现代绞胎陶瓷艺术中的揉练之美

《现代绞胎陶瓷艺术中的揉练之美》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、绞胎陶瓷器，传统上是用不同色调的陶泥或瓷泥绞揉在一起，通过贴敷、模印等成型方法，形成富有艺术性的多变的纹理效果，然后再对坯体进行修整和施釉后，最后入窑烧制而成。然而这种技术含量极高的陶瓷品种并非现代新兴的品种，其早在唐代就已产生，烧造窑口主要是河南的巩县窑。在宋金时期，绞胎瓷器的品种增多，烧造范围扩大，有河南、河北、山西等北方窑口；元以后绞胎陶瓷器逐渐衰落。对于绞胎陶瓷器产生的原因，学术界主要有两种观点，一种认为绞胎工艺仿自犀皮漆器；另一种观点是以孙机为代表的，认为这种工艺来源于用瘿子木制成的瘿器。新中国成立以后，陶瓷工业蓬勃发展，历代名窑

2、相继恢复生产。山西和河南先后恢复了绞胎陶瓷器的生产，不但全面集成了古代的传统工艺，而且大胆结合现代工艺，采用新的工艺材料，使传统绞胎工艺焕发出新的光彩。绞胎琉璃马揉练之美文任鹏现代绞胎陶瓷艺术中的Beautyofcontemporaryporcelainworkswithtwistableglaze胎纹饰，表色的红陶泥较难把握，创作，使，有裂、颜或动的绞的是利在当代，绞种色釉相绞的不种颜面，哪种观物的装饰在器觉，陶42CERAMICS陶瓷07绞胎陶瓷的制作工艺绞胎陶瓷的纹饰语言绞胎陶瓷器从其产生至今，可以说是一个较为小众的陶瓷品种，这一情

3、况与其繁复的制作工艺有很大关系。其制作工艺的关键在于，一是要使绞胎用的不同色泥收缩率和烧成温度相接近，使之在干燥与烧制过程中不会因收缩变形或开裂，并保证其色泥的发色效果。二是不同色泽的泥土如何通过绞揉，形成赏心悦目的纹理装饰，而胶泥的揉练可以说是千变万化，绝无雷同，这一过程可以说是作者手工艺的高度凝结。绞胎陶瓷器根据制作工艺主要分为半绞与全绞两种。半绞胎是指将制作好的带有花纹的绞胎陶瓷泥片镶嵌在坯体表面，使器物表面形成绞胎纹理的效果，这种工艺装饰出现较早，其制作技术要求较低，在唐代，绞胎枕往往采用该种方法。利用该种方法制作的绞胎器物，便于对

4、其图案及总体的把握，且绞胎纹饰较为规整，多见花纹、羽毛纹、木纹、图形纹装饰。全绞胎是以绞揉在一起的陶瓷泥为原料，对其整体进行成型加工，制作成器物。其特点是器物坯体内外均为绞里通透，是“最纯粹”的绞胎工艺，绞胎纹饰的制作制作难度较大。用该种工艺制作的绞胎，纹饰较为自然延伸性，如行云流水般，多见山水纹、线条纹等。此外，还有一类为绞釉器，其制作工艺目前大致有两种观点：一种观点认为，绞釉工艺“釉”，即将两种颜色的釉料施于坯体，用晃动手法或浸釉等工艺，使两搅和。另有一种观点认为，绞釉是釉，而是釉下的化妆土，将两色的化妆土相搅和，施于器物表再罩一层透明

5、釉。不论点的制作工艺，绞釉器特点均是纹饰仅见于器物表面，坯体本身并未进行装饰，这样就避免了坯体成型的难度，其纹饰特点是流畅、洒脱、大气磅礴。绞胎陶瓷器最重要的语言就是其纹饰美，让作品说话，表达作者的所思所想。绞胎纹饰美在随性自然，美在泥土的巧妙揉合。绞胎陶瓷器最早出现的纹饰就是自然纹，其在唐代产生之初即有仿木器的花纹，此外还有羽毛纹等。现代绞胎或绞釉多是大气磅礴的自然山水纹饰，更有不经雕琢的浑然天成之美，这种不可复制的洒脱正是绞胎（绞釉）器物的纯粹之美，让人感受到一种超脱于尘世，回归自然的感觉。花卉纹亦是绞胎陶瓷的经典纹饰之一，唐代的陶瓷枕

6、面即镶嵌有莲花纹、牡丹纹、菊花等、团花纹等，寄托了民间百姓的祥瑞信仰，对美好生活的向往。在张保军紫砂绞胎器作品中亦有小团花点缀，再如彩泥窑的作品，散落壶身的花朵，彰显着盎然生意和跃动的生命。此外还有条带纹，这种纹饰是将不同色调的泥料绞揉为带状，物上给人一种无限延伸的感艺家张尧的作品采用不同颜进行条带状绞胎陶艺作品表面产生或开色或轻或重、条带或静的感觉，如他作品《河韵》系列。明末清初《绞泥弥勒佛坐像》CERAMICS陶瓷4307胎陶瓷器的纹饰语言已不仅局限于采用单一的绞胎装饰，往往与其他胎釉装饰手法相结合的综合装饰，如绞胎与彩绘、绞胎与雕刻、

7、绞胎与跳刀纹等的结合，如陶艺家高峰的作品，常常采用绞胎与跳刀纹相结合。此外自然山水纹的创作，除通过绞胎装饰出自然的山水画面外，可以通过彩绘树木等进行局部构图，或描绘出更多的色彩层次，亦或通过雕刻等手法使整个画面更加立体、有层次。拓展的绞胎器材料语言现代陶艺家对陶瓷陶瓷器的材料进行了重新认识，不满足于仅仅将不同色调的泥土进行绞胎制作，还将性能相近的陶泥与瓷泥进行混合绞揉，更加丰富了绞胎器的材料语言，烧成后的作品富有质感和对比性。此外，也有将瓷泥或陶泥中通过添加化学颜料，而形成不同颜色的泥料，然后经过绞胎，形成更加变幻的肌理效果。陶艺家通过对材

8、料认识的不断提高，以及对材质的充分把握，可以创作出更加变幻多彩的作品。此外，绞胎器材料种类的扩展还非常明显地体现在紫砂绞胎陶器的创作中，从明代周高超著《阳羡茗壶系》一书中对紫砂器