传承而不拘泥博众而又独特——浅析拉赫玛尼诺夫艺术歌曲中的和声特点

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1、传承而不拘泥博众而又独特——浅析拉赫玛尼诺夫艺术歌曲中的和声特点　　论文关键词：和声手法复杂化独特　　论文摘要：拉赫玛尼诺夫(S．Rachmaninov)歌曲中的和声语言丰满、复杂，充满色彩性；他的作品遵循传统，始终坚持以三度叠王的功能和弦为基础，融入各种装饰性的手法。本文结合“拉氏”作品的相关片段，具体从一般意义上的和声复杂化；线条因素及其基础上的和声复杂化；持续因素及其基础上的和声复杂化几方面阐述了拉赫玛尼诺夫和声继承传统而不拘泥传统，博采众长而又风格独特的基本特征。　　在群星璀璨的l9世纪俄罗斯音乐大师中，谢尔盖·拉赫玛尼诺夫(S．Rachmanino

2、v1873—1943)是一个显赫的名字。作为作曲家，拉赫玛尼诺夫的音乐，似一根纽带，具有极强的俄罗斯音乐传承性。他的身上既有与柴可夫斯基及其它俄罗斯音乐家一脉相承的浪漫主义气息，也有德奥后浪漫主义及各种现代主义的思潮。　　在拉赫玛尼诺夫艺术歌曲的钢琴声部中，和声成了表达歌词形象的重要因索。具体的说来，其和声特点主要表现在一般意义上的和声复杂化、线条因索及其基础上的和声复杂化、持续因索及其基础上的和声复杂化等三个方面，下面我们就结合实际作品具体谈谈拉赫玛尼诺夫和声特点的三个“复杂化”。　　一、一般意义上的和声复杂化　　一般意义上的和声复杂化，指的是各种变化音和

3、弦附加音和弦、外音和弦。所谓的高叠、复合和弦、四五度叠置和弦(极少数)的运用及它们之间的进行。这些和弦应该说是完全在功能的基础上的色彩性丰富手段，它可以使色彩丰富、情绪更复杂、心理更敏锐、微妙。　　在拉赫玛尼诺夫的变化音和弦中，绝大部分是下属功能组的。下属、(Ⅳ)、Ⅱ级、Ⅵ级、Ⅶ级(重下属)、Ⅱ，的各种变体等。还有属功能组的变和弦(属七的变化和导七的变化)以及中同音组的和弦等等。如<百合花)的前奏、尾声，就充满了各种下属组的变和弦。例1：　　　　各种变化和弦的频繁使用，偶尔回到主和弦，使得和声色彩丰富，并充满明亮之感。正如歌词意象“柔光四溢的月亮，给百

4、合花镀上了银光。”那带有装饰音的典雅，跳跃的织体恰是“羞涩”的百合花。而这些和声却恰是“泛着白光”的月亮了。降Ⅱ级的使用在歌曲中是普遍的。如　　　　这个乐曲的结构，和声高潮点出现降Ⅱ级时，既是结构上如(1)的终止式的一部分，又刚好抓住了歌词中“喷泉达到顶峰”的意象，收到了极好的结构和造型效果。　　(1)　　我们再从作品<在我们每个人心中)来看各种变和弦的使用及其对心理刻划，情绪变化所起的作用。这首诗词心理变化微妙，情绪复杂，这从题目上便可观其一二。忧郁、悲伤、痛苦、追求、激情、欢愉都包容在复杂的歌词中。那些“稍纵即逝的欢愉、奴役的悲伤、意志的衰退”的情

5、感及“通往生活点巅峰的道路”的求索，都诉说了“我的忧郁就是我的爱”这种知识分子式的情感。全曲的旋律用宣叙调的方式，在朗诵中将诗歌的情感及语气从表面上有所揭示。而始终以柱式和弦织体出现的和声序进则丰富无比，包括了各种变和声、外音和弦及同中音系统的和弦。　　另外一些附加音、四、五度叠置、及高叠和复合和弦在拉赫玛尼诺夫歌曲的钢琴中均有存在，除了有些是下面将要提及的由于线条、持续因索而产生的外，大多是以色彩功能为主来表达歌曲的，此处也不一一提及了。　　二、线条因素及其基础上的和声复杂化　　拉赫玛尼诺夫写作歌曲的时期，正是十九世纪末二十世纪初欧洲晚期浪漫派达到巅峰的时

6、期。将和声序进复杂化、线条化是晚期浪漫派偏爱的手法之一。他们开始以“横”生“纵”来与“纵生横”相抗衡，半音化的和声使功能及调性中心都濒临崩溃的边缘。拉赫玛尼诺夫受李斯特瓦格纳等人的影响，和声思维渗透了线性的逻辑。尤其到后期的歌曲作品都显示出高度的半音化，同时由于这种线条思维在不同声部的发展而形成一种“线条层”，而体现“多层复活”的特点。下面我们从几个方面看看其中几种线条因素的表现。　　1、平行和弦　　这种方式在歌曲中所用不多，但也存在几例。平行和弦本身体现出一种和声前进的惯性、趋势，体现出一种否定功能的线性逻辑。如<你呀、我的土地>中空旷土地的描

7、写。例3：　　　　2、半音化和声　　这是拉赫玛尼诺夫从歌曲创作的早期到晚期都始终使用的一种手法，体现出瓦格纳的影响。尤其到晚期，各个声部的半音线条更是频繁出现。如我们前面举例过的<别唱吧、美人>中的引子、尾声，<在我们每个人心中>中的终止式等等。还有像<不协和>中的引子、尾声及乐曲当中的钢琴声部体现出二度音程的核心控制，全曲自然就半音化了。我们再看<什么幸福>中当歌词倾诉“只爱我一个”的激情洋溢的心境时，在持续音上的半音化线条，体现在夹心八度和声的连续进行上，它造成极大的向前的推动力。与此同时，在低音区，还有一

8、个并非完全半音的自然音与半音相结合的线条。例4：