视觉表达中镜头角度的选择探析

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1、视觉表达中镜头角度的选择探析　　艺有法、艺无定法，在视觉表达艺术之路上经常贯穿着这样一个不成文的规定：想要一鸣惊人，先要与众不同。而创究竟凭什么与众不同呢？究其根本，那自然是小到每幅画面、每个镜头，大到每部作品都不可或缺的视角问题。　　一、如何看得深　　（一）为视角注入思想的内涵　　所谓战能胜，胜有道，道是什么呢？---道当然有很多，于视觉表达艺术来说，其一便是思想性，没思想的人是无法做到一叶知秋、沙里淘金的，而没思想的画面是无法令人迸发感慨的。至于有思想和没思想之间的区别可以用一句话故事加以说明，第一

2、个故事：国王死了，后来王后也死了。第二个故事:国王死了，后来王后死于忧伤。这可以说是有思想性和没思想性的本质区别，第一个故事因缺乏国王和王后之间的联系而显得空洞匮乏、缺少思想内涵，因为人们不知道王后是怎么死的，又是为什么死的，第二个故事因建立起了国王和王后之间的紧密联系而具有思想性，思想性之下人们忍不住会感慨爱之伟大。归根结底，视觉表达艺术的思想性就是产生于各个构成元素之间的相互联系、相互碰撞之中，所有出现在画面中的视觉元素都紧密地围绕着一个内涵,互相强化、互相映衬，甚至是互相反衬。道理就像没有矛盾冲突

3、就没有戏剧性一样。　　南非摄影记者凯文卡特拍摄过一幅《饥饿的苏丹》的照片。主体是居于前景的奄奄一息的小女孩，陪体是居于小女孩之后的食腐动物秃鹫，且和主体一起位于对角线上，背景是非洲草原，这三个视觉元素之间相互联系、相互碰撞，传递出来的强烈的思想信息就是非洲大陆的绝望---为什么我们就感受到了绝望呢？因为孩子在我们眼中常常是大人的希望、社会的希望、国家的希望、未来的希望，奄奄一息的孩子会让我们感到没有希望甚至是绝望，尤其是孩子的后面还有一只以食腐肉为生的秃鹫，更令整个画面散发出挥之不去的死亡气息，这种强烈

4、的冲击会迫使我们每个人不得不对非洲的未来产生思考，所以说这是一张极富思想性的照片，因此它也获得了1994年普利策新闻摄影奖。一言以概之，需要视觉工铭记的是：一幅没思想的画面是不可能令人看得深远的。　　（二）为视角注入专注的力量　　拿摄影来说，有的人一生只拍摄女人，有的人一生只拍摄小孩，有的人一生只拍摄流水，有的人一生只拍摄手，就像享誉世界的着名摄影师尤瑟夫卡什一样在自己的大多数肖像摄影作品中都会以双手作为主要拍摄对象。专注是在强调虽然视角要新颖，但创对于所看待的问题要专注！专注！再专注！于不同时间、不同

5、地点、不同年代始终用心感悟一类事情，久而久之个人自然会形成与所有人都不同，甚至比所有人都深的感受。就像《环太平洋》的导演吉尔莫德尔托罗一样，从小到大他就喜欢怪兽，终于在自己50来岁的时候，拍出了B级题材、A级制作的《环太平洋》，想想他的《刀锋战士》《地狱男爵》《潘神的迷宫》，不都是有他喜欢的怪兽的影子吗？　　二、如何看得与众不同　　（一）为视角披上形式的外衣　　很多人在穿衣打扮时更喜欢不走寻常路,在欣赏电影时更喜欢剑走偏锋的邪典电影，在观察建筑时更喜欢巴洛克风格，可以说对于视觉艺术表达力来说，不规则是一

6、件极富形式感的外衣。　　如极富社会责任感和使命感的英国导演艾伦帕克，在拍摄电影《鸟人》之时，为了更加表现好厂房的高耸，不惜在地面上挖个坑，将摄影机退居于坑内仰拍厂房。再如中国第五代知名导演张艺谋也做过类似的事情：为了表现好窑洞，不惜在窑洞里掏个隧道，将摄影机退居于隧道之内进行拍摄，他们这样做都是为了得到不同寻常的画面效果。　　有的时候不同寻常往往要不合常规，如对于景别来说，公认的一般规律是景别越小，画面的强调作用越强，但公认的一般规律并不是不可逾越的，它可以被打破甚至可以被推翻，正如张艺谋对北京电影学院

7、的学生们所说:将来你们出了校门，走向社会，去拍自己的作品时，你们可以什么都不信，什么都推翻。如前苏联电影《画家苏里库夫》中有这样一个镜头，画家听说自己的妻子已经死了，急忙奔回家中，一推门，导演运用了一个俯拍的全景，大景别俯视之下屋内空空荡荡、物是人非，然后苏里库夫靠在墙上瘫倒了，这个俯拍全景的选用就不知要比通常那些神情木然、目光呆滞、潸然泪下的微像描写高明多少倍。日本知名导演小津安二郎也说过这样一段话:朋友死时，画面是主角整张悲伤的脸的特写；好朋友死时，脸再放大一点儿；亲人死时，只剩下鼻子和眼睛；最爱的

8、恋人死时，画面只剩一双眼睛，那么此生唯一珍爱的独生子死时，画面该怎么表现呢？小津安二郎已经跳出了这种通常的规律性法则，反其道而行之，他在拍摄悲伤场面时反而使用远景，不再直接强调而只是缓缓地表现悲伤，此时那忧伤更仿佛涓涓细流，绵绵不绝，一直流到观众的心坎里，在那里徘徊、萦绕，久久不能散去。　　（二）让视角凝练至成熟　　2000年，英国Tenminutesolder公司力邀全球15位顶级导演，演绎时间长河中的战争与和平，西班牙导演维克多艾里斯的