分析郭敬明“进化论”:从作家到文化商人

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2、。以“人气”为基础,他依靠个人品牌打造商业平台,缔造了一条  青春文学作家的“生产线”,并不断拓展产品线,发力产业链,深挖  “青春”的商业价值,进一步实现了从明星到商人的转变,开启了作  家新的商业模式。  “超长版MV”、“炫富和堆砌达到一种病态的境  界”,郭敬明的导演处女作《小时代》自上映伊始就受到了毫不留情  的质疑与批判,这其中以业内人士和影评人居多。另一边厢,这部电  影却得到了年轻人,尤其是90后,甚至00后小女生的热烈追捧。  批判  之音和溢美之词此起彼伏,《小时代》成为一部“现象级”的影片,  登上了包括《人民日报》在内的各大媒体,郭敬明及

3、演员团队也频繁  亮相各大电视节目、X络访谈。大规模的宣传和激烈的争议成为票房  的助推器,6月27日上映首日,《小时代》以46.55%的排片率、220万  人次的观影次数、7300万元的票房刷新了国内电影市场多项纪录,最  终,其交出了票房5亿的靓丽成绩单。  《小时代》改编自郭敬明的同  名小说,并由其本人担任编剧和导演,分为上下两集公映,分别为《  小时代》和《小时代·青木时代》,两部影片总投资为4700万元。以  2000多万元的成本获得5亿元的票房收入,《小时代》的投资回报率已  经超过了被视为小成本电影典范的《将爱情进行到底》—后者投资  2000万

4、元,票房2.1亿元,回报率近10倍。为了趁热打铁,发行方将《  小时代·青木时代》由贺岁档调整至暑假档,提前至8月8日上郭敬明“进化论”:从作家到文化商人由.zbjy.收集,如需论文可联系我们.映,截  至8月19日,其票房已超过2亿元。  身兼原、编剧和导演数职的郭  敬明,其收入不仅仅限于版权和劳务费,但并未公布具体的分成方式  。除此外,《小时代》的火热对郭敬明个人品牌的提升和原有业务的  推动显而易见—《小时代》上映后,其系列图书迎来一轮抢购热潮。  明星将个人品牌商业化并不鲜见,奥普拉、李静、徐静蕾等都以各自  独特的方式将“人气”换算成“财气”(详见

5、本刊2010年8月号封面故  事《星模式》)。郭敬明的不同之处在于,他并不来自于注意力至上  的娱乐圈,本是作家出身,他却将娱乐圈的诸多做法跨界带到了出版  界,实现了作家的明星化,尽管褒贬不一,但收效显著。2004-2012年  ,郭敬明连续九届登上福布斯中国名人榜,是连续上榜的唯一一位作  家。  出书、开公司、出杂志、拍广告、作词、搞写作比赛、编剧、导  电影????正如郭敬明在2008年加入天娱传媒时所言:“凡是跟文字沾  边儿的,应该都会玩儿吧。”郭敬明的文学造诣和成就仁者见仁,但  他无疑开启了作家的新的商业模式。  作家明星化  因“新概念作文大 

6、 赛”而崭露头角,因《幻城》而声名鹊起,因《小时代》迎来事业的  一次高峰,受欢迎的作品是郭敬明个人品牌的根基与起点。在收获了  最初的关注之后,郭敬明将娱乐圈的法则运用得得心应手,一步步地  实现了作家到明星的跨界,并将高人气保持10年之久。  《幻城》到《  小时代》:作品是起点与根基  “小镇青年”出身的郭敬明来自四川自  贡,高中时期就以“第四维”为笔名在文学X站“榕树下”发表文章  。2001和2002年,不到20岁的郭敬明连续两届获得《萌芽》杂志主办  的“新概念作文大赛”一等奖,之后发行了个人散文集、短篇作品集  《爱与痛的边缘》。  2002年,

7、郭敬明考入上海大学影视艺术技术学院  影视编导专业,此后不久,其1万字的短篇玄幻小说《幻城》得以在《  萌芽》刊发。2003年1月,由短篇改编为长篇的《幻城》出版,受到读  者热捧,甚至出现了手抄本。此间,春风文艺出版社买断了郭敬明大  学期间所创作作品的首发权,价码达到上百万元。到2003年底,《幻  城》累计销量达到84万册,郭敬明也因此声名鹊起,他和韩寒等一批  80后作家为中国文学界开启了青春文学这一扇新的大门。  在之后的10  年里,郭敬明的头上出现了越来越多的头衔,但却一直笔耕不辍。从  2002年出版第一部作品《爱与痛的边缘》至今,其作品达十余部

8、(表1  )。此外,郭敬

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