浅谈京剧“丑行”基本功

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1、浅谈京剧“丑行”基本功浅谈京剧丑行基本功一、念白　　谈起武丑的念白给人以爽脆响亮之感。脆劲是表现嘴皮子功夫的，追求一种力度；亮音则表现在发音位置上，追求一种膛音。武丑（尤其是开口跳）人物大都快人快语，说起话来像机关枪似的又快又猛，颇具穿透力。因此，要达到这样的艺术效果，就必须苦练嘴皮子功夫。在训练这种功夫时，特别要注意气息与口腔内各块肌肉的有机配合，用力点要准确而集中，力度要恰到好处，使之达到和谐的程度。最忌使拙劲，为了强调吐字和喷口，反而把字咬死、咬破。这样既不美听，也达不到应有的艺术效果。前人总结的经验说：只要武丑一开口，就应马上引起别人的注意。这就要求嘴皮子劲头足，音量大，说话总是盖过人

2、家一头，观众听起来才会感到满足。　　这种爽脆响亮的念白风格在开口跳戏中有比较突出的体现。如《连环套》议事,朱光祖开场白的第一句我说这个众位英雄,就必须拔高调门,放足音量,以丹田气冲上腭之势,盖住计全的尾音,送出口腔。这样能起到聚焦的作用,先把所有的焦点集中到自己身上,然后再娓娓道来,观众也就能聚精会神地欣赏了。　　二、台步　　各行当都有自己特定的台步，武丑也不例外。台步是人物的外部动作之一，可以直接影响到人物的形象。齐如山先生评论戏曲艺术是无动不舞,也就是说，演员在台上的一戳一站、一举手一投足，都是舞蹈化了的有规范的自由行动。　　武丑站立的基本姿势是点脚，即用丁字步的前脚掌点地，重心在后脚上。

3、两脚可以根据需要，来回轮换着点。点脚时还需存腿，即曲膝立腰。这种姿势能表现武丑人物灵巧、机敏的特征,给人以短小精悍之感。　　武丑的基本台步除前文已专述过的矮子步外,还有方步、碎步、鸡行步、跛步、矮步等。每一种台步都是一种特定的语汇，我们要走出个性，走出人物来。　　方步是一种比较大方、有身份的台步。根据剧情需要可快可慢、可大可小。《战宛城》的胡车、《连环套》的朱光祖，《九龙杯》的杨香武，都走这种台步，与他们的身份很相称。　　碎步是一种点缀性的脚步，比较急促，适用于人物兴奋或急躁的时候。《连环套》的盗钩中，朱光祖在窦尔墩的酒里下完药，非常兴奋，起叫头之后走的几步就是小碎步。《九龙杯》中，杨香武一时

4、得不到九龙杯，焦急万分，起叫头之后走的几步也是小碎步。这种台步能起到外化人物内心情感的作用。　　鸡行步走起来要求先吸腿，再往前迈进，很像鸡走路的样子，故此得名。这种走法透着贼气，因此，很适合鸡鸣狗盗式的人物。《时迁偷鸡》中的时迁就以这种台步为主。　　三、矮子功　　矮子功是武丑的一项基本功，几乎每个人物在某种特定场合都会用到这种功夫。　　矮子功又分为半矮子和.L.整矮子两种。　　半矮子是根据剧情，需要时就蹲下走矮子，不需要时就像正常人一样站直了走路。它既可以表现蹑足潜行、疾步如飞，也可以表现游戏玩耍的情态。　　《三岔口》的摸黑，刘利华上场就在台口走一排快矮子。这是动手前的侦察。因此，必须走得既轻

5、又快，如同一只出洞探食的老鼠一般，才能显出刘利华的机警和灵敏。接着，他撬门、推门，又以矮子步潜入任堂惠的卧房。这是为了缩小目标，不让对方发现自己。所以，这几步要走得既轻又软，让观众也为之屏气凝神，显示出刘利华是一个江湖老手，干这勾当已不是一回两回了。　　《盗银壶》的走边，邱小义在去帅府的途中就有一圈矮子步，表现他穿街走巷抄近道，拐弯抹角避官兵的能耐。因此，要走得既轻快又得意。　　《小放牛》中牧童与村姑两望门，牧童走的是矮子步；结尾时，牧童追赶村姑下场，走的也是矮子步。这种矮子步的运用，充分展现了一个天真烂漫的小孩子在田野中无拘无束嬉戏的童趣。　　矮子步中除了向前行走的步法外，还有两种其他的步法

6、。即横走式的分水步和跳跃式的雀行步（俗称打脚尖）。　　分水步不仅能表现在水中潜行，同时也能表现在陆地上飞驰。在《雁荡山》、《时迁盗甲》、《连环套》等剧中都有运用。它的基本姿势是：曲膝下蹲、开胯、踮脚、挺胸、拔背；行走时，要求双脚紧捯，双手配合双脚在胸前交叉晃动，脚快手慢,身子尽量保持在同一水平线上,切忌上下跳动。　　雀行步表现人物的轻盈和灵动感。它跳跃性很强，可用于赶路、上下坡、嬉戏等场合。《时迁盗甲》中，时迁盗甲成功后，便扛着宝甲以雀行步下场。表现出他完成盗甲任务后的喜悦心情。它的基本姿式与矮子步相同；行走时，勾脚尖、踹脚跟、双脚交替上踢、速度由慢至快。　　整矮子顾名思义，即整出戏都是蹲着走

7、矮子步，不可站起来直立行走。它表现身患残疾的侏儒型人物。如：《扈家庄》的矮脚虎王英、《武松》的武大郎和昆曲《盗瓶》的冯茂等。　　整矮子训练起来比较艰苦，必须坚持每天耗矮子。所谓耗矮子即一口气蹲上三十分钟至一个小时。如果没有耗矮子的功底，是难以胜任像王英、武大郎等这类角色的。　　据说张春华先生在天津稽古社子弟班坐科时，每天要耗上一炷香功夫的矮子，耗完之后还要跟在武生、花脸后面跑上几十圈圆场才能收功。