论舞台人物的个性化塑造论文

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1、论舞台人物的个性化塑造论文像李煜的春花秋月何时了一样,这些文字已成为中国文学史上最经典的文字。读到它便会想到那个因梦生情至死的杜丽娘，详细内容请看下文论舞台人物的个性化塑造。400年来,昆剧演出史上涌现了无数的杜丽娘,她们一代代的传承发展,树立了让后辈仰颈望叹的经典。学演杜丽娘是每一个昆曲闺门旦演员的必修课,但每个人演来又不尽相同。十余年来,我在经历、体味着名家前人的典范时,心中常会生发出这样的自问:我该演怎样的杜丽娘呢?这一个杜丽娘:我对舞台人物个性化的追求马克思曾经说:一百个观众就有一百个哈姆雷特。这里谈到的是观众个性化审美的问题。观众在

2、审美过程中,由于各自生活感受的不同,对在同一时间、同一地点、同一演员塑造的同一个戏剧人物的认识是不尽相同的。这种因受众体的不同而产生的审美结果的不同,在演员表演过程中也同样存在。同一出戏,同一个剧中人物,不同演员演来都有差异,是各自心里认知后表现出来的这一个。《牡丹亭》既是昆剧的顶巅之作,也称得上是中国古典戏曲的最高典范之作。其中尤以《惊梦寻梦》两折为甚,不仅是昆剧表演的范本,亦是《牡丹亭》的灵魂所在。这两折戏,杜丽娘是绝对的主角。在这两折戏里,剧作家以不多的笔墨,基本完成了对杜丽娘的人物个性塑造:出身和社会地位规定她应该成为具有三从四德的贤

3、妻良母;她的人生第一课是《诗经》的首篇《关雎》,因为传统说法认为它是后妃之德的歌颂,是最好的闺范读本,她却直觉地认出这是一支恋歌;在婢女春香的怂恿下,她偷偷地走出闺房。不到园林,怎知春色如许,春天的大自然唤醒了她的青春活力;她生活在笼罩着封建礼教气氛,几乎与世隔绝的环境中,眼睁睁地看着青春即将逝去,她却无能为力,不由自主,只好把炽热的感情压制在心中。我希望在塑造杜丽娘时,表现出来的是我所认知的这一个,我所追求的这一个,是在继承的基础上对人物的再创造,是属于我自己的个性化的塑造。成长中的杜丽娘:舞台人物个性化的寻找戏剧文化市场开发是指扩展戏剧文

4、化市场的供求规模和地域范围。戏剧文化市场开发主要有开发戏剧文化产业项目,增加戏剧市场剧目、剧种供给量,以下就是由为您提供的论戏剧文化市场的开发。满足潜在戏剧文化消费者的需求，培育戏剧文化消费群体,增加戏剧市场潜在需求量,以促进戏剧文化产品生产规模的发展。戏剧文化产业项目开发戏剧文化市场是连接戏剧文化生产与戏剧文化消费的纽带,无论是发展戏剧文化生产,还是扩大文化消费,都能促使文化市场的扩展。所以,戏剧文化企业积极开发戏剧文化产业项目,既有利于戏剧文化企业自身的生存与发展,更能增加戏剧文化市场的有效供给,从而满足戏剧文化消费者不断增长和变化着的需

5、求。戏剧文化产业项目的开发类型戏剧文化产业开发项目按是否具有创新性划分,可以分为产业创新项目和产业推广项目两大类。戏剧产业创新项目产业创新项目是指文化企业运用艺术创作、科学普及、技术发明、表现形式等手段生产出具有一定思想内容的戏剧产品。产业创新项目包括内容创新和形式创新两大类:①内容创新,即创造性生产具有一定思想内容,通过某种载体形式表现出来或进行传播的戏剧产品。②形式创新,即应用现代化的艺术手段、大众传播技术生产出来新的戏剧产品,以及利用特定地域的人文资源编排出来新的戏剧剧目。戏剧产业推广项目戏剧产业推广项目是指戏剧文化企业安排生产本地市场

6、或本国演出市场短缺或紧缺的、具有市场推广价值和发展前景的优秀剧目。初学《牡丹亭》还是在我的学生时代,算起来杜丽娘这个舞台人物已伴我渡过了十数载春秋。单《惊梦》和《寻梦》我前后跟张洵澎、梁谷音、华文漪、张继青、沈世华等前辈名家逐个潜心学习过,发觉每位老师演来大体看似相似,实际上许多细微之处拿捏得各有巧妙不同。我想观众喜爱一出戏除却戏本身的魅力外,更爱的是演者各自风格化的技艺!我眼中的杜丽娘是个被爱的梦幻魔障了的和情的火焰燃烧着的人!吾辈重演《牡丹亭》既要保持昆剧艺术的精华与神韵,又要传达鲜明的现代气息与精神。也就是说,此次的杜丽娘既要拥有浓郁醇

7、厚的古典风韵,又要通达现代人的心灵和感知。因此怎样塑造好杜丽娘这个人物形象是全剧的关键。《闺塾》一折是杜丽娘首次出场。她既是个太守千金,一方面要保持大家闺秀的庄重,同时又不失一个十六岁青春女孩活泼的天性。随着幽雅的音乐,杜丽娘悠然浮现。在上场门一个小亮相,我先用闺门旦的台步缓缓走向花道在快走到舞台中间时,变换了台步的节奏,改用小圆场来突显杜丽娘眼见春如许后那种少女天性的释放。而后又用一个亮相后的停顿调整一下状态,略微低下头作乖乖女状,去向父母问安。《惊梦》中随着悠扬动听的步步娇,杜丽娘在闺房的妆台前优雅、愉悦地梳妆打扮,看得出她是为游园而装扮

8、,更是为走出闺房、投入自然而心潮澎湃。袅晴丝吹来闲庭院,摇漾春如线这段戏,我着重强调了形体动作,用身段造型的美,来表现杜丽娘的美。来到园中,那如花似玉般盛艳的牡丹啊