颜真卿书法的艺术特色与后世影响

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1、颜真卿书法的艺术特色与后世影响　　颜真卿是一个时代的骄傲，更是一个千年效仿的榜样，他自入仕为官直至被害期间都受到百姓的称赞，有书如其人之称。他在理论上强调了书法的实用价值，推动了书法理论的发展，最重要的成就是将楷书推向顶峰，从此楷书有了新的标准和规范，使得中国的书法内容更加丰富、成熟。　　一、颜真卿的艺术历程　　唐代杰出书法家颜真卿，字清臣，别号应方，小名羡门子，公元709年（唐中宗景龙三年）出生于长安县敦化坊。颜氏的祖籍原在山东临沂，但由于长安被设为国都，所以颜氏一族迁入了长安，并在此定居。颜真卿忠心报国，沙场上、朝廷中无不存在他的身影，他既是一位大功臣，又是一位大书法

2、家。颜真卿自幼就与书法结下了不解之缘，并受到家族书法风气的熏陶。再加上颜真卿从小酷爱书法，钻研艺术，而且以自强不息、坚持不懈的态度对待书法，凭借自己的勤学苦练、虚心求学，从而将楷书推向了一个巅峰，为我国书法艺术作出了杰出的贡献。　　颜真卿的艺术历程以《多宝塔碑》为转折点。在《多宝塔碑》完成之前，是他继承和酝酿的阶段。早年，颜真卿的书法一直没能摆脱家族风格，他的伯父颜元孙、二兄颜允南对他的书法影响极大，他的母亲殷氏也是一代书法家，所以也难免会受到殷氏一族的影响。后来，颜真卿为了学好书法，起初向褚遂良学习，随后又拜在张旭门下，张旭是唐代首屈一指的大书法家，会写各种字体，尤其擅

3、长草书。张旭给他介绍了一些名家字帖，让他扎扎实实地进行临习，从而使他的书法得到很大的进步。此时，颜真卿的作品有《郭虚己碑》《郭虚己墓志铭》。　　公元752年，颜真卿完成了《多宝塔碑》，此碑一立，使他名气大增，并得到当时书法家乃至后世较高的评价，这一阶段他初步确立了颜体的面目，已经萌生了独有的艺术特色，代表作品有《东方先生画赞碑》《修书帖》等。自《多宝塔碑》迅速流传之后，他完成了千古绝唱的《祭侄文稿》，此帖是颜真卿在悲愤交加、情不自禁时写的一幅作品，书法尤为奇绝，此时颜真卿已49岁。这一阶段是颜体的发展阶段，颜体逐渐走向成熟，颜真卿完成了40多幅作品，至今仍存的着名作品有《

4、争座位帖》《麻姑仙坛记》《大唐中兴颂》《刘中使帖》《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》《自书告身帖》等，最终确立了颜真卿的书法地位。　　二、颜真卿书法的艺术特色　　颜筋柳骨首见于北宋名臣范仲淹为其友石曼卿所作的诔文：延年（石曼卿）之笔，颜筋柳骨，散落人间，宝为神物。颜指颜真卿，柳指柳公权。柳公权可以说是颜真卿书法变革的后继者，他发扬了颜真卿的变革精神，并且使颜书更加规范化、精细化，长横瘦劲，线条劲直，笔画棱角分明，如刀削斧劈而成，结构严谨，刚劲峻拔，因此后人以骨形容其美。而颜真卿楷书正大、凝重、雄伟，用笔承继篆书笔法，逆入起笔，藏头护尾，而行笔则以中锋铺毫，线条丰腴圆厚，筋肉饱满，

5、富有弹性，因此以筋取胜，所以历史上把颜柳书风合称颜筋柳骨.　　颜真卿的楷书以《多宝塔碑》（图1）为代表，此碑全称《大唐西京千佛寺多宝塔感应碑文》，唐天宝十一载立，岑勋撰，颜真卿书，徐浩题额，碑文34行，每行66字，高285厘米，宽102厘米，今在陕西西安碑林博物馆。明代赵崡在《石墨镌华》中说：鲁公正书为此碑最着，以其字比诸碑稍小，便于赏玩耳。从作品整体来看，他有意识地把横画写得细瘦，而点、竖、撇、捺写得肥壮，通常两竖相对时，略呈曲线，弯向外拱，而在转角处，呈现外圆内方的艺术效果。从章法上看，字与字或行与行之间都布置得较为密集，这样可以产生呼应，使得作品显示出布白紧密、空间

6、有序的艺术效果。从笔法上看，邱振中先生这样概括：颜真卿的楷书，其一：极度强调端部与折点，提按因此处于前所未有的引人瞩目的地位，其二：丰富了点画端部及折点的用笔变化，使藏锋、留笔在楷书中获得了重要意义，其三：汲取初唐诸家楷书中保留的使转遗意，颜真卿由此成为唐代楷书的集大成者，成为楷书笔法的总结者。宋代朱长文《墨池编》称颜体笔法为点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有像，低昂有态,结构上以宽取胜，外紧内松，分布均匀，字的中心多留空白，而重心平稳。　　颜真卿的行书以《祭侄文稿》（图2）为代表，此帖书于乾元元年（758），现藏台北故宫博物院,是颜真卿行书的代表作。元代鲜于

7、枢把《祭侄文稿》誉为天下第二行书，甚至今人郭子绪评曰：天下第一行书已被王羲之《兰亭序》率先占有，故此作不得不居第二位，其实，《祭侄文稿》当为天下第一行书，《祭侄文稿》是无法之法，直抒胸臆、无比直率的天然美的典范，而《兰亭序》虽无上高美，但毕竟是人工美多于天然美。王澍在《竹云题跋》中也这样评价：鲁公痛其忠义身残，哀思勃发，故萦纡郁怒和血迹泪，不自意笔之所至，而顿挫纵横，一泻千里，遂成千古绝调。　　　　也有人认为，《祭侄文稿》是抒情的，颜真卿将失去亲人的切肤之痛化作了有形的笔和墨，在心潮澎湃之际，情感不由自主，巧和拙、迟与速、美与