浅谈声乐作品二度创作的音乐想象

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1、浅谈声乐作品二度创作的音乐想象浅谈声乐作品二度创作的音乐想象声乐表演作为二度创作的主要手段，从表面上看就是把声乐作品从乐谱变为实际音响的过程。但其本质却是赋予声乐作品以活的音乐生命体和情感发展的过程。除了把作者的创作成果准确、忠实的体现出来外，最不可或缺的是演唱者自己作为一个有思想、有情感的人，用他所特有的创造力通过再现原作的同时进行情感的丰富和补充。　　当一部音乐作品从无生命的符号变成活的音乐的时候，这一定包含了演唱者的创造，融汇了演唱者的情感体验。不同的演唱者会演唱出不同的审美效果，甚至同一位演唱者在不同的时间和不一样的场合，演唱的情感表现和内在韵律也会有细微差别。所以，声乐表

2、演是一项充满创造性的艺术活动，在这个活动中，音乐的想象能力是不可或缺的要素，正确的理解和培养音乐想象力是至关重要的。　　一、对音乐想象能力的理解　　1、音乐想象能力的本质　　想象是人的一种特殊的心理能力，它的特点是为想象者创造出未曾知觉过的事物形象。是以人们记忆中的表象为材料，通过对这些材料的分析和综合，创造出新的形象来。但是音乐想象所采用的材料和一般的想象不一样，它虽然也以人的社会生活作为表象材料，但同时也包含着人的精神生活，采用的材料以精神内容为主。而音乐想象对表象材料的分析和综合并不是停留在与此同类的表象材料中，它有一个转换和创造的过程，他的第一任务是创造出听觉表象来，然后对

3、这些听觉表象进行分析和综合，作进一步的想象，想象创造出来的结果可能是视觉的，甚至触觉的，具有空间感和时代感的。　　心理学认为，想象可以分为再造想象和创造想象两种类型。再造想象是根据某种表述或条件的描述，在头脑里形成一种事物形象创造想象是不依照现成的描述而独立地创造出新的形象。二度创作应该是属于再造性想象。演唱者必须根据作品的主题、旋律、表情术语、创作背景等表象经过想象力综合、分析后创造出来新的形象。新的形象和所有声音的表象不应该有质的差别，虽然演唱者可以根据自己的情感体验、生活阅历等心理因素创造出有自身特色的形象，但是这个形象应该和作品的声音表象是相吻合地、贴切地。因此演唱者的对音

4、乐表象的分析和综合处理能力，以及想象能力的准确性在二度创作中是至关重要的。　　2、二度创作中的音乐想象力　　音乐音响与自然音响之间最大的差别是音乐音响在体现了物质基础方面的表象外还体现了审美因素和艺术素质两个方面。音乐的声音虽然是非语义性的，但它与现实生活中的语言音调以及喜怒哀乐等非语言的表情音调有非常密切的关系，这些语言音调和表情音调给音乐音响的表情性提供了重要的现实依据。不管记谱法有多么的先进，词曲作家在将他内心情感转化为音符的过程中都会有大量的信息被过滤掉，任何音符都不能把一部音乐作品的全部生命力容纳进去。因此，演唱者的根本任务在于创造性的发掘出蕴藏在乐谱符号背后的音乐作品的

5、灵魂，并将这一灵魂实现在具体的音响之中。　　因此，声乐表演是一项充满创造性的艺术活动，演唱者绝不等同于复制音响的机器，他们并不仅传达词曲作家的声音，而且在此基础上进行着审美的再创造。需要强调的是，在进行二度创作的时候，一定要以正确传达和再现词曲作家的意图为基本原则，再造性想象力的真谛是根据某种表述或条件的描述为基础的。因此随意篡改作品和违背作家意愿的歌唱表演是违背二度创作的美学原则的。音乐评论家约瑟夫巴诺威茨曾这样说过：成功的演奏必定是演奏者的个性和作曲家的个性融为一体的，而不是任何一方受到压抑。所以二度创作中的音乐想象力和原作之间的平衡也是很重要的，因此音乐想象力的培养至关重要。

6、　　二、音乐想象力的培养　　尽管音乐想象能力可以是丰富的、立体的，但是也需要是准确的、贴切的。不管是消极的无意识的想象还是积极有意识的再造性想象都是在现实生活中提取来的。词曲作家竭力把视觉及其其他表象上升到纯粹精神的高度，演唱者又把精神高度的形象通过自身的理解和想象还原成现实的音响，而这种还原能力的敏锐程度取决于对生活中各种表象感知的升华能力，想象力水平取决于积极想象和消极想象的相互转化。演唱者对音乐要素的表象和思想意识的分析和综合转换的过程，实际上是在思想意识和听觉表象之间找到共同点的过程。音乐想象能力的培养能够让这个过程更加的敏锐和准确。　　1、情感体验对音乐想象力的培养　　所

7、谓创造性，不可能是凭空而来的，他必定是在原有基础上的一种革新，原有的基础越深广，创造性的可能性就越大。情感体验正是在这个意义上成为创作想象的源泉。　　创作情绪是演唱者在二度创作时有意识的心理活动，是推动音乐想象的一个重要的动力。积存在演唱者心灵深处的各种记忆材料，需要在他有情感体验的时候才能得到分析和综合，所以，想象力首先应该受制于生活中的情感体验。这种体验既可以作为想象的源泉为想象积存素材，也可以促成想象的动力的创作情绪的一种动因。诚然，歌者的创作想象的形成绝非完全