闽粤赣客家山歌音乐特征之比较

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1、闽粤赣客家山歌音乐特征之比较　　【摘要】现在客家山歌已经成为众多音乐者关注的焦点。闽粤赣是客家人当前较为集中的居住区域。文章将从闽粤赣区域客家山歌实际分布范围以及形成着手分析，对该三区域客家山歌具备的音乐特征作比较阐述，以期为以后的关于客家山歌以及闽粤赣区域音乐研究提供参考。　　【关键词】闽粤赣客家山歌音乐特征比较　　一、前言　　现在社会上都把客家山歌称作是岭南奇葩。而作为民歌歌种的一种早在2006年就已经被评为非物质优秀文化遗产。从客家山歌文化渊源上讲，它既吸取了竹枝词以及唐诗绝律的精髓，又将《诗

2、经》传统风格融合其中，并融合了南方瑶族以及畲族等优秀文化的成分，最终形成了极富乡土气息而又具备浓郁地方色彩的民歌。众所周知客家山歌是现在社会大众喜闻乐见同时具备浓郁地方文化的艺术形式，2006年国家更是将客家山歌作为非物质优秀文化遗产予以大范围的宣传，由此各个省市区政府对于客家山歌予以关注，客家山歌得到了良好发展，其中较为著名的《桃花雨》以及《等郎妹》等歌曲更是向山歌剧以及大型民俗歌舞发展，可以说客家山歌正在逐渐从地方走向全??并迈向世界。　　二、初探闽粤赣区域客家山歌的形成以及分布　　通常来讲客家

3、山歌在具体形成过程中主要是依托于密集的山区居民，客家人更是用“无客不在山”“有山必有客”来形容山区与居民间密切关系，而逢山有客家更是客家先民在岁月长河中遗留下的历史印记。众所周知，西晋之后天灾人祸不断，加之频繁战乱，促使黄河流域众多的汉人开始南迁，在闽粤赣山区中定居，由此便出现了客家人。客家人定居后与原土著居民从语言文化以及生活生产等等方面有了良好沟通，其中艺术文化层面上充分地将瑶族以及畲族等具有民族艺术风格的山歌有效吸收，最终也就形成了客家人自己的客家山歌。　　闽即福建地区，这里的客家人集中在永定

4、以及连城和上杭、清流以及龙岩和武平等地方居住。闽西一直以来被人们称作是山歌之乡，由于地处山区同时交通不便，加之语言较为复杂，由此也促使该地区客家山歌更多地展现出一种豪爽以及刚健；粤即广东地区，这里的客家人集中在汕头以及惠州和河源、梅州县村等地方，其中梅州更是盛名已久的山歌之乡，著名的刘三姐“歌仙”就是在此处流传开来[1]，在山歌方面多以恋情以及相应的离别为主要歌曲素材，因此整体上讲该区域客家山歌更加亲切动人，同时迤逦委婉，富含真挚的感情；赣即江西地区，这里的客家人集中在宁都以及龙南，大余以及石城和信

5、丰、兴国等地方。该区域客家人一般是唐宋时期就已经移居此地，因此流传的山歌别具一格，同时丰富多彩，此外赣南更是著名的革命摇篮，由此山歌具有较强的革命性。总的来讲该区域山歌别具特色而又简单质朴。　　三、探析比较闽粤赣区域客家山歌内在的音乐特征　　（一）比较节拍节奏　　闽西区域客家山歌在节奏方面多变，同时绵延自由，相较于赣南区域以及粤东区域客家山歌而言，歌曲句首通常腔少字多，而歌曲句末而又腔多字少。在节拍方面以四二拍为主，如歌曲《劝郎当红军》，其次是四二拍以及四三拍的交替使用。如歌曲《对面桐子》，粤东区域

6、客家山歌在实际节奏方面富于变化同时较为平稳，相较于赣南区域以及闽西区域客家山歌而言，在乐曲具体演奏环节中多出现倚音和相应的切分音两种节奏，而歌曲利用这些节奏来对内心情感世界予以有效刻画。在节拍方面主要是建立在四三拍以及四二拍之间的良好交替应用，如歌曲《桃花开》[2]。其次常用散拍子，如歌曲《送郎五里亭》。此外还经常变化应用八三拍以及五四拍和相应的八五拍等。赣南区域客家山歌在实际节奏方面较为多样丰富，相较于粤东区域以及闽西区域而言，旋律起伏比较少，歌曲擅长叙事，歌曲中的每个音节以及每个字均似唱似说，利

7、用多种长短衬词来展现兴国山歌的精神。节拍方面主要是四四拍以及四三拍和四二拍之间的交替应用，如歌曲《这条坑》。其次是常应用四二拍和四一拍，如歌曲《日头黄凯凯》以及《老妹恋郎》等。　　（二）比较音阶调式　　闽西区域客家山歌在音阶方面主要是包含了三声以及六声和五声、四声四种音阶，在调式方面主要依托于“徵调式”，如歌曲《劝郎当红军》。其次是常应用“羽调式”，一般不会应用“宫调式”以及相应的“角调式”。由于边缘区域在音乐文化方面的交融渗透，促使闽西长汀以及清流等地方以“徵调式”为主[3]，而永定以及龙岩和相应

8、的连城则通常用“羽调式”；粤东区域客家山歌在音阶方面主要除了二声音阶之外其他音阶都用，在调式方面主要依托于“羽调式”，如歌曲《山上无树》。其次是常应用“宫调式”，一般不会应用“商调式”以及相应的“徵调式”。赣南区域客家山歌在音阶方面主要是六声以及三声和五声三种音阶，在调式方面主要依托于“徵调式”，如歌曲《日头黄凯凯》，其次是常应用“羽调式”，一般不会应用“宫调式”[4]。　　（三）比较演唱风格　　历史以及地理环境等具备的复杂性促使闽西区域客家山歌展现出较强的豪爽以及刚