论明清三曹诗评的特点及其成因

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1、论明清三曹诗评的特点及其成因术王莉(安徽大学文学院，合肥230601)摘要：明清诗评家在三曹诗歌审美风格、文体创造、品第抑扬等方面都进行了深入探讨，取得前所未有的理论成就。以“古朴雄健”、“俊逸婉约”、“清真婉曲”及“缠绵温厚”阐释三曹诗歌审美风格之差异．以重四言和乐府、重七言歌行、重文人乐府和六言诗概括三曹诗歌体式的创造性，而“扬操而抑丕、植”以及“扬丕抑植”与“抑丕扬植”之争论则在对三曹的抑扬品第中又表现出审美取向的差异性。明清三曹诗评逐步走向深刻与明清的诗学复古与反复古思潮密切相关。诗学复古思潮，推进了古诗文献的整理注释以及

2、古诗选本的大量出现。而在诗学复古与反复古的较量中，建构明清学者自觉的文学“史”的意识。促进了诗学批评视角的转换。关键词：明清时期；三曹诗评；特点；成因中图分类号：1207．22文献标志码：A文章编号：1001—862x(2015)02—0148—008三曹的研究史、接受史和阐释史研究一直备受学界关注。除了古典文学研究史论的专著如吴一、审美风格的差异性云主编《魏晋南北朝文学研究》(北京出版社2001年)、刘运好《新时期中国古典文学研究述论·先明清三曹诗评，尤为注意辨析三曹审美风格秦六朝卷》(商务印书馆2006年)均列专章阐述的差异性

3、。陈祚明云：“细揣格调，孟德全是汉音．以外，尚有研究专著，如王玫《建安文学接受史丕、植便多魏响。孟德欲为三代以上之词，劣论》(上海古籍出版社2005)；也有研究论文，如胡乃似汉。子桓兄弟取法于汉，体遂渐沦矣。”[1懈此明《关于三曹的评价》(《文学评论》1993年第5说为后来的诗评家所承袭。沈德潜云：“孟德诗犹期)、薛泉《王船山对“三曹”诗的评价》(《阴山学是汉音，子桓以下，纯乎魏响。”[2]1柏何焯道：“《短刊》2002年第5期)等等。或综论，或专论，都显示歌行》犹是汉音。”[，瑚张玉毂论：“老瞒诗歌极雄出当下学界对三曹诗接受研究

4、的纵深发展。然深，开魏犹然殿汉音。文帝便饶文士气，《短歌》试各而，现有研究多从“史”的视角论述三曹在历代接百回吟。”[4]2等等，都是其历史的回响。“汉音”、受的情况，在宏观上抽象其理论价值和意义尚嫌“魏响”，既是诗歌时代风格的分野，也显现了审不足，明清三曹诗评研究尤其如此。本文在系统美风格的差异。明清诗评家以此为基点．逐步形梳理明清三曹诗评的基础上，分别从审美风格、成了对三曹诗歌风格的明确界说。文体创造、品第抑扬等角度对明清时期三曹诗评(一)曹操：古朴雄健的特点加以概括，最后探讨形成这一时期三曹诗钟嵘《诗品》“曹公古直，甚有悲凉

5、之句”[5]为，评新特点的历史成因。可谓是曹操诗风的定评。明清诗评家由“古直”而本刊网址·在线杂志：wwwjhlt．net．cn+基金项目：国家社科重大项目“清代文人事迹编年汇考”(13＆2DlD)；安徽省哲学社会科学项目“魏晋礼乐制度与乐府文学之变迁”(AHSKll—12D46)作者简介：王莉(1979一)，女，安徽池州人，文学博士，安徽大学文学院副教授，硕士生导师，主要研究方向：中国古代文学。148万方数据论明清三曹诗评的特点及其成因衍生出一系列审美风格的概念。其一，由“古”而海》“其辞亦有本。相如《上林》云：‘视之无端，察衍

6、生“古朴”、“古气”、“高古”、“古雅”、“古质”，如之无涯。日出东沼，月生西陂”’[11阳。还有诗评家胡应麟日：“魏武沉深古朴，骨力难侔”，“《度关认为曹操诗源自楚辞，如上文所引，陈祚明即认山》、《对酒》等篇，古质莽苍”[s阻帕；陈祚明评《度为《观沧海》“其源出于《楚辞》，而笔矫健”[1]129。特关山》“莽莽有古气”，《苦寒行》“笔调高古”，《气殊的身份，个性化的表达，笼罩前贤的文学修养，出唱》“亦复古雅”，“高古纵横”[-M_站。其二，由是曹操诗歌风格形成的基本原因。“朴”而衍生“淡朴”、“真朴”，如陈祚明评《观沧(二)曹丕

7、：俊逸婉约海》“浩漾动宕，涵于淡朴之中”[1]1约，方东树评《薤《诗品》以“率皆鄙质如偶语”[5]53评价曹丕。露》“浩气奋迈，古直悲凉”[御。其三，由“雄”而衍徐公持指出，钟嵘所言“鄙质如偶语”，是指曹丕生“沉雄”、“雄力”、“雄深”等，如周履靖日“魏武的某些诗仿效汉乐府民歌的语气。这样的评价有帝自然沉雄”[8瑚，陆时雍也云“曹孟德饶雄力，而偏颇。[12M那么明清诗评家如何概括曹丕诗风特钝气不无，其言如摧锋之斧”[9]1稻。其四，由“健”而点的呢?大致集中于两个方面：其一，“轻俊”、“浮生有“老健”、“矫健”等，如吴乔评“魏武精

8、能俊”、“淡逸”的诗歌气格论，如陈祚明以“笔姿轻老健，建安才子所不及”[m瑚，陈祚明评《冬十月》俊”136、周履靖以“自然浮俊”[8M评价其气格的“其源出于《楚辞》，而笔矫健”[1悃。以上四个方轻盈俊爽。而陈祚明又以“淡逸处弥佳”，突出其面，或论风