水浒传的语言艺术2

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1、咸阳师范学院2012届本科毕业毕业论文设计《水浒传》是我国古代第一部长篇白话小说，《水浒传》通过对北宋末年宋江带领梁山泊众英雄起义的描述，艺术的概括了我国封建社会人民起义的发生、发展，直到失败的全过程。《水浒传》在形成的过程中，吸收了大量的同类的历史故事，在民间口头传说与民间说唱的阶段就有无数次的增饰，最后施耐庵、罗贯中又按照自己的认识重新创造，才出现这部反映人民起义的长篇小说。《水浒传》以它杰出的艺术描写手段，揭示了中国封建社会中农民起义的发生、发展和失败过程的一些本质方面。《水浒传》在语言艺术上的最大成就是成功地通过对人物的语言，形象，以及绰号的描写塑造了一大批栩栩

2、如生的典型人物形象。全书出场的人物在八百以上，着力描写了梁山一百零八位英雄，这其中又突出地刻画了宋江、李逵、武松、鲁智深、林冲等二十几个个性鲜明的、有血有肉的典型形象。金圣叹在《水浒传序三》中曾经感叹：“《水浒》所叙，叙一百零八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。‘一百零八个人性格真是一百零八样。’”[1]可见作者的语言功底的深厚。同时作者还通过对描写各种不同的场景，用或白描，或诗意的语言体现打斗场面的惊险刺激，或为下文所将要发生的事情进行了铺垫。另一方面，水浒语言的文学性也是语言艺术的又一体现，而语言的文学性又体现在语言的诗化。《水浒传》的语言不仅在当

3、时社会取得了很高的成就，成为为当时许多作品争相模仿的对象，同时也对后来的白话文创作提供许多借鉴。一、用语言刻画人物《水浒传》中关于人物的描写，不论是从人物的语言，形象以及绰号，都体现了作者深厚的语言功底，用简洁明了的话语使得人物语言个性鲜明，用生动传神的词汇使得人物形象跃然纸上，用形象生动的绰号使得人物形象更加鲜明。读者在阅读的时候仿佛书中的一个个人物就活生生的站在眼前一般，在作者那生花妙笔之下，书中人物不再死板僵硬，而是通过自身的语言动作仿佛活了一般，而读者在阅读中也不会觉得枯燥乏味，而是充满了阅读的兴趣，这就是语言的魅力。1.1人物语言《水浒传》中的人物语言都有着其

4、独特的特色，不同的人物所说的话也是不同的，从一个人的语言就可以看初他独特的身份地位，以及他与其他人所不同的，独一无二的经历。这也决定了水浒的语言是通俗易懂，并且人物的语言11咸阳师范学院2012届本科毕业毕业论文设计都要符合人物的身份地位及性格。《水浒传》中个性化的人物语言使得我们更加清晰明了的了解书中的人物，同时仿佛置身其中一般。《水浒传》第五十八回写鲁智深与武松一起去请史进等人上山入伙，却意外得知史进因仗义执言被诬陷入狱，鲁智深得知便要去杀死太守救出史进，被武松等人拦下，夜里宴席，嗜酒如命的鲁智深说：“史家兄弟不在这儿，酒是一滴不吃，睡上一夜，明日却去州里打死那厮。

5、”平日里嗜酒如命的他在关键时刻，为了兄弟义气却有如此举动，实在是义字当头啊！这就很好的说明了人物语言的特色能够反映出人物性格的特别之处，所以要很好地刻画人物形象，个性化的人物语言是十分必要的。水浒人物语言的口语化和谚语的运用是它的特色之一。水浒语语言的口语化表现在俗语，方言，俚语的大量运用。比如作品中写潘金莲的几句话“那妇人通红了脸，便收拾了杯盘盏碟，口里说道：‘我自作乐耍子，不值得便当真起来，好不识人敬重！’”这“耍子”一词便是富有杭州特征的方言，而这一词的运用与“通红了脸”形成强烈对比，活灵活现地、绘声绘色的勾画出了当时潘金莲色厉内荏。气急败坏的神态。水浒中对于人物

6、的称谓也体现了浓重的口语色彩，如娘子，浑家，洒家，那厮，老小（妻子）等。还有一些市井隐语的运用，如对王婆的称谓包括撮合山（媒人），马泊六（不正当男女关系的撮合人），牵头（与马泊六同），对王婆称谓的变化也预示着潘金莲与西门庆不正当关系的进一步发展，而影射的（姘头）这一隐语的出现则预示二人关系的更进一步，这些隐语的运用使得事态于无形之中平稳而有序的朝着预期的方向发展。水浒中大量的引用谚语作为划分人物性格的重要手段，如第二十四回潘金莲与武松的一场舌战，就是以谚语为武器，展开了一场激烈的论战。武松作为一个顶天立地的男子汉，面对潘金莲的勾引表现出了极大地愤怒，用“表壮不如里壮”“

7、篱牢犬不入”这两句谚语来讽刺潘金莲不够贤惠，品行不端，这两句谚语直直刺中潘金莲的要害，恼羞成怒的她不好明里大骂，却也用了一连串的谚语“你这个腌臜混沌，有甚么言语在外人处说来欺负老娘！我是一个不戴头巾男子汉，叮叮当当响的婆娘，拳头上立得人，胳膊上走的马，人面上行的人！不是那等搠不出的鳖老婆！自从嫁了武大，真个蝼蚁也不敢入屋里来，有甚么篱笆不牢，犬儿钻得入来！你胡言乱语，一句句都要下落，丢下砖头瓦儿，一个个也要着地。”[2]潘金莲的第一句谚语“不戴头巾男子汉”，头巾。宋元时男子裹头的织巾。这里她标榜自己是一个有男子汉气概的妇女。第二句“拳11