周星驰电影无厘头风格的艺术运用

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1、周星驰电影无厘头风格的艺术运用周星驰电影无厘头风格的艺术运用周星驰从影20多年来，拍过20部电影，从最初的银幕冲动小子到唯我独尊的英雄形象，电影风格也逐渐明朗化无厘头式的幽默。无厘头是广东佛山的方言，意思是一个人做事、说话都令人难以理解，周星驰把现实中丑恶夸大化，怪异化，把现实中的美虚幻化，从而成为一代无厘头搞笑电影的鼻祖。在周星驰的电影中，他不仅在设置情节、台词运用方面有着大胆的设计，在拍摄、剪辑等方面运用也进行了常规颠覆。如果说冯小刚是依靠对白营造笑料，周星驰则是运用情节、台词、镜头和剪辑等综合的电影元素营造喜剧氛

2、围的，他是娴熟运用各种影视艺术手法的天才。　　一、巧用长镜头　　长镜头是通过运动摄像或通过合理的场面调度，多角度、多层次、多景别而又连续不断地表现特定对象，力求在不加剪辑的镜头记录中展现完整的事件，尊重事件发生、发展的自然流程，因此，长镜头的叙事具有不容置疑的真实性、开放性、客观性；一般在制作新闻片和纪录片中比较常用。和长镜头用法功能相反的蒙太奇艺术手法是分切性蒙太奇。分切式蒙太奇是把景别不同的镜头分别组合到一起，主观地表达创作者的意图的剪辑形式；其叙事具有主观性、封闭性，在电影和连续剧中较常用。在周星驰电影《功夫》中

3、，表现黑帮血洗警察局一场戏中有一个长镜头：特写字牌陈探长拉出陈探长本人以及来警察局办事的市民又移至警察，接着上摇二楼警察，随后平摇到陈探长办公室的匾额罪恶克星，最后出现被黑帮上抛的警察摔死在匾额上。这一场戏的内容是荒诞的，世界上没有一个国家的黑帮会如此猖獗，在警察局把警察打得落花流水，而警察局上至官员下至员工皆目瞪口呆。如此荒诞的事情，按照常规，应用叙事主观、封闭的分切式蒙太奇的剪辑手法，来表达这场戏内容的夸张性、荒诞性，但此场戏却用以叙事客观性、真实性著称的长镜头来表现。以长镜头的客观真实性引导观众相信荒诞的内容，就如一

4、本正经的赵本山在讲述一个荒谬的笑话，荒诞的内容加上严肃的表达形式让人更加忍俊不禁，从而造就了周星驰电影的无厘头风格,这种艺术表现形式在周星驰电影里比比皆是。本文由.L.收集整理　　二、不一样的运动镜头　　运动镜头,是指摄像机在机位、镜头光轴、镜头焦距任何因素变化的情况下拍摄的电视画面。运动镜头的起幅和落幅内容一般有对列、对比、隐喻、因果等关系。在周星驰的电影中，运动镜头的起幅和落幅很少出现这种对列、对比、隐喻、因果等关系，他的起幅和落幅内容总是出人意料。在电影中，制造悬念的手法很多，如对白、情节、音乐，但周星驰却另辟蹊

5、径，利用运动镜头制造悬念，给人意想不到的结果，创造喜剧氛围。电影《唐伯虎点秋香》开篇是这样一个运动镜头：镜头起幅是唐伯虎手的特写：轻轻地拿起毛笔，正当观众期待绘画佳作是如何诞生之时，镜头往后拉至全景，落幅是唐伯虎用毛笔蘸完酱油，正在涂抹烤架上的鸡翅。其起幅和落幅的关系并不是传统的对比、隐喻、因果、对列关系，而是一种非常规的思维方法，给人以出人意料的喜剧效果。在电影《食神》里，有一运动镜头起幅是摩天大厦，随后摇至戴着墨镜、叼雪茄、身穿飘逸的衣裳的食神形象；镜头拉至全景，只见食神很有派头的上半身下面配的却是很短的短裤和凉拖鞋。

6、　　三、用特写放大生活中的细节　　影视艺术和舞台艺术最大的区别就是特写。特写是一种表现人肩部以上的一种画面或者被摄体的细部画面，可以把人或物从环境中强调出来。特写镜头能将人的细微表情和特定瞬间的心理活动的表情传达给观众，具有一种强烈的主观色彩，用它表现某一事物的细部特征，有一种暗示和强调作用，在剪接时用它制造悬念或创造视觉震惊效果。好的特写能在逼视那些隐蔽的事物时给人一种体察入微的感觉，它们流露出一种难以宣言的渴望、对生活中一切细枝末节的亲切关怀和火热的感情。优秀的特写都是富有抒情味，它作用于我们的心灵。［1］在

7、《喜剧之王》中，伊天仇、何晶晶表演情侣情戏，由于伊天仇感情太投入，鼻涕快留到晶晶嘴上也浑然不觉，摇摇欲坠的鼻涕以占据整个画面的特写出现，这个生活细节在舞台表演上永远不可能得到如此的强调和体现。这种被人嘲笑的生活场景，把伊天仇入戏太深的戏剧天赋刻画得入木三分，特写的视觉震惊感让人不得不惊叹于周星驰对生活细节的感悟。《喜剧之王》中还有一场戏是坐台小姐柳飘飘会见极品客人场景：柳飘飘说如果客人的头发不好看就看他的嘴巴，嘴巴不好看就看他的头发，头发不好看就看鼻子，鼻子不好看就看眼睛，眼睛不好看就看耳朵。随后以柳飘飘的主观镜头组接以下

8、画面：特写牙齿乌黑头，齿缝夹杂着菜叶；特写客人头发中爬出蟑螂；鼻毛长得超出客人鼻孔；特写眼睛有眼屎；特写耳朵里有虫，这种强调让人过目不忘，此细节来源于生活，又放大原型，从而成就了他的无厘头搞笑风格。　　四、善用对比蒙太奇　　对比蒙太奇是把性质、内容或形式相反的镜头并列组接，产生强烈的对比效果，表达创