浅论伊秉绶隶书空间美之管窥

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1、浅论伊秉绶隶书空间美之管窥　　论文关键词：伊秉绶隶书空间美　　论文摘要：伊秉绶隶书的独特风格，主要采自其独特的空间构架。伊氏对隶书“内部空间”及“外部空间”的着意处理，表现出他对书法艺术空间美的自觉追求，其艺术成就达到了出乎自然的高度。伊氏的隶书艺术在中国书法史上有着举足轻重的地位，对中国书法史的发展亦有着重要而深远的影响。　　伊秉绶是中国书法史上清代著名书家，早年隶书深受桂馥之影响，擅长小字。乾隆、嘉庆年间，碑学大兴，金石考证之学极为盛行，大量的汉魏石刻陆续出土，受到了碑学书家们的重视，他们从中汲取丰富的营养。伊秉绶书法取法汉隶，对《西狭

2、颂》、《张迁碑》、《裴岑纪功碑》、《封龙山颂》等诸碑有着深入的研究，但他并不一味泥古，而将其体势、结构着意地加以改造、变化，并将篆书的笔法融于其中，最终形成其博大、朴厚、雄强之风。　　我们通常讲：“书法是线条的艺术”，这固然不谬，但有了线条，就会有线条分割产生的空间，因此空间构成的美同样是书法艺术美不可或缺的重要因素。伊氏隶书的独特风格，主要来自于其独特的空间构架，正如陈振濂先生所言：“发掘空间造架的奥秘，是伊秉绶成功的一把金钥匙。”　　为了便于讨论，我们把笔画排列交错所形成的字内空间称为内部空间，把字与字、行与行之间的空白和周边的空白称为

3、字外空间或外部空间，把作品边线以外的空间称为幅外空间，而与之相对应的字内和字外空间可合称为幅内空间。统观秦汉、魏晋六朝的隶书碑刻，我们可以发现其空间构成大致有以下特点：　　1．内部空间紧密，外部空间疏朗，形成内外空间的对比衬托关系。内部空间相对封闭，与外部空间割裂，没有多大的联系，不能构成一个统一、流动的整体。　　2．字距均匀，行距相等，没有明显的空间大小、错落的变化。　　3．有些碑刻字距与行距相等，有些碑字距大于行距，造成横向密集、纵向宽松的布局，但疏密对比不太强烈。　　伊秉绶在继承汉碑空间形式的同时，颇多新的创造。他的隶书结体方正，笔画

4、较粗，因此其内部空间比汉隶更加紧密，如对联作品“政声韩吏部……”、“变化气质……”、横披“友多闻斋”、“柘庵”、“毋不敬可以对越上帝”、“长生长斋之居”、“散邑盘铭”及作品“临《裴岑纪功碑》”等，紧密的内部空间产生了厚重、茂密、雄强的风格。伊氏隶书的内部空间在均衡对称的基础上力求变化。由于省减了蚕头雁尾，伊氏隶书横画基本为均粗的直线，成平行排列，横画之间的间距相当匀称。在横竖画交叉时，竖画均分横画，形成左右笔画和空间的对称。然而在对称均衡的基础上，又极力强调对比和变化。如对联作品“清诗宗韦柳……”中“清”之六横成等距平行排列。右上部中竖均分

5、三横，构成四个均等的空间。下部的三个空间高度与上部四个空间相等，然由于左右竖画有意向中间收拢，因此这三个空间的宽度与上部形成鲜明对比。“莳”字左旁“口”上部的三个空间高度相等，均匀排列，但“口”字空白明显加大，造成对比，右旁三横亦平行排列，间距均匀，但高度稍大于左旁，同中见异，匀称中有变化。“嘉”字七个横画分割出六个空间，从上至下第一、二、四、五空间高度相等，第三个较大，第六个则为其他的两倍。“集”字五横分割出四个空间，中间两个空间疏朗，上下两个则紧密。以竖画为轴线，左右空间对称。其余几个字的内部空间在均匀对称中又有方圆、大小的丰富变化。(

6、图1)　　在外部空间的处理上，伊氏隶书更有新意。伊秉绶的对联作品绝大多数字距较大，使宽阔的外部空间与紧密的内部空间形成疏密、虚实、黑白的强烈对比。在大块空白的衬托下，文字主体显得更加厚重、充实、雄强。这种内外空间处理源于汉碑，但伊氏的特别之处在于：其一，他强化了内部空间的对比。其二，他有意使笔画横向撑满，个别笔画甚至超出了边线，如对联作品“世家传旧史…”、“江山丽词赋…”，这便增强了字向外的张力。(图2、图3)正如熊秉明先生所说，伊氏隶书“壮伟厚重，笔画往往超出格子，侵入边缘留白，发出一种威临观者、震慑观者的气魄”。　　伊氏对联的落款很有特

7、点。落款的字通常很小，既紧靠主体内容，又紧贴边线。字小而又紧靠主体是为了避免喧宾夺主，加强整体感；紧贴边线是为了增强整体向外的张力，使整幅字好像要挤破边线的束缚，走向幅外的广阔天地，幅外空间与幅内空间联成一体，显得元气周流，气势逼人。这是伊氏隶书在空间构成上的一大创造。　　在条幅和宽大的横幅作品中，章法上的“满”是其主要特征。在作品“题王元章画梅花”中题款的大小及写法与主体内容的写法完全一致，连成一体，通篇形成一个标准的长方形，加上周边留白较少，看上去似乎整个幅内空间完全被充满了，造成了一个整体块面的强大视觉感受。如作品“尚书考灵耀日”和“

8、河问纪文达”两幅主体内容的最末一行虽有一个字的空白，但前者用落款补满，后者用印章补满，因此从总体上看仍是充满的。章法上的方正充满与字形的方正充满构成形式意味上的一致性，从而形成了