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时间:2018-05-10
《日本陶艺的文化特征》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在行业资料-天天文库。
1、日本陶艺的文化特征郑宁一、日本陶艺历史发展脉络纵观日本陶瓷艺术的发展,有三大特点。第一,目前考古资料证明,日本的绳文士器是世界上最早的陶瓷艺术品。第二,日本狩猎生活的原始时代持续了一万年以上,陶瓷文化发展远远落后于大陆,在相当长的历史时期,不要说与中国相比,与越南和朝鲜相比也相差甚远。第三,一八六七年明治时代以后,国力增强,观念更新,从欧洲引进了先进的工业技术,陶瓷产业飞速发展,现在成为世界陶瓷强国。一万二千年前,日本的绳纹十器产生,这是至今所知的世界上最早的陶瓷艺术品。从那时起,土器伴随着日本人经历了漫长的原始社会。公元五世纪,中国辘轳成型和烧窑制陶的技术经朝
2、鲜传入日本,质地坚硬、高温烧成的须惠器因此而产生。公元八世纪的奈良时代,中国唐代制陶技术又一次对日本陶艺的发展产生了极大影响。日本模仿唐三彩,烧制出人工配制的低温三彩釉和绿釉。八世纪后半叶,爱知县东部丘陵地.带的猿投山窑,第一次烧制出高温灰釉。缮十二世纪,中国宋代白瓷、青瓷、铁釉陶器对日本影响极大,濑户在传统灰釉陶器技术的基础上,增加了雕模、压模等装饰,烧制出独具特色的“古濑户”陶器,成为镰仓、室町时代技术最先进的代表。与此同时常滑、越前、信乐、丹波、备前等地,也分别在各地烧制日用杂器和宗教所需的瓮、罐、研钵等,这些无釉烧结的制品统称为无釉褐色陶器。濑户、常滑、
3、越前、信乐、丹波、备前是当时最主要的陶瓷产地,史称“六大古窑”。十六世纪桃山时代,以流行的茶道为背景,在与濑户相邻的东美浓,盛行烧制“黄濑户”¨“濑户黑”、“志野”、“织部”等具有日本特色的茶陶和食器。其中大正时期(1573~159i年)烧制出的白色长石釉“志野”和以深沉而富有变化见长的绿釉“织部”,是日本陶瓷文化的典范之作。美浓烧制志野的天正年间(1573-’--1591年),京都在千利休的指导下,陶工初代长次郎烧制出“乐烧”茶碗,其中有“赤乐”和“黑乐”两个品种,其温和、丰富之韵昧,被誉为茶碗之冠。同时,陶工阿弥光悦烧制的“乐烧”茶碗,也因其独特的艺术风格,
4、得到很高评价。十六世纪末丰臣秀吉发动侵朝之战后,从朝鲜到日本定居的陶1:,使九州地区的陶瓷产业迅速发展,主要有“唐津烧”、“上野烧”、“高取烧”、“萨摩烧”、“蔌烧”等。这些窑场在各地方领主的庇护下,生产茶道用陶和日用杂器,成为日本陶艺很重要的组成部分。十七世纪初,朝鲜人李参平定居日本,在佐贺县有田泉山发现了可以用于烧制瓷器的原料,这种原料日本称“陶石”,李参平开始烧制白瓷、青瓷、青花瓷等,日本瓷器从此产生。李参平是日本瓷器的创始人。十七世纪中叶,有田陶工酒井田柿右卫门,以中国明末清初的釉上红彩为范本,始创了日本近代的彩绘瓷器。后来在这个基础上发展形成了“柿右卫
5、门”“古伊万里”“色锅岛”“古九谷”等具有日本特色的多种风格的彩绘瓷器。与此同时,京都的野野村仁清成功地在陶器上进行了釉上彩绘,风格华丽、典雅。后来又出现“古清水”和“粟田烧”等形式的陶艺作品。元禄时期陶工尾形乾山,以其鲜明的个性和艺术才能,创造出不同于仁清的彩绘瓷器。江户后期,相继出现了青木大米、仁阿弥道八、钦古堂龟佑、永乐保全等著名陶工,使“京烧”的彩绘陶器更加丰富多彩。幕府末期,在日本东部的濑户、美浓和日本西部的京都以及九州有田的影响下,日本各地新建了许多陶瓷窑场,这些窑场在工业57近代化的潮流中发挥了重要作用,时至今日还有许多窑场作为传统技术的保护项目依
6、然从事生产。明治维新之前的一八六七年,巴黎召开万国博览会,对日本震动很大。明治维新以后,日本新政府以国家的身份参加了后来在维也纳举办的万国博览会。通过参加万国博览会,使日本看到了与传统日本文化完全不同的西欧文明,大开眼界。西欧文明给日本以巨人冲击,新文明,新思想,带来了新的技术,日本陶艺界开始步入近代化机械生产的历程。从以大量生产为目的的产业陶瓷,到以工艺美术为目的的陶艺家表现性创作,都受到新文明、新思想的感染。涌现出了板谷波山、北大路鲁山人、五代清水六兵卫、富本宪吉、河合卯之助等一批近代优秀的陶工,他们是开创日本现代陶艺的先躯。大正末期到昭和初期,。柳宗悦发起
7、并领导了民艺运动,民艺派中的陶工浜田庄司、河井宽次郎在充分展示民艺健康、朴素、强有力的艺术风格的同时,也十分鲜明地展示出了他们自己的个性,引起社会广泛关注。在这样的陶瓷艺术源流中,第二次世界火战后,出现了八木一夫倡导的前卫陶艺。八木一夫的出现,从观念上改变了传统制陶的思想方式,他大胆地提出:“陶瓷制品要冲破过去制陶的价值观念的囚牢,陶艺要象绘画与雕塑一样去创造,要忠实于自己的内心。”旗帜鲜明地展现了新一代陶艺家的观念。这一观念强调陶艺作为一种文化形式,与绘画和雕塑一样,具有纯粹美术的性质。因而陶艺创作应该强调艺术创作的主题性,应该追求观念的更新和个性的解放。从此
8、,日本陶艺界在大的方面形
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