浅析山姆·谢泼德后期创作的社会责任意识论文

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2、入手，通过对作品主题和创作手法的分析，揭示出谢泼德后期创作的社会责任意识。　　关键词：山姆·谢泼德《情痴》社会责任意识　　山姆·谢泼德（SamShepard，1943—）是美国当代著名的剧作家。谢泼德的作品给人的印象是才华横溢、天马行空，极具创新和实验精神，似乎很难将其作品与社会责任相提并论。本文拟从分析其后期作品《情痴》（FoolforLove，1983）所表现的主题入手，揭示谢泼德后期创作的社会责任意识。　　一、山姆·谢泼德：从为自己写作到为社会写作《新编美国文学史》这样描述山姆·谢泼德：“谢

3、泼德是当代美国剧坛的重要人物之一，苇茨斯蒂认为他像布莱希特和贝克特那样使戏剧的传统手法发生了变革。谢泼德十分重视主观意识和情感，他的创作往往从一个意象、一种体验或一股激情开始，而不是从诸如‘我在这部作品中要表现什么’这样一种理性的深思与分析开始的。”①而《当代美国戏剧》则这样评价他的创作风格：“谢泼德的作品十分丰富，为人们展示了一个五光十色的世界。他的创作粗看起来恣意汪洋，变幻多端……给人们留下的往往不是一段故事，一些人物，而是激烈的情绪和众多的意象。这意象和情绪激荡着人们的感官，体现出一种狂暴、

4、残酷而怪诞的力量。”②　　从上述文字不难看出，山姆·谢泼德的作品充满浪漫主义的唯我情调。在最近的采访中他也说，“我在为自己写作”③。其实，任何作家，不论他承认与否，也不管他的作品怎样的“恣意汪洋”，在获得了无数赞誉和社会的承认之后，也会不自觉地将一份社会责任担在肩上。分析谢泼德的后期作品，可以更加清晰地看出这一特点。自20世纪60年代初以来，谢泼德已创作了四十余部舞台剧作，他的创作一般以1971年为界，分为前后两个阶段。④也有研究将他1971年以后的创作再细分为两个阶段：从他1976年开始创作“家

5、庭三部曲”往后作为其创作的第三阶段。⑤　　谢泼德在回忆早年的旺盛的写作热情时曾说：“我随时随地不停地写。当我不写时，我就深思它们，或在我脑海中‘写作’。我可以同时把六七个剧本的主题搅和在一起考虑，我简直无法再加快速度去记录那些从我胸中流过的素材。”⑥据此我们可以判断，也许谢泼德早期创作时并没有过多考虑自己的作品要表现什么，会产生什么样的社会影响。然而，他在1974年的自我表白似乎暗示着他后期创作的某些变化：“现在我想尝试一种完全不同的写作策略，用一种很直白、不浮华的策略，不再充斥很多神秘形象之类，

6、尽一切可能直陈事物本质，去除虚饰。”⑦这之后，他创作了被他自己归入“家庭三部曲”的作品《饥饿阶级的诅咒》（CurseoftheStarvingClass，1976）、《被埋葬的孩子》（BuriedChild，1978）以及《真正的西部》（Trueind，1986）。《情痴》描写一对同父异母的兄妹爱狄（Eddie）和梅（May）在毫不知情的处境中陷入了刻骨铭心的爱情而不能自拔。挖掘这部剧的内涵，可以明显地看出对女性命运、对爱情伦理和家庭教育以及对美国社会现实理由的关注。　　二、女性命运与家庭伦理与以

7、往的家庭剧不同，在《情痴》中“谢泼德第一次将剧作的重心放在女性的痛苦上而不再放在父子间的紧张关系上”⑧。他让女性发出自己的声音，诉说自己的痛苦和无奈，表达自己的抗争意识，同时启发她们为争取独立而寻求出路。剧中女性梅无疑成为整部剧作的主角。　　在《情痴》中，令女主人公梅深深痛苦的并不建全是她所深爱的人竟然与自己有血缘关系，而更多的是恋人无数次不负责任的离去。每一次爱狄的离去和归来都使她痛苦不堪。“你不能总这样摆弄我。够了。我受不了了。每次你回来让我难受，你走了我又难受，对我来说你就是病魔缠身。”⑨然

8、而，她又依赖爱狄，生命的所有作用似乎就在于等待爱狄回家，因此她容忍着爱狄一次又一次的离家。剧情发生在西部的一家汽车旅馆里。剧本开始时，爱狄又一次离家后归来，恳求梅和她一起到北部怀俄明州的农场去生活。梅陷入深深的矛盾斗争中。她知道爱狄还会不断地离她而去，却无法抵制他温柔的诱惑，因为他又一次承诺：“我哪儿也不去了，明白吗？我就在这里，我不走了。”梅的心里非常矛盾，她不相信爱狄，却又无可奈何，她能做的就是紧紧抱住他不放。表面上看来，爱狄温柔体贴，有责任心，会哄梅开心。而梅却显得不通情达理