浅析当代英国黑色喜剧电影的现实主义美学

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1、浅析当代英国黑色喜剧电影的现实主义美学　　一、无缝的现实主义：现实主义美学的一种　　拉雷恩波特在《英国喜剧电影》一书开篇提到：英国的喜剧电影是英国所有电影中最受欢迎的类型，在经济不景气的20年代、70年代和90年代拯救并维持着英国电影业的生存。纵观30至90年代以来的英国喜剧电影的发展历程，可以发现一条清晰的现实主义脉络：30年代由乔治福姆比(GeorgeFormby)和格雷西菲尔兹(GracieFields)带来的音乐喜剧电影，给萧条的英国社会提供了乐观向上、鼓舞人心的电影类型;伊灵喜剧(Ealingedy)(2)在战后国家重建的历史背景下巧妙地将现实主义与幻想结合起来，对后世英国电影产生

2、了深远的影响;50至70年代末，CarryOn和Confessions系列喜剧电影探讨了英国社会的阶级与两性关系，成为英国历史上最长盛不衰的系列电影之一(另一个系列便是至今还在拍摄的电影《007》系列);60年代末70年代初红极一时的英国电视喜剧《巨蟒与圣杯》(MontyPythonandtheHolyGrail，1975)被评价为派松剧团之于喜剧的影响力，不亚于披头士乐队对音乐的影响(3);90年代以来，关注底层劳工阶层与讽刺社会现状的黑色喜剧电影如《奏出新希望》(BrassedOff!，1996)、《一脱到底》(TheFullMonty，1997)等展现工人阶级失业现状，成为英国当代社会

3、现实的银幕投射。　　苏珊海沃德在《电影研究的关键概念》一书中提到电影的现实主义形式，除了巴赞为代表的纪实美学所强调的美学化的现实主义所提倡的对生活真实的还原以外，还有一种无缝的现实主义(seamlessrealism)，即由精巧的视听语言和流畅的叙事技巧来重组现实，追求一种流畅无痕的、不停顿的真实效果的现实主义。这类现实主义电影不讲求复制现实，不对现实进行理性的直白批判和质疑，而是以变形、夸张的类型化外衣，将现实主义内核笼罩在整体性的喜剧氛围之中。当代英国黑色喜剧电影，便具备无缝的现实主义的美学特征，即通过喜剧的剧作手法和叙事结构抹去写实的痕迹，从而达到真实化的艺术效果。　　当代英国黑色喜剧

4、电影中最引人注目的一类，是以劳工阶层(outh，1997)、《战争地带》(Theiddot;希尔所言，这些电影提供了一种可供集体行动的乌托邦幻想的可能性。　　无论其剧情如何怪诞，人物行为如何乖张，也无法遮掩现实困境灰败的现实主义底色，故事和人物越不合常理，越见出现实之荒诞，作品黑色幽默的味道也越浓厚。　　另一类黑色喜剧电影是被评论界称为越来越脱离英国社会现实的当代犯罪题材影片，在此类影片中，往往见出英国当代社会非主流人群的真实境遇，以及对于人性弱点的拷问。如享誉一时的黑色喜剧电影《浅坟》(Shalloiddot;里奇导演的《两杆大烟枪》(Lock,StockandTokingBarrels，

5、1998)、《偷拐抢骗》(Snatch，2000)、《摇滚黑帮》(RocknRolla，2008)和马丁麦克唐纳执导的《杀手没有假期》(InBruges，2008)、《七个神经病》(SevenPsychopaths，2012)等影片为代表，创将黑帮元素植入传统的犯罪题材电影中，故事背景大多为伦敦东区的城市角落，冒险与犯罪无处不在，影片人物多为城市中的边缘人群(尤其是青年)，他们大多没有正当职业，为了生存和金钱利益而犯罪。喜剧手法的引入消解了传统黑帮片的严肃紧张，模糊了现实主义的道德批判，这批影片同昆汀塔伦蒂诺的新型美式黑帮片一道，革新了传统黑帮片的创作范式。　　值得关注的还有描写同性恋群体的

6、黑色喜剧《九擒九纵九基佬》(NineDeadGayGuys，2002)，虽然影片运用了大量后现代主义的拼贴杂耍等叙事技巧，但影片展现的伦敦破败的街景、几乎没有家具的偌大的旧公寓、失业的伦敦青年、色情行业的暗流涌动等，依然具有写实的质感。西恩麦德斯执导的影片《这就是英格兰》(ThisIsEngland，2006)以一个12岁男孩的视角侧面表现了1982年的英阿之战，以无处不在的黑色幽默手法和现实主义的反叛精神，表现了移民问题给国民精神带来的创伤、愤怒和焦虑。此外还有黑色喜剧片《葬礼上的死亡》(DeathataFuneral，2007)，通过葬礼这一仪式感极强的场景设置展现英国家庭的交际方式，用

7、一种轻松戏谑又略带伤感的态度，以荒诞与幽默直视死亡和同性恋这样沉重而敏感的社会问题。　　总之，无论英国黑色喜剧选取何种题材，采用何种类型样式，无论其如何大胆地调侃现实，现实的困境都无所不在。正如乔治萨杜尔评价德国表现主义电影时所说的那样，英国当代黑色喜剧电影的哈哈镜，映照的正是当代英国的社会现实。　　二、含泪的欢笑：喜剧意识的审美价值悲则哭，喜则笑，这似乎是不变的真理，而一旦进入哭笑不得的境地，喜剧与悲剧的界