中国钢琴音乐的民族风格探究

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1、中国钢琴音乐的民族风格探究　　摘要：中国钢琴音乐主要指运用民族音调、节奏和音响效果等创作的钢琴曲，运用民族器乐曲和歌曲改编的钢琴曲，具有民族气质的原创性钢琴曲。19世纪末期，钢琴音乐开始传入中国，在长期发展中形成了有着民族风格、民族精神的音乐形式。从内容上看，中国钢琴音乐有着浓郁的民族音乐气质、雅俗共赏的音乐风格、真挚浓烈的思想情感。从形式上看，中国钢琴音乐有着五声为主的调式音列结构、线状为主的音乐思维方式、均衡对称的结构与节奏。　　关键词：中国钢琴音乐、民间音乐、演奏技法、和声、民族风格　　钢

2、琴音乐是一种源于西方国家的音乐形式，从欧洲传入中国已有上百年历史。在长期发展中，中国钢琴音乐借鉴了博大精深的民族音乐文化，形成了有着民族风格、民族精神的音乐形式。　　一、中国钢琴音乐民族风格的形成　　19世纪末期，钢琴、提琴、和声等西洋音乐传入中国，并逐步为国人所了解和认知。五四运动之后，中国音乐创作开始走向专业化道路，许多音乐家开始尝试西洋音乐创作手法，并创作出许多有着民族韵味的钢琴曲，如赵元任的《和平进行曲》与《小朋友进行曲》，肖友梅的《新霓裳羽衣舞》、沈仰田的《钉缸》等等。这些音乐作品结构

3、严谨、篇幅较小、和声简单，呈现出鲜明的古典主义音乐风格。在上世纪30年代，中国钢琴音乐的创作手法日渐成熟，其音乐创作接近于欧洲浪漫主义音乐风格，许多钢琴音乐作品细腻生动、精致典雅，描绘了优美的自然景色，抒发了作曲家细腻的内心情感，展现出浓郁的浪漫主义色彩。比如，贺绿汀的《牧童短笛》、江定仙的《摇篮曲》、陈田鹤的《序曲》、丁善德的《快乐的节日》、俞便民的《c小调变奏曲》，等等，其中，最为著名的当属贺绿汀的《牧童短笛》，它实现了民族音乐表现力与西洋音乐手法的完美结合，产生了永恒的艺术魅力，被誉为中国

4、钢琴艺术之树上的第一朵鲜花。　　解放后，作曲家们纷纷以饱满的热情歌颂新时代，创作出许多旋律流畅、节奏鲜明、和声简单的音乐作品，这些作品多取材于民间音乐，或根据民族音乐改编而成。比如，尚德义的《喜丰收》、石夫的《喀什噶尔舞曲》、王建中的《云南民歌五首》、陈培勋的《平湖秋月》孙以强的《谷粒飞舞》、储望华的《二泉映月》等等。其中，罗忠镕的《钢琴曲三首》不仅采用了西洋音乐的作曲技法，还运用了中国五声调式，实现了印象派和声、浪漫派和声与中国传统音乐的完美结合，推进了中国钢琴音乐的民族化、个性化发展。此外，

5、在这个时期，序曲、幻想曲、奏鸣曲等非标题性作品体裁开始出现，这意味着中国钢琴音乐不再局限于标题性音乐意向表达，开始以非标题音乐表现民族题材与音乐风格。　　改革开放之后，中国钢琴音乐呈现出多元化的发展态势，在音乐题材、演奏技法、和声效果、节奏织体等方面都有所创新。比如，许多作曲家将民族调式融入传统和声之中，形成了半音化、非三度的和声叠置，创造出有着中国技法与神韵的钢琴作品。这一时期的钢琴作品可以分成三类，即钢琴改编曲、有民族色彩的钢琴作品、实验性的钢琴作品。钢琴改编曲主要有王建中的《渔歌晚唱》与《

6、走进新时代》、黎英海的《阳关三叠》、汪立三的《二人转的回忆》等;民族特色的钢琴作品有权吉浩《长短的组合》、孙以强的《春舞》、刘敦南的钢琴协奏曲《山林》、汪立三的《天问》等;实验性钢琴作品有赵晓生的《太极》。进入21世纪之后，中国钢琴音乐形成了民族化、个性化的音乐风格，呈现出蓬勃向上的发展态势。朗朗、秦川、陈萨、李云迪等青年钢琴家纷纷走出国门，将中国钢琴音乐传播到世界各地。　　二、中国钢琴音乐内容的民族特色　　中国钢琴音乐主要包括运用民族音调、节奏和音响效果等创作的钢琴曲，运用民族器乐曲和歌曲改编

7、的钢琴曲，具有民族气质与民族精神的原创性钢琴曲，这些钢琴音乐往往有着雅俗共赏的音乐风格、独特的民族音乐气质、热烈真挚的音乐情感。　　1、浓郁的民族音乐气质。纵观音乐发展史，每个国家都有自己的民族音乐风格和民族音乐流派，中国民族传统音乐就是中华民族的民族乐派。鲍蕙荞说过，一个音乐流派离不开本民族作品和本民族演奏家的解释与演绎，离不开优秀的音乐作品。钢琴音乐传入中国不过百年历史，但是中国作曲家不懈探索中国式的音乐语言与和声效果，创作了许多优秀的民族钢琴音乐，初步形成了具有民族风格、民族神韵的钢琴音乐

8、。比如，桑桐的《在那遥远的地方》实现了民歌与无调性和声结合的最早探索，让古老的东方音乐获得了新的意趣。在《蒙古民歌主题小曲七首》中，桑桐运用了民族调式和声，通过调性、音乐织体的变化，表现了主人公对恋人的思慕之情。　　同时，中国民族民间音乐也是钢琴音乐创作中取之不尽、用之不竭的宝藏，许多作曲家都将民歌、戏曲、乐曲旋律、民间乐器等融入钢琴音乐创作之中，或对民族、民间音乐进行改编，创造出许多具有民族特色的音乐作品。比如，在钢琴组曲《川西高原素描》中，崔炳元将节奏自由、音域宽广的藏族民歌融入钢琴曲之中，