昆明民间小调音乐特点分析

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1、昆明民间小调音乐特点分析昆明民间小调音乐特点分析昆明秀丽的山川、淳朴的民风，造育了昆明民歌小调曲调悠扬、节奏明快、情感真挚、语言短小精悍、朗朗上口、诙谐幽默的独特风格。解放后，党和政府非常重视民歌小凋的收集整理工作，使昆明民歌小调得以发扬光大。如《猜调》、《耍山调》、《放马山歌》、《今年梅花开》等，就是20世纪50年代由云南省著名民歌歌唱家黄虹等收集整理的，其中以《猜调》最为著名。　　昆明民间每逢节日，还有对歌、对调子的习俗。如每年农历三月三，有西山玉兰调子会、金殿对歌会等民间歌会。届时，各路民间民歌、调子高手云集，人如海，歌如潮

2、，热闹非凡。对歌往往从试探对手开始：妹唱情来哥知意，先唱几句丢过去，对方心领体会，接着便你一歌，我一曲，即兴发挥，尽情歌唱。歌曲内容有表现爱情的，也有表现日常生活和生产劳动的。近年来，反映改革开放以来人们生活水平不断提高的歌词多了起来。如：盖起砖混新式房，冰箱彩电家里搬，顺应民心事好办，风调雨顺财门开等。民歌小调深意切，句句道出群众的心声，恰如一位民歌手唱的先生教书有本本，山歌无本字字真。　　一、昆明民间小调的分类　　昆明的民间小调通常篇幅不大，乐段结构完整，节拍比较规范。以反映生活内容的居多，根据歌词内容，大致可以分为情歌、生活

3、歌和嬉游歌等种类。　　（一）生活歌　　主要反映昆明地区人们的日常生活和风土人情的小调，这些曲调清新活泼、情趣盎然，这种题材在其他民歌体裁中不多见。如下例：　　例1：《嵩明小调》　　　　（二）情歌　　在小调中所占的比重很大，其艺术水准往往也比较高，这些曲调健康美丽，表达了劳动人民朴素、真挚的感情。如下例：　　例2：《昆明小调》本文由.L.收集整理　　　　　　这首情歌为E徵调式，歌词中大量方言衬词的使用打破了歌曲的规整节拍，而让歌曲变换于2/4拍与3/4拍之间，含蓄地表达了阿哥对阿妹的思恋之情。　　（三）嬉游歌　　属于游戏类小调，歌词

4、主要为嬉戏逗趣、问答启智一类的内容。这类小调往往音乐情绪轻松愉快，娱乐性强。也有一些小调通过增加一连串的方言衬词，提高演唱速度，丰富演唱时的趣味。　　例如歌曲《咕噜词》，唱词是这样的：说那个起着来吔那个来着啊啦啦地唱起咕噜噜地来，那个遇着小吔那个船那个啊啦啦地顺水咕噜噜地来吔，那大船飘飘啊啦啦地梁山咕噜噜地伯，那个小船那飘吔那个飘着啊啦啦地祝英咕噜噜地台。　　这首小调的歌词中增加了啊啦啦、咕噜噜的方言衬词，体现了歌者流利的口才，朗朗上口，饶有趣味。　　二、昆明小调的音乐特点分析　　（一）旋律特点　　昆明小调的音乐具有叙事与抒情相交

5、融的表现方法，音乐性格曲折、细腻，常常交情感的抒发寄托于叙述性的旋律和唱词之中，抒情与叙事交融在一起。因此，小调的情感表达是含蓄的、曲折的、有节制的。并因有更多艺术加工的可能，使之形式上精雕细刻，更加规范。在节拍方面，小调比较规整，不像山歌那样自由悠长，也不像号子那样有比较明显的律动性。另外，小调中所使用的节奏类型比较多样并分布均衡。与号子和山歌相比，小调的乐汇变化比较多，旋律的进行多呈曲折形态，级进多于跳进，环绕进行多于直线进行。　　旋律中suo、la、duo是常用的骨干音，很多歌曲一开始就以这三个音起头，如例1《嵩明小调》以及

6、例2《昆明小调》的乐句开始均使用了这三个音。　　（二）节奏节拍特点　　昆明小调往往速度适中，节奏型以后十六分音符和均分的八分音符居多，偶尔穿插使用十六分音符，附点和切分节奏使用较少。节拍方面，多为2/4拍和3/4拍，也有不少歌曲中衬词的频繁使用而打破了原本规整的结构，歌曲频繁变化于2/4拍和3/4拍之中，同时节奏自由舒展又富于变化，拖腔较长。　　（三）调式特点　　使用民族五声调式，变音较少，较常见的调式为徵调式，而后为商调式和羽调式。　　（四）句式特点　　乐句常采用同头异尾的平行结构，但也有一些乐句的头不一样，但却采用某个相同的音

7、型作为每个乐句的结尾，如同一个终止式一般，这种现象在民歌中很常见。　　例3：《四平腔》　　　　这首民歌由两个长大的乐句构成，每个乐句结束时都采用了相同的结束方式，即第八小节和第十六小节处，由附点八分音符的节奏型和前倚音构成，很有特点。　　在乐句的规整性方面，方言称词的使用经常打破乐句的方正性，显示了民间小调自由、即兴的发展特点。　　（五）歌词特点　　昆明民间小调歌词的表现手法具有重复性特征，这种手法一般是指歌者为了强调某件事物，某种感情或者某个动作，往往在一首小调中连续、反复地多次出现某个字、词甚至句子。重复使用的字称为叠字，词称

8、为叠词，句子则称为叠句。　　如例2的《昆明小调》，歌词中反复出现的衬词那个，是典型的方言表达特点，重复使用的那个使歌词节奏鲜明，更富有音乐美，让歌者在即兴编曲时能够更顺口也能够加深所抒之情，达到预想的效果。　　在修辞方法上，常采用比兴的手法，尤其体