中国古代瓷器论文

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1、浅谈唐三彩【摘要】唐三彩是中国陶文化发展到高级阶段的产物,它所需原料和技术并不复杂昂贵,但是达到的艺术效果和产生的文化价值之高,却与投入之低不成比例。可以说,唐三彩是把中国陶文化的全部潜能、优势都充分展现出来,是中国陶文化经过漫长岁月的发展,所积累的经验与技术、艺术感受与文化底蕴的光辉结晶。【关键词】唐三彩釉陶器釉色唐代是中国封建社会的鼎盛时期,经济上繁荣兴盛,文化艺术上群芳争艳,三彩釉陶始于南北朝盛于唐,它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称,因为常用三种基本色,又在唐代形成特点,所以被后人称为“唐三彩”。下面让我来浅谈一下唐三彩。一、唐三彩的由来与渊

2、源唐三彩是一种低温釉陶器,釉色有黄、绿、褐、蓝、黑、白等,其中黄、绿、褐三种釉彩为基本釉色,因儿人们习惯地称之为三彩。所谓三彩,并不是每件器物都具有三色釉彩。在三彩器物中,有的只具备上述几种彩色中的一种颜色,人们称为单彩或一彩;带两种颜色的,人们称二彩;带两种以上颜色的则称为三彩。唐三彩是在汉代低温铅釉的基础上发展起来的,它经历了由单色釉到三彩釉的演变过程,铅釉陶的制作成功,是汉代陶瓷工艺的杰出成就之一。根据考古材料发现,这种陶器在在陕西关中地区首先出现,但在汉武帝时期的墓葬中任很少发现,大约自汉宣帝以后,铅釉技术开始获得比较快的发展,此时关东的河南等地也有了较

3、多发现。到了东汉时期,铅釉陶流行地域十分广阔,西至甘肃,北达长城地带,东到山东地区,南抵湖南、江西等地均有出土。这种低温铅釉陶,是我国陶瓷发展史上的一枝瑰丽的花朵。它不仅有着翡翠般美丽的绿色,而且釉层清澈透亮,釉面光泽强,表面平整光滑,光彩照人。汉代的铅釉陶与唐三彩在釉料里掺入大量的铅这一点是相同的,它是唐三彩的渊源。但是值得一提的是,在汉铅釉陶和唐三彩中间,或者说在北齐釉陶出现之后,应有彩绘釉陶这一过渡阶段。彩绘釉陶是在釉陶器表面施彩,用来美化器物,满足了人们对雕塑和绘画艺术的要求,但彩容易脱落,为克服这一缺陷,工匠们在这方面不断实践,始改进为加彩以后再用火烧

4、,使其牢固。所以,彩绘釉陶应是三彩发展的前身。钱治,大家谈收藏,北京:学苑出版社,2006,3二、唐三彩的特征唐三彩的艺术特点可以归纳为两个方面,首先是造型。从造型方面来讲,它的造型与一般的工艺品的造型不同,与其他时代出土的马也不同。(一)造型唐三彩的造型丰富多彩,一般可以分为动物、生活用具和人物三大类,而其中尤以动物居多。出土的唐三彩,从现在分类来看主要也是分为动物、器皿和人物三类,尤其以动物居多,这个可能和当时的时代背景有关,在我国古代马是人们重要的交通工具之一,战场上需要马,农民耕田需要马,交通运输也需要马,所以唐三彩出土的马比较多。其次就是骆驼也比较多,

5、这可能和当时中外贸易有关,骆驼是长途跋涉的交通工具之一,且丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具。所以说,匠人们把它反映在工艺品上。而人物一般以宫廷侍女比较多,这个反映的就是当时的宫廷生活了。马的造型比较肥硕,这个马的品种,据说是从当时西域那边进贡过来的,所以和我们现在看到的马的形状有点不大相同,马的臀部比较肥,颈部比较宽。唐马的造型特点,它是以静为主,但是静中带动,你们看到这是一匹静立的马。但是它通过马的眼部的刻画,马的眼部是刻成三角形的,眼睛是圆睁的,然后马的耳朵是贴着的,它好像在静听或者听到有什么动静一样,它通过这样的细部刻画来显示出来唐马的内在精神和内在的韵律

6、,也可见匠人们高超的制作工艺了。(二)釉色唐三彩的另外一个特点就是釉色。作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色,这在唐代本来就是首创,但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法,红、绿、白三色,让它交错、间错地使用,然后在高温下经过高温烧制以后,釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺,出窑以后,三彩就变成了很多的色彩,它有原色、有复色、有兼色,人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色,这是唐三彩釉色的特点。唐三彩器物形体圆润、饱满,与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。唐三彩的造型丰富多彩,一般可以分为动物、生活用具和人物三大类,而其中尤以动物居多。三彩人物和动物的比例适度,形

7、态自然,线条流畅,生动活泼。在人物俑中,武士肌肉发达,怒目圆睁,剑拔弩张;女俑则高髻广袖,亭亭立玉,悠然娴雅,十分丰满。动物以马和骆驼为多。阎存良,古陶珍宝唐三彩,天津:百花文艺出版社,2005,6三、唐三彩初唐代表作之蓝釉双龙瓶1998年2月,恭陵墓地业余保护员巡查发现,墓地有被盗的迹象,遂向文管部门汇报。公安部门将其作为文物大案进行侦查,在各地警方的密切配合下,被盗的文物全部追回。有关方面组织专家对追回的文物进行现场鉴定,专家们一致认为,这批文物代表了中国初唐时期陶瓷艺术的最高水平。案破看到被追回的文物,众多专家不禁惊呼:“国宝!全都是难得的国宝!”蓝釉双龙

8、瓶正是当年被追回的61件

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