赵翼自题画像诗中的自我形象的论文

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1、赵翼自题画像诗中的自我形象的论文陈清云（1979-），女，河南驻马店人，上海师范大学人文学院古代文学博士生，上海，200234；　　严明（1956-），男，江苏苏州人，上海师范大学人文学院教授，博士生导师，上海，200234　　摘要：赵翼的五首自题画像诗均作于晚年，这些诗可以看作赵翼的自传与自我评价。透视这些自题画像诗，可以发现，赵翼先后以才子好名形象、魁星形象、立言不朽形象示人。这些形象反映了赵翼人生规划与追求目标的调整与实现过程，他的这种明确追求有典范的意义，在乾隆时代也形成了一种风尚。　　关键词：赵翼；自题画像诗；自我

2、形象　　中图分类号：i207.2文献标识码：a文章编号：1004-7387(2012)02-0169-05　　　　　　　　　　袁枚《随园诗话》卷七论及画像起源时曰：　　古无小照，起于汉武梁祠画古贤烈女之像，而今则庸夫俗子皆有以行乐图矣。　　……索题者累百盈千，余不得已，随手应酬。尝口号云：‘别号称非古，题图诗不存。’偶然翻撷《全集》，存者尚多，可见割爱甚难。然所存，亦十分中之一二。［1］　　文中指出了时人绘像索题的普遍现象，袁枚的抱怨，可谓鲜活地道出了时人绘制画像、动辄索求题咏的狂热程度，以及名士疲于应付的窘境。“中

3、国画入汉以后，人物肖像，多见于功臣画像。”“汉代画像，赞文成风。东汉武氏祠石室画像之赞文，是今日见到最早的题画诗。”［2］随后，黄巢、白居易、黄庭坚等写了不少自题画像诗。.到了明清，画像蔚然成风，时人“手持画卷乞题诗”（赵翼《子才席上遇闲云女郎以小照乞题醉后书三绝句》）［3］，爱好写真，喜欢自题或请人品题，如袁枚《梅圃临石田画作自己小像索题》［4］、《蓝士贤刺史乞病归以画像四幅属题》［5］，均是出画像索题。陈维崧、王士禛、金农、郑燮、袁枚等人都有不少知名的自题画像诗。　　赵翼共有自题画像诗5首：《自题小

4、照》（1799年，73岁）、《旧簏中偶检得在京时所画鸥北耘菘小照戏题卷后》（1799年，73岁）、《戏题魁星像》（1802年，76岁）、《稚存见题贱照有十万黄金之嘲走笔戏答》（1804年，78岁）和《画士顾生为我写照即题帧末》（1810年，84岁）。从创作时间看，这5首自题画像诗均作于赵翼的晚年；从创作内容看，它们都没有对画面进行描写，每首均是通过议论的方式进行自我评价。因此，这些自题画像诗可以视为赵翼对自己一生的小结。透析赵翼本人的这些“自传文本”，我们就能够更加真实地了解赵翼的心态和自我形象。　　赵翼第一首自题画像诗为73

5、岁时作的《自题小像》：　　官至四品不为小，富过千金不为少，寿逾七秩不为夭。此亦书生之极，乃犹不免抚心自悼者，则以出无可记之绩，处无可传之稿，竟与屠沽辈流同，冉冉以终老。　　这是赵翼对自己一生经历的客观总结与自责自励。并无一笔言及外貌，但诗人极力追求不朽、奋发有为的形象跃然纸上。赵翼自乾隆三十八年（1773年）归隐耕读已26年，但史学和诗学著作大都刚刚刊刻或正在修订中，［6］因此这个“老骥伏枥，志在千里”的形象中潜藏着求名的焦虑。无独有偶，赵翼的好友钱大昕，也有大体相同的自题画像：“官登四品，不为不达；岁开七秩，不为不年

6、；插架图籍，不为不富；研思经史，不为不勤。因病得闲，因拙得安。亦仕亦隐，天下幸民。”［7］但钱大昕的幸福满足感中就没有赵翼式的求名的焦虑，钱大昕早已名满天下。　　赵翼并不讳言求名，《后园居诗》其四自称：“百念俱已消，名心犹未绝。”晚年“书贾施朝英每年就我刷印拙刻《瓯北诗钞》、《陔余丛考》、《廿二史札记》、《十家诗话》等各数百部”时，赵翼笑称“我是为名他为利”（卷50），坦承自己的好名与求名。还认为好名对文化事业有莫大好处：“才人未有不爱名，然莫有如香山之甚者。……以香山诗笔之精当，处处有鬼神呵护，岂患其不传！乃及身计虑及

7、此，一如杜元凯欲刻二碑，一置岘山之颠，一沉襄江之底。才人名心如此！今按李、杜集多有散落，所存不过十之二三，而香山诗独全部流传，至今不缺，未必非广为藏贮之力也。”［8］因此，可以说“赵翼中年归隐的主导原因是他自己一再坦承的‘好名’，即希望通过诗文著述获得身后不朽的声名。”［9］　　赵翼随后作的《旧簏中偶检得在京时所画鸥北耘菘小照题卷后》，是偶然间看到四十年前的写真引发岁月流逝的无限感慨。从诗题可以看出，赵翼早就有了别号鸥北、与鸥鹭为盟的想法。　　《瓯北集》中共有两首《戏题魁星像》，其中76岁时作的这一首中的魁星实为

8、赵翼本人，因其小序云：　　北斗为文昌之府，其第一星至第四星总名魁星，决科者咸乞灵焉，世遂就字　　像形作鬼跳跃为魁星像。近日村剧又增一手执笔，一手执银锭，盖取必定得隽之　　意，为赴举者发佳兆也。余薄有诗名，生事亦粗足人，遂以魁星目余，谓有笔能　　作诗，有锭可致富