论中国影视基地的媒介景观

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1、论中国影视基地的媒介景观论中国影视基地的媒介景观　摘要：本文从景观的角度来分析影视基地，将影视基地界定为一种跨时空的媒介景观。一方面，就物质层面而言，影视基地占据一定的地理空间，而地理空间是决定影视基地成功与否的关键因素。影视基地所构建的影视景观还附加历史的维度，时间成为我们讨论影视基地的另一个重要角度；另一方面，就观念层面而言，影视基地的兴起与影视剧的热播息息相关，影视剧所带来的心理感受和文化体验是促成影视基地旅游热潮的根本动力。　　关键词：影视基地媒介景观空间时间文化体验.L.　　　　1991年，中央电视台投资拍摄大型古装电视连续剧《三国演义》，这部电视剧依据四大名著之一的

2、《三国演义》改编而成，以宏大的结构描写了公元184年到280年间，魏、蜀、吴三个统治集团之间的尖锐复杂的军事斗争和政治斗争，该剧于1994年正式完成并播出，被观众视为中国电视史上的经典之作。而两年后，另一部改编自四大名著的电视剧《水浒传》也横空出世，受到观众的追捧。　　伴随着两部电视剧的流行，作为电视剧主要外景地的无锡外景基地发掘出一条以剧带建的发展道路，在充分整合自身的地域优势的基础上，建成唐城、三国城、水浒城等多个景区，从而实现从单一的影视外景地向综合型的影视基地的转变。　　而影视外景地转变为影视基地的发展模式也在全国得到推广。短短十余年间，全国已建成数十个投资上亿元的大型

3、影视基地，如横店影视基地、涿洲央视影视基地、宁夏镇北堡西部影视基地等。这些影视基地或借助优美的自然环境，或借助丰富的人文环境，或借助良好的影视服务功能而赢得影视剧组的青睐，然后依托影视剧的光晕和影响力，实现影视基地的旅游业增值，而这逐渐成为影视基地的主要模式。影视基地的景观和空间设计基本都是仿古的虚拟化设计（尤其是在历史题材的电视剧中），与现实生活存在很大差距，那么究竟是什么吸引着游客走进虚拟的影视基地呢？　　迈克克朗在《文化地理学》一书中恰到好处地回答了这一问题：媒介侵入我们的日常生活中，就其传播的广度而言，可以说它所创造的地理景观将其消费者完全淹没了，实际上成了消费者生活中

4、的一部分。克朗在此强调了媒介所创造的地理景观对媒介消费者日常生活的影响，而作为典型的媒介产品，影视剧首当其冲地侵入消费者的日常生活，不仅通过戏剧情节来引起消费者感情的共鸣，还借助虚拟的人物形象、风趣的语言台词、独特的戏剧道具和风格化的影视景观等衍生出新的商业价值。而影视基地正是在影视剧大举入侵之际，聪明地挖掘和利用其剩余价值，将虚拟的影视景观作为影视剧的衍生产品加以包装，然后重磅推出。在这个意义上，媒介产品的消费不仅仅局限于文化的表象层面，而且还借助文化的影响力而渗入消费者日常生活的中心，尤其是影视景观的消费，就进入到现实的维度，而某些影视基地更是成为区域性、全国性乃至全球性的

5、影视地标。　　影视基地是影视剧的衍生产品，那么影视基地所售卖的影视景观究竟为何物呢？景观是地理学的概念，是指不同时期的地球形态的集合，景观具有物质和观念两个维度：它既有自然的、物质的形式和形态，完全是通过劳动或其他关系产生的；其本身又是社会关系的代表，它是由各种媒介所表现的。因此，景观不仅是一种事物，而且也必须被看作是一种意识形态的或象征主义的过程，具有积极地形成人与人之间、人与其他物质世界之间关系的力量。物质和观念的双重属性是我们认识景观的突破点，景观不仅仅是可以看得见的物质形态，而且还连接着人与人、人与自然的社会网络，也就是说，它充当着社会的媒介物。而景观理论的代表人物Ap

6、padurai更是将景观分为族群景观、媒介景观、科技景观、经济景观、观念景观，尽管Appadurai在全球化视角下来研究景观，认为景观受到众多因素（这些因素既包括全球性的社会单位，也包括了区域性的社会单位）的影响，但他也同样指出，景观不仅仅是客观存在的，而且还包含着深层的观念结构，而这些观念结构就是景观的概念内核。　　根据不同的观念结构，Appadurai对五种景观进行了界定：族群景观包括全球性迁移中的游客、移民、难民、流亡者和外来务工者；科技景观既指机械技术也指信息技术，而这些技术在全球化语境下正穿梭于之前无法渗透的各种边界；经济景观指高速运转的流通市场、国家股票交易和商品投

7、机；媒介景观既指为了生产和传播信息而进行的电力资源的分配，也指各种媒介所创造的虚拟图景；观念景观由启蒙的观念构成，它涵盖观念、术语和图象，包含着自由、福利、权利、主权、抗议和民主等概念。影视基地所售卖的影视景观正是一种媒介景观，它不仅是影视剧所虚构的物质空间，是看得见的真实景观，还维系着影视剧和消费者之间的关系纽带，是可供消费者品味和想象的符号景观。　　1987年4月20日，无锡中视影视基地的前身中央电视台无锡外景基地正式挂牌。其时，外景基地仅有一间疗养院和一个放置电视剧《西游记》道具设备的