简论莫扎特声乐作品的演唱处理

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1、简论莫扎特声乐作品的演唱处理　内容摘要：文章指出，在演唱莫扎特的声乐作品时，要注意体现他作品中的基本风格，即古典风格和“贝尔康多”学派的特点。所以，在表演他的声乐作品时，无论是艺术歌曲还是歌剧，都要把握住其作品的基本风格特点，针对作品的意味和塑造对象的特性，从声音上表现出作者的创作意图和审美品位，这样才能演唱好莫扎特的声乐作品。　　关键词：莫扎特贝尔康多古典风格艺术歌曲歌剧演唱处理　　　　莫扎特是笔者比较喜爱的作曲家，他的作品无论是演唱还是演奏，都会带给我们很多美的享受。有些音乐家会说：“莫扎特的音乐只要一板一眼按照乐谱上标记的去演奏就是了，无需太多个人情感。”确实，莫扎特的音乐写得

2、简单，多是些基本的音符，起初会让人觉得很好把握，但是到了一定阶段，就会使表演者产生一种莫名的压力，觉得音乐背后的无限广阔天地是自己所难以把握的，因此莫扎特的作品能吸引着我们不断地去发掘、研究。对莫扎特颇有研究的指挥家G·舒瓦尔茨曾说过：“谁能唱好莫扎特，不是一个容易回答的问题。我希望能物色到的莫扎特歌唱家，不是看是否有高音d或e，也不是看是否能掌握花腔，我愿意听到的是真实的音色。你也不能只看中一个伟大的声音，因为莫扎特作品要求更多的，是一种非常精细的音乐创造，所以我要找到的是尽善尽美的歌唱家。”从没有哪个作曲家像莫扎特那样为了声音而关心声音，他一生都追求属于声音的纯粹的美。所以，我们

3、演唱莫扎特的声乐作品一定要力求尽善尽美。　　虽然莫扎特的一生经历了很多磨难，但从他的音乐中能感受到的还是冷静、沉着、乐观、高贵。他似乎已经超出了凡尘俗世，用另一种眼光来看待人生。莫扎特懂得一切“贝尔康多”学派的优点，且能深知个中奥妙，并运用得恰到好处。他能把歌者的技巧尽量表现出来。作为“贝尔康多”学派的代表人物，莫扎特无疑是最好的、最理想的人物之一。因此，我们有必要来了解一下“贝尔康多”学派。“贝尔康多”一词照意大利原文可译为“美丽的歌唱”。“贝尔康多”唱法的主要特征是声音轻松自由，音域发展宽广，有共鸣且表情细腻。这是17世纪以来，意大利歌唱家对声乐技巧之统称，是专指意大利歌唱家那种

4、秀丽抒情的风格，借以区别当时德国派之戏剧化的作品。“贝尔康多”唱法要求音色美妙、清纯，发声自然，音量洪亮，有适当的共鸣和圆润的连贯音，特重的起音法，稳定的持续音，巧妙的滑音，有规律的渐强、渐弱和装饰音，如颤音、倚音、琶音、回音等都是“贝尔康多”的特点，在演唱莫扎特作品时都要做到。而且它们的确可以帮助演唱者学到许多声乐技巧，是学习声乐者不可忽视的。　　此外，演唱莫扎特作品还要牢牢把握其基本风格——古典风格。具体为以下几点：　　首先，莫扎特的音乐十分讲究形式的完美，他的音乐是形式与内容最完美的结合。演唱莫扎特的声乐作品，必须严格遵从作品中的速度、力度的要求，音的时值也要绝对按谱所记，不能

5、任意延长或缩短，也不能任意渐快或渐慢。对音符上标有延长记号的要适可而止，没有延长记号的结尾高音，也应按照曲谱，不要随意发挥。　　其次，莫扎特的声乐作品对声音技巧有着相当高的要求。这些要求主要表现在：（1）气息的控制，既不能缺乏必要的紧张度，又不能无节制地松懈，要做到柔中有力并且流畅，恰到好处而富有弹性。（2）在声音共鸣的处理上，力求腔体共鸣的适当强度，尤其对头腔共鸣，要求轻灵而充沛，保持具有苍穹感，力求声音的高位置。（3）吐音要求纯净柔和，跳动的音程演唱，要连贯、圆滑，不要留下上滑和下滑的痕迹，并且要保持绝对准确的音高。（4）即使在高潮乐段中的高音部分，其时值也要比莫扎特之后的音乐短

6、得多，这就必须设法在这一较短的时空里集中同样的感情强度以获得较长高音的效果。　　下面笔者就莫扎特声乐作品的具体体裁做一个简要的分析。　　1.艺术歌曲　　莫扎特一生写了近40首艺术歌曲，在他创作生涯的各个时期里都有艺术歌曲的出现。尽管他的这些作品在他浩瀚的音乐创作海洋中只占有微不足道的地位，但他在抒情表现上的伟大天赋却使他写出了在舒伯特之前最杰出的艺术歌曲。莫扎特的艺术歌曲既有用德文作词的，也有用法文和意大利文的；既有分节歌，也有通谱歌；既有民歌风味，也有强烈的戏剧性风格的作品，如《致克洛埃》《渴望春天》《阿利路亚》《紫罗兰》《亲切的平静》等都是声乐学习者经常演唱的曲目。莫扎特的艺术歌

7、曲显示了他的抒情天分，歌曲伴奏与人声混然天成。对于艺术歌曲的发展而言，最重要的是莫扎特对词与曲之间关系的敏锐感觉，他的作品卓有成效地表达了歌词的情绪和意味，在演唱时掌握这种情绪和意味是十分重要的。　　演唱莫扎特的艺术歌曲，声音的纯净度要求极高，容不下丝毫杂音，气息力求流畅而平稳、柔顺，自始至终强弱都应有严格的规范，不能出现过分的表现，要始终把握好它的尺度，以充分体现出他那独特的优雅、明朗和令人陶醉的单纯。这里以《致克洛埃》为例来作具体的论述。《致克洛埃》这