浅析声乐表演与音乐美学的关系

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1、浅析声乐表演与音乐美学的关系竹胶板http://www.hnhybye.com/dlong（1.西北民族大学，甘肃兰州730030；2.甘肃省静宁县八里镇中心幼儿园，甘肃静宁743400）【摘要】文章通过对声乐作品及其创作到声乐表演的剖析，使我们认识到声乐艺术的“心音”关系：其本质是为表达心，其特征是用音来表达。【关键词】声乐表演；美学个性；风格一、音乐是什么《乐记.乐本篇》是这样说的：乐者，音之所由生也，其本在人心之感于物也。是故其哀心感者，其生噍以杀；其乐心感者，其生啴以缓；其喜心感者，其声发以散；其怒心感者，其

2、声粗以厉；其散心感者，其声直以廉；其爱心感者，其声和以柔；六者非性也，感于物而后动。《乐记》这段文字说明音乐的根源在于人心感应外物，使固有的感情激动起来，表现出来。青主对“什么是音乐”则是这样说的：我们之所谓音乐，是一种灵魂的语言，它既然不能由心灵说向灵魂，那么，哪里还配说是音乐呢？在外观看来，它对于音乐的各种元素的定义，并没有违背，但是，因为它缺乏那种精神上的元素的缘故，所以我们到底不可以恭维它是音乐的艺术。音除了有数理性外，更重要的是有精神性。只有当数理的音赋予精神时才能称之为音乐。乐音被赋予精神这一过程，正是乐

3、音与精神相互交流相互转换的运动形态，也即音乐的存在方式。二、“心音”存在于声乐作品与声乐表演中当人们进行外界交流时会利用文字、歌唱、绘画来进行交流。但当一个人在极度孤独、苦闷、伤心或沮丧时常常不知不觉地哼起或者唱出悲伤的曲调，这时候的歌者不仅与外界交流，并且与自己作内心的交流。这种外界交流与内心交流构成了声乐作品。“交流”一方面包含着双方进行信息交流的意思；另一方面交流往往不失内心思想情感的交流，人们在交流时往往更多注意思想的交流。音是进行思想、内心感情交流的工具；心的表达则是音的前提，可以说有心才会有音。想把声乐表

4、演完美呈现出来，首先应正确处理声乐表演过程中的“心”与“音”的关系。声乐表演的“心”是为表现作品的情、作者的情、牵动听众的情服务的。三、情感体验与表现情感体验是一种心理现象，是人对客观事物的态度以及相应的行为反应，它能积极地影响和推动人的认知，激发想象与联想，提高思维的能动性与创造性。用歌声去创造美感使歌唱得以生存，而这种美感不仅仅是演唱形式上的美，更是人类情感的需要和表现。优秀歌唱家的演唱有着自己对作品独特的理解和处理方式，并形成自己的风格。那扣人心弦的歌声常常唤起人们心灵深处的共鸣，给人难以忘怀的艺术享受。这不仅

5、仅是因为他们所拥有的高超的演唱技巧，更重要的还是那深厚的艺术修养。在他们的演唱中，即便是一首极为简单的作品，也能获得延伸、拓展。这就需要演唱者的再发现、再创造，在音符间挖掘出新的表演的可能性，使作品获得新的生命。一般的歌曲中的歌词都是既精练又具概括性，从外部看也许只是个框架，歌者是不能从表层的理解去表现它的，而是要将歌词作者创作过程中省略掉的“言外之意”找回来，通过分析研究将歌曲的音乐形象与文字形象组合成一幅真切、生动、丰满而细致的“画卷”，然后，再将这种理解与体验转化为声音的形象呈现在听众面前。获得情感：演唱中的“

6、得情”，在很大程度上带有“研究”的性质，它需要演唱者积累知识和阅历，甚至要查阅大量的有关资料，达到“得情”的目的。演唱中的“得情”指的是对歌曲的艺术处理与思想内涵的挖掘，它对演唱中的创造欲及追求完美的表现欲起着举足轻重的作用。“音乐家除非自己也受感动，否则就不能感动别人。”演唱者在再创作中最重要的是准确地把握作品的情感性质、程度、特性以及变化、发展的逻辑，研究表现这一切所必须的思想理念、情感色彩、声音效果的运用等等，选择出最佳的表达方案。其次，从整体的角度把握作品情感变化的线索以及变化的幅度和力度，了解全曲情感发展的

7、内在关系，从而使演唱的情感表现变化有序、轮廓清晰、脉络鲜明，真正地成为音乐表现所必需的艺术化的情感。在日常的练习中，演唱者要逐渐地使作品的情感模式与技巧模式获得稳定，并成为“下意识”的演唱轨迹。凡掌握“下意识”的演唱程度越高，情感意识的迸发越是挥洒自如，游刃有余。在这里，技巧与内容已融入密不可分的音乐整体。表面化的投入感情或者企图以身体的动作来解释感情是虚假、肤浅的；过分的严谨、冷漠、缺乏情感的炫技也是不可取的。演唱中的情感流露不仅要求演唱者技巧纯熟，得心应手，更重要的还是演唱者要将音乐融会于心，变成自己生命中的一部

8、分，然后，再从心底里滚滚流出。四、结语声乐表演要善于发现作品中存在的许多中间环节所联结起来的千丝万缕的因果关系，在表现中赋予作品以浓厚的历史感、内在的凝聚力与完整性。要实现演唱的整体美，是一项长期而艰巨的任务。训练有素的、高超的技能技巧是获得成功的必要条件，而知识结构、生活阅历及人格的完善则是获得成功的可靠的保障。