浅析“真实再现”在纪录片中的运用

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1、浅析“真实再现”在纪录片中的运用浅析真实再现在纪录片中的运用河北师范大学新闻传播学院王列在《电视纪录片创作教程》一书是这样定义纪录片：纪录片是一种非虚构的影视艺术，它通过摄影或摄像手段对于真实的时间内，发生在真实人物身上的事件所作的记录报道，并给人一定的审美愉悦功能的影视作品;真实是纪录片的最根本特性，是纪录片的灵魂①。　　由于非虚构这一原则，使早期的纪录片创作手法有一定的局限性，没有过多的艺术修饰，主要还是以现场纪实为主体。现场记录、当事人采访、引用资料、空镜头配解说词这四种元素是90年代传统的纪录片创作常见的手法。然而中国的纪录片已经走过多年的历程，创作技法和表现形式也越来越丰富。

2、随着纪录片创作理念的不断进步，真实再现这一新的创作手法也在90年代崭露头角，这对中国电视纪录片的整体风貌和风格都产生了很大的影响，使纪录片发展进入了一个新的时期。　　一、真实再现的涵义　　1.产生背景　　在80年代，对于我国纪录片创作中重要的历史事件，由于缺乏现场记录的影像资料，我们看到最常见的表现手法就是通过口述的方式去再现历史，配合声音，图像资料以及解说词创作出的纪录片。到了90年代末，中央电视台的《东方时空》栏目出现了以真人扮演的手法创作出的纪录片，《见义勇为之后》《忘不了》《南京的血证》被称为三个样片。在没有现场记录，缺失素材的时候，真实再现这一手法的出现，在遵循非虚构的前提下

3、，根据历史留下的各种资料、痕迹，重现历史，弥补了影像资料的不足，起到了缝合叙事历史断点的作用。真实再现这种新型创作手法在纪录片中的出现改变了之前纪录片叙事单调、刻板的缺点，既丰富了纪录片的画面语言，也满足了观众的观看欲望。　　2.什么是真实再现　　真实再现意味着再现真实，在胡智锋江逐浪编著的《真相与造像》一书中写到：纪录片中由演员（现身或隐身）进行的人物扮演和场景搬演，这种电视创作技法在中国被称为真实再现②。　　真实再现，首先要确保真实，它和虚构上有本质的区别。首先确保有其人，其次确保有其事。再现要符合生活逻辑，尊重客观规律，把握好度，通过挖掘生活中消逝淡去的部分，创作出更加真实的意境

4、。真实再现的手法要运用的恰到好处，才会有画龙点睛的作用，如果使用不当，反而适得其反，违背纪录片真实性这一原则。所以真实再现一定要尊重历史，力求再现的资料真实。　　在运用这一创作手法的同时也要讲究虚构的策略。再现的部分本质还是真实，但在形式上采用了人为的扮演和搬演。为了让本文由.L.收集整理观众清楚的了解内容，应该避免给观众误导，使观看者分清搬演、再现与纪实的区别，减少观众对片子真实性的质疑。　　二、真实再现的运用　　随着影像传播样式的日益丰富，资料引用、数码特技、扮演和搬演等等形式在纪录片中粉墨登场。然而，真实再现必须以真实性为前提，以使用适度为原则，才能更好地服务于纪录片的整体创作。

5、为此，本文总结了以下几点真实再现在纪录片中的运用手法：　　1.场景重现　　场景重现是对历史人物生活活动的环境或者事件发生的空间背景的再现方法。是指在基本符合历史事实的基础上，通过扮演或搬演来恢复真实的历史环境，让观众感受到当时的历史氛围。　　扮演：利用演员扮演人物，所需要的演员要与真实人物有一定的相像之处。　　在纪录片《圆明园》中，历代帝王早已沉睡在黄土之中。对于被八国联军彻底毁灭的圆明园，它曾经的辉煌也只存在文史记载。为了让观众对于圆明园历史的身临其境，编导采用真实再现的手法，复原了三、真实再现的意义　　真实再现作为一种创作手法的出现，改变了观众对以往纪录片的印象。它是根据事实依据进

6、行真实再现创作，对于曾经没有现场记录影像资料等重要历史进行补充和缝合，使叙事方面打破了纪实对现实时空的依赖，在创作时编导不被有限的素材而束缚，使叙事时更加完整、生动、流畅。对于观众而言，真实再现的出现，让读者留有更大的想象空间和情感投入，对于逝去的人物、历史事件带来新的认知，通过重现的情景和现实人物的交融，给观众也会带来更深远的思考。　　历史题材纪实作品，拍摄往往是和研究同时进行的，拍摄的过程也是了解、认识和研究历史的过程。所以真实再现不仅是视听语言的探索，同时也是对历史的一种探索。③在拍摄《圆明园》时期，对于被列强侵略破坏的建筑园林以及圆明园中部分珍宝复原时，摄制组在前期投入了大量的

7、时间进行研究、对比，力求恢复当时的历史景象。在之后曝光的十二生肖青铜器竟和摄制组复原的几乎相同。这一点更加肯定了真实再现的研究具有学术价值，它以尊重历史事实为基本原则，在客观真实的基础上，以影像手段再现历史事件，尽可能保持原有的历史，这也体现创作者对历史考证的严谨。并依此实现和观众的情感交流。　　四、结语　　在当下各类节目竞争日益激烈的环境下，真实再现的合理运用也提高了观众对纪录片的喜爱。与此同时，创作者必须坚持电视工作者的职业操守，拿出自己的