水墨动画中的美学探析

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1、水墨动画中的美学探析水墨动画中的美学探析一、传统水墨动画中的美学体现　　水墨动画没有轮廓线，由水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画。角色的动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意。水墨动画体现了中国画似与不似之间的美学特点，意境深远。我们且经典水墨动画《山水情》来分析水墨动画的美学体现。以上海美术电影制片厂创作于1988年的水墨动画《山水情》堪称我国动画发展史上的经典之作。整部作品的画面精美灵动、充满了诗意，故事内涵富于哲理，无论是静景还是活物都完

2、全融入国画的写意之中，让人陶醉在水墨制成的山水之间。　　1.《山水情》的诗性意境。意境，是中国古典美学传统的一个重要范畴，是艺术中一种情景交融的境界。它是特定的艺术形象和它所表现的艺术情趣、艺术气氛以及他们可能触发的艺术联想的总和。《山水情》的诗性意境正是使它具有独特审美价值和审美魅力的重要原因，从而使观众获得蕴藉隽永、余味无穷的美感。正如影本文由.L.收集整理片的标题山水情传达给我们的直观感受那样，情是影片的重点所在。　　2.《山水情》的写意韵致。写意韵致是中国画的内在美学特征，中国画是意中之画

3、，所谓迁想妙得，旨微于言象之外画不是写生之画，而印象却是真实，用主观融洽于客体，神而明之，可有万变，有时满纸烟云。有时轻轻几笔，传出山水花鸟的神韵，却不仅仅于逼真，那便是中国画。"水墨动画《山水情》也是以写意风格、气韵生动作为其美学追求和审美境界。　　3.《山水情》淡然无极的格调。在中国古典美学中，素有推崇自浓归淡，以淡为宗的审美传统。平淡美被视为一种极高的境界，从老庄时代就开始推崇淡然无极而众美从之。荆浩《笔法记》评水墨山水之美是不贵五彩，旷古绝金，用墨独得玄门。尽管水墨清淡，不含丹青，却可激起

4、人玄远的想象，具备无色绚烂。正如《山水情》所表现出的平淡一样，不是中边皆淡的淡薄无味，而是似淡实美、外枯中膏的一种美学境界。　　综上所述，《山水情》体现了中国传统的美学思想和民族风格，它是我国动画史上的一朵奇葩。中华民族有着几千年的优秀文化传统可以传承，应该认真研究我们民族优秀的美学思想，深切关注民族的历史与现实，自觉地去发掘中国文化的魅力并努力将其融入动画片的创作当中。　　二、水墨动画与后现代美学的契合　　1.水墨动画是以电影形式在中国萌芽、兴起的，被称为美术片它代表着精英文化，精英文化往往更关

5、注现代主义，立足于深刻的批判立场，强调人的主体意识，自我价值，有着强烈的责任感。那么，严格意义上讲，作为精英文化的水墨动画与大众文化色彩的后现代主义美学是相悖的，这也是水墨动画经历两次高峰后随即迟缓发展甚至是停滞不前的主要原因；后现代主义美学同时也不断追寻着新鲜的血液，它没有完全排斥水墨动画，相反它正与之磨合着，为其加了大众色彩的外衣，例如：央视12套的片头设计与一些商业广告设计中用了大量的水墨动画，视觉效果与大众的反响都很不错，于是水墨动画开始被重新注重起来，复制再生产是势在必行的趋势。　　2.

6、在受众方面，现代广告型水墨动画，对于年龄较大的观众有民族亲切感，对于新新人类和国外的观众有猎奇感，在很大程度上，它的受众面和市场还是很宽广的，只是它迟迟未能给我们展现震撼的影片，我们对它的认识大部分仅仅停留在过去的历史中。　　3.在制作程序上，虽然中国的传统水墨动画屡次在国际上获大奖，但它繁琐的制作显然是跟不上当代的高速文化，在当代审美意识形态下形式简单并且快速生产与变化的文化才能对快节奏生活的人们产生吸引力，得到商业锲机与高额利润，否则只能事倍功半。于是在高科技软件中新型的水墨动画制作产生了，水

7、墨的韵染感觉在科技进步和专业人士的研究中逐渐表现得淋漓尽致。　　对水墨动画制作新方法的研究与实验还在继续，当我们看到一些商业广告中的水墨形式时，我们不仅对这种传统的手法屡看不厌，得到一种艺术感染，还觉得它很新鲜与时尚。我们可以从迪斯尼的《花木兰》中看到创作者对中国水墨动画做了大量研究，从而使影片画面如中国山水画般柔美，散发出浓郁的东方情调，在很大程度上突破了迪斯尼的一贯风格，尤其在片头的水墨画处理，晶莹剔透，让人惊叹不已，这一切都预言着它将掀起我们拭目以待的新一轮发展高潮。　　综上所述，传统的水墨

8、动画传达出了诗情画意的艺术格调，深刻地体现出了传统文化的人文精神，当观众在欣赏优秀的水墨动画作品时，自然而然地得到了源自传统艺术审美的一种身心享受。而在各行各业都在高速发展的今天传统的水墨动画又找到了适合其生存和发展的新形势，所以随着创作者的努力，中国的水墨动画一定会得到良好的传播和发展。