解密频谱——频谱作曲中的音响观念

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1、解密频谱——频谱作曲中的音响观念解密频谱——频谱作曲中的音响观念解密频谱——频谱作曲中的音响观念解密频谱——频谱作曲中的音响观念解密频谱——频谱作曲中的音响观念解密频谱——频谱作曲中的音响观念解密频谱——频谱作曲中的音响观念解密频谱——频谱作曲中的音响观念解密频谱——频谱作曲中的音响观念解密频谱——频谱作曲中的音响观念解密频谱——频谱作曲中的音响观念解密频谱——频谱作曲中的音响观念解密频谱——频谱作曲中的音响观念解密频谱——频谱作曲中的音响观念解密频谱——频谱作曲中的音响观念解密频谱——频谱作曲中的音响观念音乐艺术解密频谱解密频谱——频谱

2、作曲中的音响观念胡书翰内容提要:观念产生技法,技法由观念而来.研究一门新的作曲体系,不仅仅需要着眼于此体系独特的创作技法研究,更需要透过这些技法的表象,看透作曲家们使用这些技法的意图,找到他们创作时有别于其他学派的观念.本文正是从频谱作曲的几个典型技法出发,站在作曲家的角度,通过分析和总结频谱作曲中特有的音响观念,来解密频谱音乐.关键词:频谱作曲;音响观念;音色;作曲技法中图分类号:J614.8文献标识码:A文章编号:1000—4270(2010)03—0125—061.引言1973年,五位法国年轻作曲家格里赛(GrrardGrisey,

3、1946～1998),缪拉耶(TristanMurail,1947～),特西耶(RogerTessier,1939～),列维纳斯(MichaelLevinas,1949～)与笛福尔(HuguesDufourt,1943～)共同发表宣言“旅程”(L’Itin6raire),并组织”旅程室内乐团”(EnsembleL’Itin6raire).这部宣言反对声音中非本质的任何结构,认为声音并非静态而是随时变化的生命个体,而且,他们声明要通过作曲家,演奏者与音响工程师的协力合作创造出新的声音世界,以此作为他们作曲的中心理念和指导思想.频谱音乐由此诞

4、生.频谱音乐,或称频谱主义(SpectralMusic/Spectralism),频谱学派(L’l~coleSpectrale),是2O世纪70年代兴起于法国的一种音乐风格或运动.它聚焦于音响的微观结构上,基于声音本身的声学属性(主要是音响的频谱和包络),将之看作为音乐创作中构成音高元素的材料基础;同时,从音源物理振动的”内部”瞬态时间派生出节奏,并将之置于承载音乐的”外部”时间之中;依照频谱和包络的形态,以声学乐器的演奏对其进行象征性,隐喻化的模仿,形成建构于音响模型之上的独特的和声,复调和配器方式,由此创造出一种新的音乐语言,这一语言

5、对20世纪下半叶的音响化音乐的创作具有一定程度的归纳与总结意义.本文试图从基于物理声学的频谱与包络,基于电子声学的加法与减法,以及基于视觉关联的音响生命线索这三个方面,对频谱音乐的纵向与横向,宏观与微观,可见与可闻的音响观念进行探究,寻找出频谱学派作曲家创作的根本出发点,从而将频谱音乐解密.2.基于物理声学的频谱与包络:纵向音晌观念与横向音响观念频谱音乐是一种有关音色结构的音乐.音色由两个因素——声音频谱(spectrum)与声音的振动包络(attackenvelope)共同形成的.在收稿日期:2009—11—03作者简介:胡书翰(198

6、2一),女,南京艺术学院音乐学院助教(南京210013).l26一解密频谱2010年第3期音色分析中,谐波,共振峰等(即频谱),说明了音色中的成分比例;时间过渡特性(即包络)则说明了音色中的时间关系.这两个问题,分别从音色纵的(即成分比例)和横的(即时间性)两个方面,概括了组成音色的全部要素.频谱音乐中出于音色和时间的着眼点,正是频谱音乐最重要的特征,这由频域和时域方面的频谱和包络所体现.频谱和包络决定着频谱音乐的音色模型,从而也决定着频谱音乐的各方面参数.在频谱音乐的创作中,通过对物理声学方面的频谱和包络的模仿,我们可以看出频谱音乐在纵

7、向上和横向上的音响观念,即将音响的实际效果与象征性,隐喻化模仿的音响,以及将绝对持续时间与象征节奏的时问并置于同一时空.2.1频谱——纵向音响观念2.1.1由频谱决定的各结构力参数频谱,即声频比例图,它包含了泛音数量,泛音之间的音程关系,以及泛音之间的强度关系这三个关于音响特征的重要参量.泛音列是关于声音的数学现象.有音高的声音通常由属于同一泛音列的分音(包括基音和泛音)构成.纯乐音的泛音与基音的频率比成倍数关系,而噪音则否.决定乐器以及人声的音色频谱的,从纵向上来说,是其各泛音的振幅比例,共振峰等等因素.不同发音体的泛音之间的振幅比例是

8、不同的,而振幅比例对于音色主要的影响便是乐器的物理共振系统引起的共振峰.作曲家将由音色频谱带来的各个泛音的频率通过换算,便得到音高素材;通过不同泛音音高在纵向上的组合,便得到和声;而通过振幅比