论苏轼的创作继承及亲友情感

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1、婉约之美――论苏轼的创作继承及亲友情感摘要：世论苏词，多谓其气势豪迈奔放，题材广阔，文笔工巧隽永，开豪放之先河，对词坛产生了深远的影响，而忽略了其在婉约词方面的成就。实际上，纵观苏轼全部词作，苏轼所作的婉约词不仅数量上超过他的豪放词，在质量上也颇有交口称誉的佳作。苏轼创作的婉约词，继承了晚唐以来婉约词委婉抒情的写作技巧，同时也提升了爱情词的格调，并开了婉约词作歌咏友情的新风，对婉约词的发展作出了重大贡献。关键词：苏轼；婉约；创作继承；亲友情感古往今来，苏轼被尊为北宋词坛豪放派的开山之祖。但仔细翻阅

2、《东坡乐府》，发现在现存苏轼340多首词中，其豪放词竟不足他全部词作的十分之一，较多的却是明丽、妩媚的婉约词。苏轼的婉约词不仅数量多，且多上乘之作，但却往往被人忽略。不过，一些独具慧眼的古人，对他的婉约词，早就有所称道。张炎在《词源》中赞誉苏轼的婉约词“清丽舒徐，出人意表”，为婉约词家“周(邦彦)、秦(观)诸人所不能到。”更有人具体指出：“‘枝上柳棉’，恐屯田缘情绮靡，未必能过。孰谓坡但解作‘大江东去’耶?”[1]“苏子瞻有铜琶铁板之讥。然其《[浣溪沙]春闺》曰：‘彩索身轻常趁燕，红窗睡重不闻莺’

3、。如此风调，令十七八女郎歌之，岂在‘晓风残月’之下”[2]。其实，这并不奇怪。苏轼是位旷世奇才，不仅诗、文、书、画，样样精通，且都有极高的造诣，而且在词的创作上也达到了“无意不可入，无事不可言”[3]的境地，诸如咏物言情，写景记游，怀古感旧，酬赠留别，谈禅说理，婉约艳科，几乎无所不包。对于苏词的研究，成果很多。专著方面：王水照的《苏轼》[4]、刘乃昌的《苏轼文学论集》[5]、刘尚荣的《苏轼著作版本论丛》[6]、林语堂的《苏东坡传》[7]、孙凡礼的《苏轼年谱》[8]等。论文方面：朱靖华的《论苏轼政治

4、思想的发展》[9]、张毅的《清旷之美――苏轼的创作个性、文化品格及审美趋向》[10]、王水照的《苏轼的人生思考与文化性格》[11]、杨海明的《试论苏轼词的充分“士大夫化”》[12]等。但大都是对于苏轼豪放、旷达之美的研究，而对于婉约一面提及的不多。近年来，关于苏轼婉约词作重视的人开始多起来，出现了《试论苏轼的婉约词》[13]、《苏轼婉约词的创作特色》[14]、《试论苏轼对婉约词风的刷新》[15]、《豪放东坡的婉约情怀》[16]等等多篇论文，但私下感觉仍有可以探讨之处。本文通过对苏轼婉约词的创作继承

5、和亲友情感的分析来展现苏轼词的婉约之美，未必得当，聊以引玉，望老师、同学批评指正。一、苏轼婉约词的创作与继承（一）对花间派的继承“诗有史，词亦有史。”[17]产生于唐五代的敦煌曲子词是词的初期状态，“其言闺情与花柳者尚不及半”。中晚唐诗人中，温庭筠是第一个大力作词的人，词亦由此自巷陌新声转为士大夫奏雅。他与韦庄为代表的《花间集》被宋人奉为词的鼻祖。宋人作词多以《花间》为宗，论词亦以《花间》为准。花间词婉丽绮靡的作风成了词的传统风格，对北宋词坛影响特别明显。第8页　　　　　　　　　　　　温词造语绮靡

6、绵密，造境窈约，刘熙载在《艺概》中称：“精妙绝人，然类不出乎绮怨。”韦词平易疏朗，抒情意味浓烈。不仅宋初晏殊、欧阳修、柳永等词家受其影响很深，就是苏词中也有《花间》的蛛丝马迹。下面选温、苏词各一首作比较：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。(温庭筠《菩萨蛮》)道字娇讹语未成，未应春阁梦多情。朝来何事绿鬟倾。彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。困人天气近清明。（苏轼《浣溪沙》)以上两首词都写思妇娇柔之态，怀春之情，题材相同。描写方法上都

7、着重描摹思妇的外部形象来刻画其内心世界。前首写一女子夜候爱人不至，次日早起严妆相待；着色浓丽而心情黯淡；失望与孤独之感，借动作与服饰暗示出来。后首词着力描写女子娇憨的语态，慵懒的情态，以此来传递出伤春怀春之情。前首用语精工，笔法细腻；后首描摹细腻，纤艳浓丽也不减前篇。由此可窥见东坡婉约词与前代花间词也存在着继承关系。（二）对晏殊和欧阳修的继承宋代词人晏殊和欧阳修对苏轼的婉约词创作影响更大一些。也许受“诗庄词媚”传统观念的影响，身居高位的当朝宰相晏殊浅斟低吟着“一曲新词酒一杯”，一代文宗泰斗欧阳修徘

8、徊咏叹着“庭院深深深几许”，他们词中描写的内容不外是恋情相思、酣饮醉歌、悲秋伤春等传统题材，与其反映国计民生重大题材的诗文内容和风格截然不同。尤其是欧阳修，苏轼作为欧阳修的门生，对其词风的继承是很自然的事。欧阳修的一首《朝中措》：平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。　文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。上片以山水为内容，却并非纯为寄情于山水，俯仰身世，对昔年游乐胜地，不无思念怅惘之情。下片感慨虽有挥洒万言之才，却只能作“一饮千钟”的醉翁。这