读《论现代西方建筑》后有感

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1、读《论现代西方建筑》后有感《论现代西方建筑》是清华大学建筑学院教授、博士生导师吴焕加先生在教学之余所作的13篇教学札记，内容是有关对现代西方建筑发展演变的论述，文章大部分是1980年以后写成的。本书不称“西方现代建筑”，而称“现代西方建筑”，是由于“现代建筑”常常会与“现代主义建筑”想混。而现代建筑中，除了现代主义建筑之外，还有许多其他名目的建筑，因此，此书名中的“现代”只有时间的意义。通过对这本书的通篇阅读和对重点部分及自己感兴趣的内容进行摘抄，让我有了很大的收获。对于西方现代的各种建筑风格有了一些大致的了解。对于西方风格和建筑历史发展的大趋势也有了一定的认识。如果要寻求

2、现代西方建筑的起点，大概可以追溯到19世纪末。在18世纪末，英国首先开始工业革命，19世纪，西欧和北美先后进入工业化时期，机器生产迅速取代手工业生产。工业生产的铁和水泥用于房屋建筑业，随后不久，刚和钢筋混泥土成了大型房屋的主要结构材料，房屋结构由经验阶段走向科学计算阶段。建造房屋的材料和技术出现革命性的变化。同时，社会生活的复杂化，建筑类型大大增加，对房屋提出离了多样复杂的功能要求。建筑领域出现了众多新因素和新事物，但是直到19世纪末，人们的建筑观念、建筑理论、建筑设计的方法，特别是建筑艺术观念却极少改变，对于许多人来说，传统建筑观念任然牢牢占据着他们的头脑，历史流传的建筑

3、样式仍然视为至高无上的、永恒的、不能或缺的东西。所以我们看到的19世纪后期一批重要的建筑物，尽管使用功能已有进步，有点采用了新型铁结构，但是仍然套用或基本上套用历史上的样式。著名的巴黎歌剧院和华盛顿美国国会大厦就是显著的例子。这种情形还将延伸至20世纪，例如20世纪初在华盛顿建造的林肯纪念堂和杰弗逊纪念堂都是采用十分地道的古典样式。类似的放过或半仿古建筑在20世纪世界各处并不少见，人们这样做的出发点不尽相同，但都属于传统建筑风格在20世纪的延伸。19世纪的工业化带来房屋建筑的新功能、新材料和信技术，人们在采用这些物质技术的新成就的时候较少阻力和犹豫。但是建筑观念和建筑技术方

4、面的改变和创新则不是那么简单。人们头脑中原有的建筑观念很不容易退去。建筑的新功能、新材料和新技术为建筑思想和建筑艺术的更新提供了物质基础，但是这还不够，还有待社会意识形态和其他领域出现新的变化，造成一种接受和欢迎新事物的社会文化心理。这时，建筑领域的新观念和新艺术才会成熟和推广。这是一个过程。比起建筑物质技术的进展来，这是一个犹犹豫豫﹑反反复复﹑拖泥带水的曲折过程。从19世纪末到20世纪初第一次世纪大战爆发的二﹑三十年中，欧洲各地陆续出现许多探寻新路﹑努力创作的建筑师，有的是一两个人，有的形成团体，其中著名的有:新艺术派、维也纳的瓦格纳和分离派、西班牙巴塞罗那的高迪、荷兰的

5、贝尔拉格、意大利未来派等等。美国芝加哥在19世纪后期经历过一个快速发展的时期，被称为“芝加哥学派”，沙利文是这个学派的代表人物。这些建筑师和派别，从不同的途径和角度在建筑设计和建筑艺术方面惊醒创新实验，他们中的许多人同当时的文艺界的新派有着密切的联系，互相影响，互相促进。19世纪末到20世纪初，这些主张创新的建筑师的活动汇合成所谓的“新建筑运动”。20世纪前半发生了两次世界大战，两次世界大战之间的20年代和30年代，西方建筑舞台出现了有历史意义是转变，其中最重要的是现代主义建筑思潮的形成和传播。第一次世界大战后，西欧的社会经济状况对建筑改革产生忠言影响，一方面社会动荡促使人

6、们容易接受新思潮和新的艺术风格；另一方面，战后初期的经济困难和严重房荒促使建筑师中的改革派面对现实，注重经济，注重实惠。这种情况在原来是工业强国，在战争中被打败，战后初期遇到严重的经济困难和社会危机的德国尤为突出。在那里，困难、挑战和机遇并存。建筑师格罗皮乌斯与1919年在德国创办一所新型的设计学校——国立威玛建筑学校，简称“包豪斯”，他网罗当时西欧及俄国的新潮美术家和设计家，按照新的学校计划合方式培养新型设计人才。德国另一面建筑师密斯•凡•德•罗以及其他青年建筑师也积极创新。并投生于战后德国大规模的低造价住宅的实践中去。在法国，勒•柯布西耶是激进的改革派建筑师的代表。19

7、23年勒氏出版《走向新建筑》一书，激烈地批判因循守旧的复古主义建筑思想，强烈主张创造表现新时代新精神的新建筑。他再书中号召建筑师向工程师学习，从轮船、汽车和飞机等工艺产品中汲取建筑创作的启示，他甚至给住宅下了一个新定义：“住宅是居住的机器”。勒•柯布西耶同时非常重视建筑艺术，但当时他提倡的是一种机器美学。新的建筑观念渐渐形成，与之相应，新的建筑风格也逐渐成型。1927年，在密斯主持下，在德国斯图加特举办了一次新型住宅展览会，各国新派建筑师展示了他们在低造价住宅方面的创新成果。1928年，来自12个国家的42名新派建