英国科幻电影的叙事技巧与人文反思

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1、英国科幻电影的叙事技巧与人文反思　　幻想类电影给人最大的享受，是将目前不可能实现的理想变成现实。魔幻类赋予人类超能力，通过修炼，可以掌握发自体内的神奇法术；梦幻类则更偏于个人意识，穿越驰骋在自己想象的空间中，无所不能；相比而言，科幻类给人的感觉更真实，它是按照现代人的逻辑认知思维推演，幻想未来科技发展到一定地步后人类的生活状态。[1]　　自1936年首部科幻影片《笃定发生》上映以来，英国在科幻的道路上已有80年的历史。同世界各国一样，英国科幻影片也不同程度地反映着时代的巨变和对本国历史文化的反思。[2]经历了早期的懵懂无知，后期的成长进化，至新世纪的今天，英国科幻系列已经进入集视听震撼、头脑风

2、暴、唯美刺激、情感魅力于一炉的成熟阶段。　　目前，学术界对这一阶段影片的研究已有大量成果，但还很少有学者从叙事策略的角度切入而展开合理分析。回顾80年的英国电影史，科幻影片在叙事层面有着题材广泛、结构严谨、形象丰富、手法多变四大策略，四大策略之间既相互独立、自成一家，又水乳交融、密不可分，统一贯穿于影片之中。需要注意的是，策略不过是叙述的技巧，科幻也只是歌颂文明与暴露问题的手段，人文社会反思才是科幻片的真正价值所在。　　一、题材广泛、结构严谨　　考察影片的叙事策略，离不开题材和结构两大元素。题材对应的是叙述何事，结构指向的是如何叙事。如果把英国科幻电影比作完整的人体，结构就是骨骼，骨骼的健壮遒

3、劲和动作协调是决定影片叙事成功与否的关键；而题材就是血肉，不同题材满足不同部位的需要，血肉的丰富多彩成为迎合大众叙事口味的重要指标。而人体的健康与否还需要骨骼与血肉的完美结合，因此，影片题材与结构的融合也受到人们格外的关注。　　第一，题材广泛。随着电影数量的猛增，为了便于查询，电影的分类更加详细，以至于出现爱情、剧情、动作、恐怖、动画、科幻等不同题材。但一部优秀的剧作，常常是多种题材的集合，非单一的分类可以囊括。就科幻片而言，科幻只是这类影片叙事的主要形式，在这一形式之外，还有大量不同的题材。伴随着美苏太空、核武争霸的洪流，外星人和核武反思系列一度成为英国科幻界的弄潮儿。先说外星系列，如《火星

4、女魔》，讲述来自火星的女人，在地球登陆后，四处寻找可以带走的男人。比单人入侵场面更大是《达莱克斯入侵地球》，Skaro星大量机器人以武力侵占地球，他们先进的武器装备和科技手段，给地球带来惨绝人寰的灾难。这类影片在21世纪再次领跑英国科幻主流，如2011年的《街区大作战》，2013年的《世界尽头》《皮囊之下》等，都是在外星人入侵的背景下展开。再说核武器系列，随着这一巨大杀伤性武器的急速发展，人们开始从人性的角度反思核武存在的危害，《地球着火的那天》就是以氢弹试验后，地球脱轨以致世界末日的假想；《搏命》《火线》等则聚焦于核弹爆炸后的辐射问题。除了这两大题材，《发条橙》关注到伦敦未来社会人文发展中存

5、在的弊病；《三尖树之日》独辟蹊径，想象奇特，赋予植物智慧，构成对人类种群的威胁。当然，大量科幻影片还是离不开机器人的存在，如《地球毁灭》（TheEarthDiesScreaming）等。　　第二，结构严谨。揭开题材的面纱，走进电影内部，英国科幻影片有着严谨的叙事模式。在此，我们引入范式概念，即根据多部影片总结出的叙述规律。以新世纪影片为研究对象，英国科幻界存在两种叙事范式。首先，因果范式。　　这类影片通常以严谨的因果逻辑关系串联。先有平静的铺垫，在平静中产生个人矛盾和对立冲突，个人矛盾又因为外在机构的加入迅速演变为群体或阶级的矛盾，进而以正面英雄和反面恶霸之间的较量，决定正义与邪恶的成败。《黑

6、暗骑士》就是由小丑抢银行这件事逐步演变为以蝙蝠侠、高登队长和哈维为代表的正面与以小丑、黑道、稻草人为群体的反面之间的冲突，随着数百无辜生命的加入，这一冲突迅速升级，叙事深度和广度也得以全面展开。其次，情感范式。与因果关系不同，这类影片以情感发展为线索，或是爱情的从无到有，或是亲情的从冷到热，或是某一执著的信念。《盗梦空间》处处都离不开梅尔的影响，因为整个故事是建立在道姆柯布和妻子梅尔的情感基础之上；《火星上的最后一日》也是以Mar-ko与飞船其他成员的情感发展为线索，营造情节发展的张力。　　二、手法多变、形象丰富　　题材和结构是对影片的宏观考察，若想进一步解析英国科幻片的叙事策略，还须继续解剖

7、组织叙事的微小单元.叙述手法是处理单元出入影片的顺序和方式，这与视角的选择、剪辑的技巧、灯光音乐的配合有着密切联系；人物形象的塑造是单元活动的内容，角色扮演的性格、言语神态的惟妙惟肖、内在心理的冲突等都是人物叙事的重要组成部分。唯有对影片中各种单元的细致分析，才能以小见大、积土成山，从而把握住影片的叙事策略。　　首先，英国科幻影片具有复杂多变的叙事手法。科幻片本来就注重大脑思维的拓展，极尽夸张想象