浅谈民间美术艺术对版画创作的启示

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1、浅谈民间美术艺术对版画创作的启示浅谈民间美术艺术对版画创作的启示1.民间美术自由造型对版画创作表现手段的启示　　版画这个特殊的画种，与其他的美术形式有其很大的区别，不光在表现手法上和颜色的运用上，最大的不同是在透视上，其他的画种力求展现物体的三维空间感和体积感，并且把能否展现实物的原貌作为评判作品好坏的标准，由于版画在材料的运用和表现手段上自身存在的局限性，限制了版画表现复杂的且具有光影效果的物像。在这一点上，版画不如其他画种，可以说这确实也不是版画的强项。由于在这种西方造型体系的影响下，我们就会发现要把现实中真实的世界转移到版画作品的创作中，并且要

2、把这一切富有感情的以美的形式再展现出来并非易事。怎样才能使真实的世界不仅仅的单纯的再现，怎样才能使表现方式更加多样化，表现语言更加丰富充实呢？我想，民间美术中奇异的造型，夸张的表现手法，活泼生动的艺术形式，都可以给我们在版画创作中带来启迪和借鉴。使我们转变观察视角和思考方式，大胆造型。　　民间美术中皮影，剪纸，画石砖，等都是剪纸艺术中的典型代表，都是我们所说的二维空间中平面的造型，这就比照其他的艺术画种在造型上难的多，这需要作者在创作的过程中对物体的形象进行大胆的浓缩的高度概括，抓住物像主要的外在特征和特点，剪纸其实就是这种造像艺术的代表，剪纸就是把

3、这种高度概括的艺术语言，运用的最为精准的一种民间艺术，造型方法或运用极其简洁的风格，简单的镂空雕刻，没有过多的细节却显示了一种浑然天成的画面效果。形成粗犷豪迈的艺术风格，或者在轮廓的外形做非常复杂的装饰纹样，用线条的来回穿插和疏密变化和色彩的比对构成的欢快的节奏来达到画面的和谐。这种二维空间的平面的带有很强的装饰性的表现语言和技巧是很值得版画艺术家借鉴和吸收的。　　在大自然中到处充满了几何造型的物像，无独有偶，在我们的民间美术中随处也可以看到形态各异的几何纹样，但是他们并不是我们平时所看到的自然中的自然几何造型，而是通过了从具体的物像中比如动植物中抽

4、象，变形，而来。也可以说是对具体实在的物像外型进行高度的简洁概括而后发展而来，加以运用各种表现手法和技巧组合变化而来的。是从古至今的伟大劳动人民智慧的结晶。也是现在我们这个社会意识形态多元化的审美需要。把几何元素作为造型的基础，并且大量应用是民间美术中普遍的现象，也是民间美术的一大特点，显示出了一种令人惊艳，并为之惊叹的艺术抽象趋势。比如民间纸马木板画中，这种几何的纹样造型是不胜枚举，千变万化的。　　古往今来，民间美术一直都蕴含着民间艺术家孩童般纯真稚拙，天马行空的奇异想象和对事物夸张变形的造型方式是人类创造世界改变世界的劳动成果和智慧的结晶不管是秦

5、汉石刻艺术，还是仰韶文化中彩陶装饰纹样，还是殷商青铜器上盘古图样，都是运用了我们老祖宗流传下来的表现法宝，即夸张变形。以夸张之美，来彰显艺术魅力的永恒。如民间的布老虎造型，看似是虎又非虎，它没有真实老虎的凶猛，却多了几分憨态可掬，虎头虎脑的可爱，又大又圆的眼睛，胖胖的躯体，短短的尾巴，小小的鼻子，龇牙咧嘴的俏皮神态，还有像鱼一样的眉毛，把老虎的形象和儿童般的天真可爱的融为一体，着实本文由.L.收集整理惹人喜爱。这种强调物像主要部分，简化其他次要部分，突出了对自然之美的理想化夸张化和拟人化。但同时又十分注重整体造型的统一和完整性，这种造型可爱，风格童趣

6、，动态典型，独特夸张的艺术形象，往往融中国特有的写意变形于一身，产生了具有中国特色的美学特征和审美效果。　　民间美术没有完全的写实也没有完全的抽象，民间艺术家把对生活的感悟充分的融入到了作品的形象中，并运用中国特有的意和像，和谐的将二者有机结合起来，体现了我们中国人独有的思维方法，不求物像，但求神似。　　2.民间美术的装饰性对版画创作表现形式的启示　　画面的形式感尤为重要，就好一片文章，平铺直叙自然平淡无奇，但是如果用华丽的词藻等修辞手法来对人物形象加以润色，文章便会增色不少。版画也是同样如此。版画语言的表现力更加丰富，装饰性在版画创作中，必不可少。

7、文学作品中的修辞手法是作品中人物形象能否活灵活现动起来的关键所在。这一点使得画面有了更加丰富自由的表现空间。所以，民间美术具有很强的装饰性。　　在编制或是刺绣中，我们经常能够看到。适合纹样，四方连续，六方连续等组合到一起的装饰性的造型模式出现，抽象的具体的图案的结合，并以重复或是对称的形式造型。把这种装饰性很强的形式跟版画创作有机的结合，让二者和谐的一在一个整体中，这样会使画面产生独特奇异的美学效果。　　民间美术中的色彩是千变万化的，是丰富多彩的，但又是很强装饰性的。比如，社火脸谱的颜色和造型，都是隋唐时期流行于市井民众间的古老的面部色彩造型艺术。每

8、一种颜色，不单单是为了装饰性而单纯的绘制，而是尤其一定的象征意义在里面的，如白色代表奸诈，蓝色代表草莽，红色