论市场经济下的文学主体性

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1、论市场经济下的文学主体性　　　　1市场经济下文学主体性外在环境　　　　新时期，我国改革开放，进而进行经济体制改革，这引发了社会的转型和变革。社会环境、思想环境相对开放，西方的竞争机制、民主自由和商品化理念引入，使社会人们的思想观念发生变化，中国社科院社会学所研究员邵道生先生把社会消极思想倾向归纳为四个方面：“物欲化倾向”、“粗俗化倾向”、“冷漠化倾向”和“躁动化倾向”。这四个方面，全面概括了社会经济转型和变革期即新时期情况下的社会思想走向。值得我们注意的是，这些倾向直接表现我国新时期情况下的人文精神的失

2、落，国民被物质化，极度追求物质的满足，丧失了精神的提升，缺少自我观照。　　时代的发展，电子传媒，或者直接说电影、电视的发展对于文学的冲击也是决绝的，电影电视是以图像为主的一种视觉文化，它以图像对现实生活进行直接的反映，图像灌人式的进入观众大脑，而把语言文字的地位次之又次之，使其与图像剥离，形成了二元对立，文学却始终是语言文字的主导。人们在经济的浪潮中无暇阅读，更多的阅读也被放在了消遣上，“传统视觉文化具有典型的‘文笔个性，特征，然而在当代，由于众多媒介手段如电影、电视、虚拟影像等的大量涌现，正在构筑着具

3、有‘影像共性’的视觉文化系统，开始了一种技术性、广泛性、大众性、消费性的转向，即从‘文笔个性’走向‘影像共性’，使得当代视觉文化越来越被当代影像视觉文化所替代”。这导致了文学阅读接受群落的逐渐缩小，作家的努力似乎也于事无补。　　　　2　市场经济下文学主体性表现　　　　(1)市场经济下的创作主体。　　市场经济下，文学的创作环境变得复杂，随着文学的边缘化，作为文学创作主体的也陷入生存和发展困境，落入“自觉”的陷阱，他们在文学的坚守和突围中失去了自我把握，丧失了创作的主体，作品缺少主体性表现，作品失去读者。　

4、　文学主体性主要体现在作家身上，他们不仅是创作的主体，也是作品之所有文学主体性的根本原因，由其可以较为直观的看到文学主体性的现状，主要体现在以下三个方面：　　①作家迷失于市场经济，即写作的物欲化。　　电子传媒时代终结了纸质印刷媒介的“垄断地位”，读者群落不再是需要被教化，被引导和指引的，文学滑落人商品一类，物质被大众追求，作家不得不面对。“人不能光靠感情生活，人还得靠钱生活”。市场经济下的作家生存环境和文学空间促使他们走向市场经济下的社会，并要求他们能够适应它，很好的生存下来。这个时代、这个社会都不反对

5、作家的这种适应性选择。　　无疑，新时期作家中王朔是这种作家群落中的代表，从一个对文学坚守的人，成为一个自由撰稿人，再到“顽主”系列小说的出版，王朔逐渐登上中国文坛。他自己承认，他的文学是建立在功利的、金钱的追求之上的，是为之写作的。他把自己的小说与影视相结合，《渴望》、《阳光灿烂的日子》的成功也是王朔的成功，预示着小说与商业行为的结合的开始，接下来苏童、刘恒、刘震云等一大批作家开始注意小说与影视的结合，开始注重小说的改写前景，开始考虑小说的社会经济价值。潘军说“电视剧是个破东西，不过很赚钱”。池莉也坦言

6、“小说的好坏与电影的好坏没有太大关系。电影再好也是导演的，不是作家的。电影拍砸了，那也是绝不等于小说不好。我的小说与电影的关系到目前为止仅仅是金钱关系。他们买拍摄版权，我收钱而已”。文学变的庸俗，文学的崇高被消解，神圣不在，成为物化世界的附庸，“以审美为目的的艺术应该成为他们殊途同归的前进目标，而不是让艺术沦为日常俗事的包装纸与促销具。否则，我们便会面对因促进艺术的消亡而导致文化的全面平庸化的格局，就会陷入到一种精神的缺氧状态”。　　市场经济环境下，中国的许多作家的创作已经开始走向消亡，文学创作中不再有

7、更多“文学主体性”的体现，创主动远离主体，远离人生，对世界没有更多的关照，文学失去应有的价值。作家创作的作品不再有更崇高的更深刻的意蕴，作家主体在作品中无所体现，作家对时代失去敏锐的感觉，不能发现时代背景下的文化内质，无论是诗歌、散文还是小说，逐渐成为个人私欲的写作，这必然导致了没有普遍的广泛的共鸣，不能代表时代精神，不能引起读者的共鸣，使文学沦落至如今境地：诗歌已经没落，散文的辉煌不再，小说也逐渐沦为市井化的写作。作家迷茫的走进这个时代，把主体从创作中拉了出来，使作品失去“照亮世界，照亮人生”的伟大追

8、求。　　②写作的物化：作家迷失于市场经济。　　新时期新生代的作家崛起，他们用另类的文学语言和文学形式，发泄自己面对现实的困惑和焦虑。20世纪80年代一个叫做《他们》的民刊出版，以韩东、朱文和鲁羊为代表的口语写作由此发端，他们在诗歌和小说两个向度上前行，把金陵市井口语推进到了一个美学的地步。《我爱美元》作为朱文的代表作，使他能够称得上第二代“王朔主义”的奇特样本，它纯粹是为了写作而写作，把王朔的流氓文学进步发展，有过之而无不及，他更是把性当作