中国网络自制情景喜剧的文本特征探析

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1、中国网络自制情景喜剧的文本特征探析万馨川文化产业职业学院作为电视剧非主流类型，情景喜剧在经历了“英达时代”和“尚敬时代”木土化式辉煌高峰创作期后，出现了“黔驴技穷”“后续乏力”的趋势。2009年，卢正雨拍摄丫《嘻哈四重奏》，由此，情景喜剧进入/网络自制大众狂欢时代，文章将着眼于网络自制情景喜剧的文本，从选题、剧作、人物、视听等方而研宂其风格特征，旨在为中W情景喜剧提供创作思路。关键词：网络a制;情景宮剧;文本;2007年，由搜狐推出的第一部网络自制情景喜剧《屌丝男士》开始，情景喜剧进入网络自制时代。继《屌丝男士》（2013年）后，优酷推出自制情景喜剧《万万没想到》，该剧平均每集只有10分钟

2、，总投资5万元，却得到了观众的高度关注，到第二季的时候，点播量己破6亿；同年，《万万没想到》的原班人马于打造了“犯罪类”网络自制情景喜剧《名侦探狄仁杰》。2014年，优酷与万合天宜乘胜追击，推出《报告老板》，上线首月点击量接近4000万。随着新媒体的兴起和急速发展，网络用户也逐渐增加，网络手机、PC端成为了主流媒体。因剧集版权费太高，各大网络平台纷纷转为自制。而网络自制情景喜剧除了基木符合情景喜剧的特征之外，最大的特征便是把媒介视野放置在互联网，传播媒介也从传统媒体转向新媒体。网络自制凭借低成本、受众精准、内容搞笑，将情景喜剧推上了大众狂欢的巅峰。一、选题:关注年轻群体情景喜剧在萌芽期和创

3、作高峰期，大多选题为中年群体的解析，如《编辑部的故事》的李冬宝、《闲人马大姐》的马晓燕和《炊事班的故事》的洪剑涛等，往往都以屮年群体为主角进行社会研究和解析。虽然在后期，传统媒体也有对年轻群体的探讨，如《爱情公寓》《龙门镖局》，但网络媒体却把对青年群体的研宂做到了极致。如《屌丝男士》中的大鹏、《万万没想到》中的王大锤以及《废柴兄弟》中的许之一。年轻群体是网络媒介数量最庞大、最基础、最重要的用户。要想赢得观众，网络自制情景喜剧就必须贴近受众，将年轻人的需求放在第一位，其内容必须符合年轻人的口味，这也符合“受众本位”。选题定位于年轻群体，无疑是想要缩短与用户之间的“相对距离”，使其“组合”在一

4、起，从而影响用户的感知，让用户产生安全感，与之建立良好的关系，提高用户的接触频率，提高剧集的点播量。二、剧作：以叙事为核心的反套路模式在传统媒体中，剧作的重心往往放在人物命运上，通过一些事件使人物命运发生改变。如《家有儿女》屮，编剧通过描写发生在因离异而重组的一家五门身上的故事，使人物之间的主要矛盾得到了解决，人物关系发生了改变。刘梅与小雪之间从敌对到和谐，小雪对父母失败的婚姻也从抵抗拒绝到接受现实。乂如，《武林外传》描写发生在同福客栈六人身上关于爱情、友情、亲情等的故事，使得素不相识的六人成为了亲人挚交。但是在网络自制时代，剧作的重心则放在了事件上，不是用事件来改变人物性格，而是把人物放

5、置于事件中，观其言行，从而A显人物性格。《名侦探狄仁杰》中的白元芳，虽然武功不错，但智商堪忧，却乂偏偏有个“英雄梦”，在与狄仁杰多次合作破案中没有一点进步，却把自己的自恋、善良、木讷等性格展现得淋漓尽致。剧屮的事件往往都是对经典桥段的解构和演绎。如《名侦探狄仁杰》，影片屮大量的人物角色“狄仁杰”“白元芳”，人物台词“元芳，你怎么看？”和故事情节中的案件推理、经典故事桥段等无一不是对《名侦探柯南》和《神探狄仁杰》的解构和重组，拍摄手法乂大量模仿《夏洛克福尔摩斯》。这样的“拼接”“戏仿”与“反套路”，正是吐槽文化的显著特征。吐槽源自日本，意为对对方言语屮漏洞的质疑或调侃。观众早已厌倦丫绝对高大

6、的人物形象和完美的人性光辉，在这个空虚浮躁、娱乐至死的时代，人们的抑郁情绪需要释放，吐槽能够释放人们心中的苦闷，同时吐槽也代表着人们对社会热点事件的民意表达，对热点事件的潜在态度，因此，吐槽文化孕育而生。被重新解构的“白元芳”的蠢笨和天真也为观众提供了良好的吐槽对象，因此该剧深得人心。三、人物:注重个体刻画无论是情景喜剧开山之作的《我爱我家》，还是现象级的《武林外传》，抑或是转型期的《爱情公寓》，关注的都是群体的刻画描写。《我爱我家》以北京的一家六口家庭群体为描写对象，《武林外传》以居住在同福客栈的江湖人士群体为描写对象，《爱情公寓》以生活在爱情公寓的朋友群体为描写对象。但是在网络自制情景

7、喜剧中，却由群体转向了个体，且为奇葩的个体。如《嘻哈四重奏》中的神经康狮虎，思想幼稚，喜欢无厘头，经常做一些让下属哭笑不得的神经事情；《报告老板》中奇葩的小爱，搞怪自恋的导演也属于类似的奇葩个体。这样的转变非常符合“第二媒介”的特征。第二媒介的出现不仅推动了政经的改革，同吋开阔了创作者的思维，为艺术创作提供丫多元化媒介。随着人们生活水平的提高，精祌生活急需得到释放和满足，艺术也不仅仅是阳春白雪，更成为了大众文化，推动了思