浅谈铜管乐器演奏嘴型及其练习方法

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1、浅谈铜管乐器演奏嘴型及其练习方法浅谈铜管乐器演奏嘴型及其练习方法浅谈铜管乐器演奏嘴型及其练习方法浅谈铜管乐器演奏嘴型及其练习方法2006钽第五期赣南师范学院学报JournalofGannanTeachersCollege№.5Oct.20o6?艺术教育与研究?浅谈铜管乐器演奏嘴型及其练习方法鼍周俊(赣南师范学院音乐学院,江西赣州341000)摘要:正确的铜管乐器吹奏嘴型对掌握铜管乐器正确音色以及全方面的演奏技巧起着决定性的作用.本文从铜管乐器吹奏的基本嘴型,嘴唇收缩力与拉力平衡,双唇的平面,下巴的状态,风口形状,风口大小变化,口腔状态,号嘴位置,

2、八个方面分别进行阐述.关键词:收缩力;拉力;风口形状;口腔状态;号嘴位置;铜管乐器中图分类号:J621文献标识码:A文章编号:1004—8332(2006)05—0112—03铜管乐器主要由短号(cornet),小号(trumpet),圆号(horn),中音号(euphonium),上低音号(baritone),长号(trombone),大号(tuba)等乐器组成,其中同一种乐器还有不同的调性区分,比如:小号就有c调,降B调,降E调等.虽然铜管乐器的种类比较多,但是它们的演奏嘴型是基本相同的.吹奏铜管乐器的关键就在于能否掌握正确的吹奏嘴型.正确的

3、铜管乐吹奏嘴型应是吹奏者的嘴唇,下巴和面颊肌肉绷紧处于相互协作配合的状态,这种状态被俗称为”收缩的微笑状”.铜管乐器吹奏者的发音是靠其嘴唇的振动,而嘴唇的振动则来自气流.气流则通过处于不同程度的紧张状态的上下嘴唇而产生不同声音的音高和力度.嘴型改变其紧张度及形态是嘴唇的正确张力控制着风口的大小,空气的压力及气流速度,也就是控制音高,音域和力度的变化.掌握这种变化也就直接掌握了发音,音域,音准,力度,耐力和嘴型的灵巧性.掌握了这种嘴唇紧张度及风口大小的变化技巧,也就掌握了铜管乐器的吹奏技巧.一,基本嘴型:收缩的微笑状在人自然微笑状态的基础上,嘴唇贴

4、着牙齿,微微绷紧而不过分紧张并轻微闭合,上下牙保持人自然不说话的状态,形成这种基本嘴型后,吹奏者应该注意体会这是一种既收又拉的微笑状态,即——收缩的微笑状.保持这种既收又拉的微笑状,从而得到互相向反方向用力所形成的嘴唇紧张度;当嘴唇具备一定的紧张度,气流呼出去时才能产生振动.这就如同琴弦两端必须固定,使琴弦绷紧一样.明白这个道理后,我们就不难理解铜管乐器吹奏者的嘴型必须处于既收缩又拉的两种力量相结合并协调,平衡的状态.二,嘴唇收缩力与拉力平衡对于铜管乐器吹奏者来说,嘴唇就如同声乐演唱者的声带或弦乐器的弦.而乐器只是一个扩音器.铜管乐器的音高变化是

5、由吹奏者做”收缩的微笑状”所形成的嘴唇收缩力与拉力平衡产生的紧张度来决定的.因而嘴唇肌肉越发达,演奏技能就越高,就越能获得良好的音质,松弛,明亮的高音,清晰,准确的发音以及持久的耐力.为了能使嘴唇达到所需的紧张度,可以通过以下练习.使之能达到自身控制紧张度的能力,而不至于松弛或红唇外翻形成不良的吹奏嘴型.练习1:上嘴唇肌肉下绷练习上嘴唇往下绷紧,使整个上嘴唇全部紧贴上牙,上嘴唇的红唇部分往里扣.保持力量三,四秒后慢慢放松,重复多次练习,其目的是加强上嘴唇肌肉的紧张度.练习2:上嘴唇红唇往两侧拉紧练习在嘴自然闭合后,上嘴唇往两侧拉紧.拉薄上嘴唇的红

6、唇部分,上嘴唇自然紧贴上门牙,唇与牙之间无空隙.保持力量三,四秒后再慢慢放松.重复多次练习.练习3:下嘴唇肌肉和下嘴唇红唇的完整练习下嘴唇往里挂在下牙尖上,在下嘴唇紧贴牙床的同时向上,下,左右两侧四个方向用力拉紧,使下嘴唇的上下,左右形成对抗力量,以便保持下嘴唇的稳定.稳定后保持三,四秒钟,然后慢慢放松.反复练习.练习4:上下嘴唇收缩力,拉力的平衡练习(1)收拢嘴唇,做发”呜”字音的I:l型,嘴唇肌肉往唇中央收缩,然后慢慢地用嘴角肌肉把上下嘴唇往两侧嘴角拉,把上下嘴唇拉薄,当嘴型被拉到收缩的微笑状后,使收于拉的力量稳定在这一力度上,保持几秒钟后放

7、松嘴唇.反复练习.(2)做大笑状,拉薄上下嘴唇,然后慢慢地收拢嘴唇,使上下嘴角向嘴唇中央收缩,同样在收到收缩的微笑状后,稳住这种既拉又收的力,保持几秒钟后,再放松.反复练习.(3)叼筷子:嘴唇呈收缩的微笑状后,把一根筷子的一端放入双唇中央,接触到上门牙,但不能用牙齿咬住筷子,双唇运用收与拉的平衡力使筷子保持水平状,尽可能延长筷子水平状的时间,然后放松嘴唇.重复练习.以上三种嘴唇收缩力与拉力的平衡练习.可交替练习.三,上下嘴唇形成平面上下嘴唇形成平面.也就是指双唇任何一方都不能盖着另一方,保持平行,平面的双唇决定着正确的气流方向并能减轻号嘴压力,固

8、定号嘴位置.其重要作用有以下四个方鼍收稿13期:2006—08—21作者简介:周俊(1978一).男,成都市人,赣南师范学院音乐学院教师