方均匀照射。光线最为柔和，几乎亮部，也没有阴影，色温偏冷，中间色调多，反差低，细腻

3、，忧郁、恬静。一、自然光（室外光）二、人造光（室内光）1、主光相当于室外的太阳直射光，能使被照物体产生亮面、暗面和阴影，也能使光滑的表面产生光斑和反光。主光是描绘物体形状、表现立体感、空间深度和表面结构等方面的主要光线，因此，也称为造型光。二、人造光（室内光）二、人造光（室内光）2、辅助光用来照明主光没有照到的阴暗部分，是阴暗部分的细节能得到一定的表现，并减弱由于主光造成的强烈明暗反差。主光强度不变时，辅助光增强，反差减少；辅助光减弱，反差增大。因此，理想的辅助光是面积大、不产生阴影的光源。如果用硬光作辅助光，便会产生杂乱的阴影，破坏主光的造型效果。二、人造光（室内光

4、）二、人造光（室内光）3、轮廓光用来照亮被摄体外形轮廓的光线。因为它是从镜头对面，从被摄体后上方直射过来的光线，所以也称逆光。轮廓光的任务是把物体轮廓明确地勾划出来，使前后被摄体之间、被摄体与背景之间产生明显的界线，从而彼此清楚地分离开来。主光、辅助光和轮廓光是最基本的三种光线。是经典的布光方法。二、人造光（室内光）二、人造光（室内光）二、人造光（室内光）二、人造光（室内光）二、人造光（室内光）4、背景光用来将整个或部分背景照亮的光线。背景在画面中占有重要的位置，背景光用以烘托整体的环境大气氛、大基调。二、人造光（室内光）三、镜头的采光方向采光方向是指被光照射的景物再

5、现亮部、暗部和阴影的方向，在一定时间内是相对固定的，站在不同的方向拍摄会得到不同的光线效果。一、顺光镜头对着被摄体的受光面，也叫正面光或平光。用这种光线下画面没有阴影，层次贫乏，影调平淡，缺乏立体感、透视感和质感，但顺光也有优点，就是亮度大、明朗、朴素、反差弱、色彩饱和度高。1、顺光一、顺光2、侧光镜头对着被摄体的受光面和背光面之间。采用这种方法既拍摄到亮面的一部分，又拍到暗面的一部分。这是最常用的，比较理想的采光方向。既有利于表现物体的立体形状和景物的空间深度，又能使物体的表面结构得到细腻的描绘。一、顺光3、逆光镜头对着被摄体的背面光，即迎着光线拍摄。这时光源直射光

6、从物体背后，向着镜头射过来，勾勒出物体的轮廓，是主体与背景分离，增强画面的透视感，使光滑的表面产生明亮的闪光，能明显增强景物的亮度反差。即适合营造浪漫温馨的气氛，又可以表现恐怖紧张的效果。4、顶光光线从90度顶部照射被摄体。与顶光相对的就是底光，即从接近90度的下方照射被摄体。通常顶光用来表现庄严神圣的气氛，底光常表现恐怖诡异的气氛。动画影片的光影造型第二节光影在动画影片中的作用一、塑造空间二、营造气氛三、制造悬念四、刻画角色五、完成动作一、塑造空间塑造空间是光影最基本、最重要的作用。场景的空间感、立体感、结构、层次等都需要光影的呈现。光照所产生的阴影也可以在很大程度

7、上补充构图上的不足。光影产生的明暗也是塑造空间纵深效果的重要手段之一。一、塑造空间一、塑造空间《钟楼驼侠》中巴黎圣母院的一个场景，画面左侧石柱外的圣母院大门和远处街道，靠黑白的的光影关系清晰地表现出来，而且石柱的阴影有效地补充了右侧地面的空白，使画面达到了稳定的平衡。二、营造气氛场景气氛除了靠结构、色彩、质感等营造外，光影也是营造场景气氛的重要手段之一。场景的气氛感其实就是指观众在看到场景后，在心理上产生的一种情绪。二、营造气氛二、营造气氛《埃及王子》中的一个场景。在高耸而昏暗的大殿中，两束光线分别从左右两侧的高处照射下来，形成顶侧光的效果，光影丰富