粤剧表演艺术与观众的审美愉悦的关系探析

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1、粤剧表演艺术与观众的审美愉悦的关系探析粤剧表演艺术与观众的审美愉悦的关系探析随着我国经济的不断增长，人们的物质生活得到了很好的提高，同时人们在精神生活方面的追求也在提高，审美越来越多样化。在多种的娱乐文化百花齐放的局面，粤剧艺术要怎样才能继续吸引观众，并发展自身呢，这是一个粤剧工作者需要解决的问题。下面就这个方面进行讨论分析。　　一、多元的观众群体呈现多面性的审美诉求　　随着社会上娱乐方式的多样化发展，粤剧的各种演出必须根据观众的各种实际状况，如果对粤剧受众的研究，仅以剧场观众作为研究目标是欠缺全面性的，要研究粤剧市场的受众群体，就必须建立开阔的研究视角。　　粤剧观众分别包含着几个层面的：一

2、是铁杆观众，铁杆观众对粤剧演出非常热爱，经常乐意掏钱买票走进剧场观看粤剧演出，只要剧目类型、演员阵容、演出地点有吸引力，他们都会购票走进剧场观看演出。二是普通观众，普通观众对粤剧演出有一定的喜爱程度，偶而买票进场看戏。一般在城乡包场的情况下，会涌现较多普通观众。三是潜在观众，这类观众对粤剧有一定兴趣，但并不浓烈，一般不到剧场看戏，接触粤剧通常是从电视戏曲节目、影碟等渠道。四是未来观众，主要指具有一定的艺术审美素质却又有待粤剧艺术启蒙的潜在人群，主要包括青年、学生等群体。　　以上几个层面呈金字本文由.L.收集整理塔式分布，在现实中看到，中老年观众是占大部分比例的。观众对粤剧的审美态度，涉及到每

3、人许多方面的复杂情感。老年观众所经历的年代，是我们不曾经历的，他们将传统的表演程式视如珍品，部分老观众对用现代表演形式包装的新型表现形式反应较为冷淡，甚至排斥。青年生长在听觉视角丰富的年代，与粤剧接触不多，或从不接触，要他们成为未来观众，首先要用与他们审美节奏相近的新派剧目吸引他们迈出第一步。　　梁启超曾说：趣味这东西是由内发的情感和外受的环境交媾发生出来的。就社会全体论，各个时代趣味不同；就一个人而论，趣味亦刻刻变化。我们要认识人的审美趣味是有差异的，它是人的成长环境、后天教育等因素的综合结晶，认识这个差异对于我们认识观众有着重要意义。　　二、观众审美趣味的规律　　不同类型的观众，对粤剧的

4、审美诉求差异甚大。对于粤剧表演，观众是否认可、认可程度如何，取决于该剧目自身的性质，同时也与个体观众的审美条件关联。在千差万别的观众审美趣味中探索基本规律，是剧团完善自我发展的关键环节。我根据近年工作中研究归纳，剧目的观演情况主要如下：　　（一）情节生动的传统剧目依然占据主要市场　　才子佳人、宫廷争斗、惩恶扬善、夫妻团圆这是传统剧目常见的题材，虽然新派艺术作品已尽力突破这种常规，但传统剧目的风格却始终与观众的审美偏好潜在地吻合。在此观众审美心理的基础之上，即使某些剧目的情节略欠深度，但却因惩恶扬善的情节铺排而大快人心，因此这些传统剧目长演不衰。　　（二）渗入人性哲理命题的新编历史剧目观众共鸣

5、大　　作为改革开放前沿地的广东，生活方式、思维模式都发生了巨大的变化。粤剧艺术虽然顺应观众审美定势，但在新的社会环境下显然存在制约，表演与观众审美差异逐渐扩大。影视、网络等媒体所带来的情感需求随手可得，视觉冲击亦越渐增大，观众审美心理型情感已经产生了不同程度的满足，观众走进剧场观赏粤剧时，其审美渴望将是一种贴近现代意识的审美诉求。在探讨传统剧目满足观众审美情感，并非说明我们不可以进行剧目和表演形式的创新。现今的时代，社会不断的发展，观众审美心理虽然没有质的变化，但却渗入了更多现代的因素，例如人生、人性等深层哲理的思考，因而使审美心理定势更加丰富。　　（三）不同的观众群体对创新与传统保留存不同

6、的观点　　与大学生接触的过程中，我也同时发现了青年一代对粤剧的认知比较少，不少青年还未接受粤剧表演艺术的启蒙，就已经被其他娱乐方式吸引，如果片面认为他们不能成为粤剧观众，而忽视对他们的艺术熏陶，则是非常遗憾的事情。因为他们崇尚现代娱乐，暂未接触粤剧，并不意味着他们内心所积累的民族审美心理彻底改变，也不代表他们永远不会进场看粤剧。只要在他们审美心理产生一种兴奋点，则可以使他们与粤剧艺术进行第一次的亲密接触，比如，将较有动感表演形式的剧目送进校园，让青年学生朋友接触粤剧艺术等等。　　此外，我在与经济文化界朋友的沟通交流中，也经常围绕粤剧的话题。我发现他们有相当一部分已经不满足于过往剧目简单的情节

7、满足和浅显的审美，他们希望有更深层次的戏剧内涵。但同时，也听到一些传统观众表示部分新创剧目过分专著于思想内涵，使他们产生疏远感。　　可见，虽然观众层面多元化，但观众审美诉求却始终遵循基本规律，把握好艺术改革与保留传统之间的尺度，归根到底就是要求在形式上与观众情感、伦理标准满足，在表演方式上创造出视听的心理愉悦。　　三、以传统与时尚的有机结合为观众创造审美愉悦　　观众的反应、市场的接受度是演员艺术创新的动力源泉