中国古代瓷器的鉴定方法

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1、中国古代瓷器的鉴定方法（-）造型是鉴定瓷器的重要依据清代无论在器形或种类方面均显著增多，并且制作精巧。其中以康熙时期创新Z作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、彖腿尊、风尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒極瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花饥等都是前代少有的器形。雍正吋期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，而且在造型上更足以乱真。乾隆时期比较突出的造型冇转颈瓶、转心瓶、转带瓶、

2、花篮、扇子及书式卬盒、书式金钟罩等。这一时期无论创新、仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均I•分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少见冇创新之作。造型从精美蜕变为粗笨，已逐渐失去前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍止、乾隆三朝区别并不显著，以后渐渐变得笨拙,到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需学握观察造型的方法。--般首先要注意口、腹、底三部分。很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分

3、，便可得出不同的结论。例如明代屮期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕多不明显。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作屮起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣人盘盘身弧度稍人而微深，前者底小，后者底人。特别是永乐造型，无论大小盘、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一。其他如明末清初许多民窑盘、碗底常冇明显的轮状旋削痕（即所谓“跳刀”），而在官窑瓷器中则极为少见。至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有“

4、麻布纹”，也是当吋造型上比较常见的特征。文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据。冇些时代接近或后世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料前后相似，常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔细加以对比，便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度冇所不同，即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削。雍止时期所仿的成化青花撇门碗，也是在造型上存在着碗腹微削的缺点。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽（仿

5、品的器形往往与真品器形或多或少都有所区别，因仿制时虽按真詁原器制造，在未烧前与真器原形尽同，但经过高温烧成后，其形与真器原形在某些地方就有差别。这口J能是出于原料的配制和提炼的精粗不一致，而经高温后纵横收缩膨胀的结果，为鉴别器形的关键）。至丁•有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压手杯”Z类，在造型上更是愈变愈奇（自嘉、力间开始越仿越大，甚至后来的己不成杯而变为大碗），只要见过真的实物，自然就不致妄断臆测。（二）不同时期具冇不同的纹饰与色彩陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的吋代特征，并H由于

6、绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。大体说来，瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣（俗称“八大码”）图案，就是在晋瓷纹饰的基础上演变而來的，尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开辟了瓷器装饰的新纪元，打破了过去一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰，而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展过程,因此也可据以推断器物年代的远近。如早期的青

7、花、釉里红因为尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品屮颜色美丽的较少，而且釉里红屮常'有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色英至流散的缺点。但人部分成熟的元代青花、釉里红纹饰布局都非常美观，图案不仅重视主次协调，而且惯用多层连续的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留冇一圈空白边线不填满色，形成一种独特的风格（至明代中期以后此种画法渐绝，虽间或采用，但为数不多。此外由于原料成分的限制，在画法上也各有不同的吋代特征，如元末明初有些使进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少，也有所谓“

8、元代人少，永乐无人，宣德女多男少”的说法。至于成化斗彩，虽然色泽鲜明，品莹可爱，却也受原料和技术的限制而有所谓“花无阴而，叶无反侧”的缺点，而且画人物不论男女老少，四季均着一单衣，并无渲染的衣纹与异色的表里之分。类似这些就表现为纹饰上的吋代特征，往往为后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然对于鉴别真伪会有一