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1、新闻摄影中的人文关怀思想探析 摄影技术的诞生源自光学和化学的合力,但它的核心发展动力是摄影艺术家们的不懈努力。1826年,尼普斯用了八个小时创造了一张真正意义上的摄影作品--《鸽子窝》。虽然那是一张充满了历史意义的摄影作品,但它还没有表现出任何深入的思考。之后的达盖尔和哥拉斯将曝光时间大幅度缩短,并发明了真正意义上的摄影术。可早期的摄影仅仅停留在为西方绘画艺术的逼真要求的服务上,那时的摄影在操作与设备研究上止步不前,算不上一种真正的艺术行为。1848年,比鸥乌和史特尔茨那奔赴德国汉堡的火场,拍摄了很多关于废墟的作品,留下了世界公认的新
2、闻摄影作品。这时,摄影上升到一个较高的层面,它不仅记录画面,还向人们传达了信息,但始终没有脱离记录的范畴。而在19世纪50年代后,纪实摄影的出现使摄影真正意义上可以称为一种艺术,摄影师们用相机表现眼前的画面,解说性地阐释他们对人与人、人与自然和人与社会的认识。 布雷迪的《阵亡的士兵》向人们传达了战争的残酷和人类在战争中的无以挽回的损失。路易斯海茵用他的作品将美国19世纪末的贫民窟的悲惨与凄苦表现得淋漓尽致。安赛尔亚当斯的风光作品《月升》和《黑色的太阳》述说了一种力量,一种自然界无形的且充满包容的力量,这种力量在无声无息中震撼着人们,改
3、变着人们对自然的思考。抑或是埃塞尔比亚摄影家--史蒂夫本特在1984年拍摄的《母亲的哺乳》,这幅作品诠释了母亲的伟大和母爱的力量。 以上的每一幅片子,都在触动人们的心灵、震撼人们的内心、使人们产生情感上的共鸣,在表达摄影师的情感思想的同时,展现一种独到的人文关怀,其作用是无法估量的。 一、色彩--视觉述说力的根源 当接触到一幅摄影作品,视觉的第一反应一定于作品的颜色冲击力,而摄影作品中的颜色冲击力是由多种属性的颜色共同组成的,他们相互弥补不足,形成了一种特有的和谐美感。例如,固有色是在白色阳光下,物体呈现出的固有的颜色;环境色是在
4、多种光源影响下所产生的环境的颜色;光源色是由于光的光波属性不同,而使光源表达出不同的颜色,这三种属性的色彩相互融合,达到合理的构成。另外,颜色包含饱和度、明度和色相三种因素,饱和度是颜色的鲜艳程度,明度是人类感觉颜色的亮度,而色相是物体颜色质的表现。三者也要相互控制以达到需要的效果。颜色的三种属性控制得当,环境色、光源色和固有色也相互产生应有的和谐效果了。就要注重整体的颜色构建,这样才可能获得较好的颜色冲击力,进而产生较好的视觉述说力以表达人文关怀。有选择同类色来表达一种和谐的,也有用对比色表达特有的冲突的。笔者个人偏爱用对比色去构造画
5、面,因为对比色产生的冲突能更好地增强画面所具有的张力,以获得较为饱满的视觉述说力。值得一提的是,与对比色效果几近相同的是色块的运用。色块是区域的颜色,一般所占据的面积不大。但色块鲜明的颜色对比效果会使人们一眼就将其定位为视觉中心,起到画龙点睛的作用,如韦尔斯的《手》,主教的红衣服起到了色块的作用,并表达出了摄影师想表达的人与人该破除种族的隔膜而相互帮助的思想感情,这种色块运用是非常灵魂性的,直接把作品上升到蕴含巨大人文关怀的层次上了。这也向世界证明了韦尔斯不愧是摄影艺术大师,他的取材和颜色运用构造了无与伦比的视觉述说力。颜色在画面中合理
6、配比能使画面构造出一种和谐的视觉吸引力和颜色冲击力,进而产生视觉述说力,这种视觉述说力对人们构造画面并表达思想感情是极为重要的,而摄影师往往也会在色块运用这种细节运用上画面,表达人文关怀。 二、用光--用上帝给予摄影师的颜料去完成作品 宇宏《谈谈摄影用光》的话解释用光,就是用光,无非包含两层意思:一是怎样的光线可能表现出怎样的造型效果,适宜渲染怎样的情感;二是怎样的对象或者怎样的拍摄意图,适宜用怎样的光线来表现。而在我看来,相比于画家,光就是摄影师的颜料,这些颜料来自遥远的太阳,仿佛就是上帝赐予的颜料,于是摄影师的用光就是在用上帝给
7、予的颜料去完成作品。如果说曝光决定了画面的技术质量,那用光就决定了画面的艺术质量,因为物体的艺术在线取决于用光,光也是被摄体的特性表达的因素和表达气氛和感情的因素。最后,光往往与画面的主题和内容联系,表达摄影人的独到见解。光可以分为自然光与人工光,自然光是色温不固定的光,用照度去表示它,自然光可以进一步分为直射光和反射光,两者在照度上是有差别的。而人工光色温是固定的,比较好控制,它分为软光和硬光,软光是在硬光的基础上在镜头前加入色布或色片等。从另一个角度看摄影中的光,可以分为现有光和混合光两种,现有光是环境中所有自然光和人工光的总和,混
8、合光是在现有光的基础上,人工的加入光,例如使用闪光灯的闪光摄影。闪光摄影还可以分为闪光灯为主,即闪光同步,在光照达到最大,快门打开。而另外的闪光灯为辅则是将闪光灯色温低于环境色温,直接拍照,或用闪光板反射。
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