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时间:2018-05-17
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1、明代青花瓷特征与鉴赏现代意义上的青花瓷器,作为一种成熟的单独的瓷器艺术品种,只是元朝末期景德镇在引进波斯技术和青料的基础上烧出的。但真正占有突出地位的,是在明朝。以下分年代描述其特征。一:洪武时期元朝的统治时期并不长,不到一百年,便被雇农出身的朱元璋推翻了。朱元璋上台第二年,就在景德镇设立御窑厂,专门为宫廷和上层人物烧制青花瓷器。官窑垄断着生产青花的最优质青料与瓷土,并限制着民窑青花的品种与样式。洪武青花与元青花大致相似,即一般的清华色泽偏于暗黑,器型上大致相同,在图案装饰上,趋向于多留空白地,
2、同时扁菊花纹使用较多,葫芦叶的装饰也不如元代规矩。瓷器的底足较大而露胎,表现出明初的风格。二:永乐、宣德年永、宣时期,政局稳定,经济发展,尤其是七下西洋足迹远至南洋、西非、地中海、东非一带,带回了烧制青花所必需的苏麻离青色料。这时的青花瓷器,胎质和釉料都很精细。釉层晶莹肥厚,青花色泽浓艳,造型和纹饰丰富多彩,创造了青花生产的黄金时代。在永、宣青花中,有一类明显地带有伊斯兰特色。这类青花的造型和纹饰源自或摹拟西亚伊斯兰地区的陶、铜、金、银、玻璃等器,甚至某些器物本身就是为适应西亚地区的需要而特制的
3、,也可能是阿拉伯商人直接来景德镇定的货。在制作风格上,永、宣青花瓷器倾向于清新流丽,多精致的器物,如永乐青花压手杯,“永乐年造压手杯,坦口折腰,沙足滑底,中心画双狮滚球,球内篆大明永乐年制六字,或四字,细若粒米,此为上品。”造型上,除传统器型外,还有许多新颖奇特的造型,如抱月瓶、天球瓶等,一些器物明显地带有伊斯兰艺术风格。永、宣瓷器在图案装饰上更显秀丽、典雅。“回回花”的装饰几乎无所不在。即使是传统的龙凤纹样,也总以西番莲为底衬。在纹样布局方式上,几何式的环带、开光、分段切割、多角对称的处理手法
4、,加之普遍密集的花纹布局,完全是西亚美术装饰的传统形式。永、宣瓷器的胎、釉技术较前代有了进一步的提高。胎质细腻洁白,釉层晶莹丰厚,是这一时期的特征之一。这一特点与前面所述的“苏麻离青”有关。这种青花料含锰量较低,含铁量较高。由于含锰量低,就可减少青色中的紫、红色调,在适当的火候下,能烧成像宝石蓝一样的鲜艳色泽。但由于含铁量搞,往往会在青花部分出现黒疵斑点。这种自然形成的黑斑和浓艳的青蓝色却又相映成趣,被视为无法模仿的永、宣青花瓷器的“成功之作”。明朝永乐年间,官窑瓷器上开始落年号款识。但真正大量
5、书写并成为定制是在宣德朝。宣德官窑瓷器上的款识为楷书“大明宣德年制”或“宣德年制”两种。字体都为晋唐小楷,工整、舒展,笔画圆润而遒劲,不会有侧峰劈尖的笔画。“德”字多不写中间的一横。款识的部位多样,有的“遍器身”,一般的多位于底足中心或圆器里心与口边。三:成化、弘治年宣德后的正统、景泰、天顺三朝,由于瓦剌入侵,皇位争夺,加之景德镇灾荒频仍,给官窑瓷器带来了很大的冲击。这一时期,以民窑瓷器为主,但这些瓷器一般质量不高,画法潦草,胎体多瑕疵。因此价值不高。成化、弘治、正德是明朝的中期阶段,此期的青花
6、瓷器以成化青花为代表进入了一个创新阶段。成化四年,景德镇官窑复烧。成化时期最重要的成就是斗彩的成功烧制。青花瓷器以青色淡雅著称,后世的仿作被称为“仿成化淡描青花器”。成化官窑以玲珑、精巧的小型器物为特色,故有“成化无大器”之说。但在民窑中有些形制稍大的罐、瓶等,这些瓷器最大的特征是多以长蕉叶为辅纹,以人物画为主题纹饰。在颜色上,成化青花以淡雅柔和为主。由于改用国产青料,不再出现黑斑,所以可以精细地描绘写生画面。成化青花不但画工精细,而且风格上完全摆脱了异域情调,采取中国人喜闻乐见的民族传统题材。
7、画法上,成化多为双线勾勒填色,笔法为双勾平涂,简洁朴拙。成化民窑器或无款识或为“大明成化年制”、“大明年造”、“大明成化年造”、“成化年造”,字体较草,结构中宫紧,笔画劲健,顿挫分明。外圈或外框画得也不整齐。成化官窑器的款识只有一种字体,似为一人所写。弘治皇帝尚节俭,多次下旨减少官窑烧制数量,因此弘治朝数量较少,并且在风格上与成化年完全一样,因此经常成、弘并提。正德一朝只有十余年,且江西宁王叛乱给官窑烧瓷带来了很大影响,因此数量不多,风格多仿前朝。青料采用江西上高县的石子青料,色泽蓝灰,与亮青釉
8、相衬,洁净素雅。青花器以波斯文或阿拉伯文作为图案的主题,这些文字既有经文,也有阿拉伯谚语。四:嘉靖、万历年嘉靖、隆庆、万历三朝,历时近百年,处于明朝的中晚期阶段。此期以嘉靖、万历为代表,其工艺水平进入了一个辉煌的阶段。与历代名瓷相比,还具有以下特点:1此期青花瓷器完全取代一色釉瓷器,成为无论是官窑还是民窑瓷器生产的主流品种;且生产数量巨大,流传较多。2大量出口,名扬天下。3官民竟制,水平相差无几。4花纹样式繁多,构图繁密饱满,风格热烈奔放。5大型器物大量出现嘉靖青花以进口回青和国产石子青料配合使
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