浅析《唐人街探案》的成功

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1、浅析《唐人街探案》的成功　　明星导演类型电影　　演员陈思诚跨界当导演，携妻佟丽娅与一众谐星打造的侦探片《唐人街探案》上映5周，吸金8亿2262万，业绩好于稍早上映的另一部明星导演夫妻档影片《恶棍天使》(上映4周票房6亿4922万)。在中国电影消费潜力被全面唤醒的今日，营销得法的影片，哪怕只是中等成本，收获过亿乃至数亿票房已是寻常事。难得的是口碑，互联X平台对中国迷影现象的推波助澜，使得核心影迷群体的评价成为单部电影除了票房之外的另一成就衡量指标，虽然那些热衷于在豆瓣、时光X、微博等平台上讨论的核心影迷只是广大电影观众中的少数，但他们的评价也能够在一定程度上影响影片的热度。明星

2、有助于影片开画之初的表现，能够在关于影片好坏的议论流传开之前，第一时间吸引很多人进入影院观看。明星能够为影片收入设定保障门槛，但是他们不能保证影片的后劲儿。观察两部电影的周票房折线图，能明显看出后劲儿差别。影片的长远表现在首映周之后的吸金能力，与口碑息息相关。与《恶棍天使》遭遇差评(豆瓣评分3.9，时光X评分4.5)、邓超陷入X上口水战的境遇不同，《唐人街探案》同样走卖二戏谑路线，却赢得了不错口碑(豆瓣评分7.6，时光X评分7.1)。国产/合拍侦探推理类型片此前成功案例不多，同年暑期上映的《宅女侦探桂香》只收获了可怜的4137万票房和尴尬影迷评分(豆瓣评分4.1，时光X评分4

3、.7)，香港班底的《消失的子弹》(2012)、《消失的凶手》(2015)也景况一部不如一部。《烈日灼心》票房突破3亿，走的是类型片与文艺片相结合的道路，类型片主要靠故事、靠明星、靠动作场面驱动(Story-Driven、Star-Driven、Action-Driven)，而所谓文艺片主要靠人物驱动(Character-Driven)。作为两者巧妙杂糅的《烈日灼心》不是很适合与《唐人街探案》等更具通俗娱乐色彩的影片比较，但《烈日灼心》的票房佳绩恰恰印证了影迷口碑众口铄金的能力(豆瓣评分7.9，时光X评分7.8)，类似的还有《白日焰火》(2014)，也达到了亿元票房。更加小众、

4、外观粗糙的《心迷宫》以极低成本获得超预期票房的情况亦然。　　《唐人街探案》被X上影迷戏称为陈思诚的神作，导演成功地号住了其同代人的观影脉动，80后、90后的推理影视前有永远长不大的柯南、少年金田一、近年风靡的英伦卷福;热门IP作家，如作品多具浪漫感伤色彩的东野圭吾，因多部影视改编作品深入人心;发烧级的推理迷更是对日本、欧美的本格推理如数家珍。很显然，《唐人街探案》有意利用了上述前见，也综合了近年大热的各种流行卖点，在故事发生地、场景、角色配置、明星人格、语言风格乃至口音等细节方面巧做文章，貌似戏谑卖二，却避免了许多走恶搞路线影片的土气、山寨气，反而颇为洋气，气质遥接20世纪8

5、0、90年代的黄金时期港片，尽皆过火，尽是癫狂，当年人们爱的就是那个腔调。　　异国空间陌生化　　自2012年电影《人在囧途之泰囧》(以下简称《泰囧》)大卖之后，影坛掀起一股异域取景的风潮，与近年的出境游热潮神同步，不同领域的现象共同印证了一种自我想象比以往更加富裕的、更坦然走向世界的中国。人物在影片中的状态不再是发自内心的窘迫不安，而是表面遭遇尴尬、实际玩转异域的潇洒心态。《老男孩猛龙过江》(2014)、《横冲直撞好莱坞》(2015)调侃美国，《命中注定》(2015)、《有一个地方只有我们知道》(2015)尽享欧式浪漫，《港囧》把香港变成了流行文化怀旧地。异国情调的空间地貌、

6、风土人情也客观上构成了吸睛景观，观众随同主人公经历一番异域冒险之旅，又带着满满的自信归来。　　不过，《唐人街探案》与上述异域取景的影片有一点差异本片把异域的陌生化推到更极端，主要人物从外到内，都不再是旅游者，而更像当地人(当然这绝非泰国人眼中的当地)，或者说国际人。就连身份设定为旅游者的主人公秦风(刘昊然饰)，其形象做派也是漫画化、无国界的，与日本漫画中的少年侦探如出一辙，言谈举止并未显现出任何现实中内地青少年特色的表征，仅凭形象判定其为香港、台湾少年也无不可。其他角色更是如此，且不论泰国唐人街的警局探长是否可以像黄兰登(陈赫饰演)那样全中文汇报工作，其他人竟也完全听懂无障碍

7、;亦或秦风与泰国侨民斯诺父女的流畅交谈、中文日记⋯⋯本片在语言对白上的高度假定性正说明了以泰国作为故事发生地就是为了全盘陌生化，异域环境与现实之间的联系比《泰囧》、《港囧》，以及上述境外取景影片都要稀薄得多，在全盘陌生化的同时，也切断了故事与观众们所熟悉的国内现实环境的一切联系，《唐人街探案》成为一个空前架空现实的当代探案故事，既是中国的(中文对白)又是与跨国界的流行文化符码接轨的，这正是20世纪80、90年代香港电影黄金时期许多影片的特色，也是那些影片给内地观众留下既亲民又洋气印象的原因。能否完全架空