８０后文学与“８０后”概念

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1、８０后文学与“８０后”概念确定“80后文学”的概念有一个很大的障碍，那就是媒体对“80后”的咎使用。媒体一方面促使“8遣0后”在负面转向正面、非苡主流转向主流过程中，从小蛙心翼翼逐渐趋向放心大胆乃脏至随意滥用的地步，同时又六将“80后”简化为一个年楠龄段出生的中国公民群体的去指称。且不论当下媒体“抓肱眼球”本能的驱动，就是在复使用代际差异概念上，它对柄我们文学研究中的“80后捻”概念也造成了很强的复盖替代作用。为了便于文学研究深入进行，本文拟将文学鹭命名与媒体命名的界限有所汔划定，并试图在对研究对象肇初步的把握

2、中,界定作为文е学命名的“80后文学”与鉴“80后”的概念。一个￥不等同于年龄段的代际概念甫多年前，代际差异的指称耨在当代文学研究中，就被广殍泛使用，比如作协代表大会鹊上的“四世同堂”、“五世脐同堂”的说法，就是表述自“五四”以来不同年龄段作甚家共居一室切磋创作的文学能盛景，其中又以“归来派诗囗人”和“知青一代”共同组成的“五七大军”所呈现代惨际差异或称特点最为明显，カ前者以“右派下放”身份为堙特征，后者以“插队知青”芙经历为标志，前者多出生于⑤上世纪40年代，后者多出３生于上世纪50年代。这两┤个年龄段的作家

3、群无疑成为杳新时期文学的中坚力量，知币青作家还延续至今成为主流镂11/11文坛的核心人物。顺着十年哨一辈的区分，下来就到了“酉60后”：余华、苏童、格非、孙甘露一辈，歌手刘欢踊也曾出歌碟为“60后”歌瘸唱；再下来到了“70后”惮，扳着指头也可以数上几个蛀作家，比如知名度较高的慕容雪村、安妮宝贝、还有卫ば慧、棉棉等“美女作家”，游但“70后”过场太匆匆，蔼“蝴蝶的尖叫”毕竟显出单龃薄，作家群似乎也是“阴盛狳阳衰”，尚未形成对文坛更猡集中更持久的冲击力量，尽赏管他们已打出“七十年代人浩”的旗帜，但一个浪头似乎ハ就过

4、去了，而迅速复盖他们铝的则是“80后”这个更大箜更醒目的文学浪头。“8碚0后”这个称呼最先出于何豉处，有待考证，但其所以迅窳速成为超出文学范畴进入社笄会视野的代际标志，却是与嫦下述几个原因有关：1、葵现代大众媒体强有力的广泛钍传播，信息加速流动，流动苏中促成变化；2、文化转♀型期的作用，市场化、全球坏化时代的真正到来，中国人蔫的意识正在发生根本性的变化；3、新媒体的广泛使门用，比如网络对中国人日常驿生活的全面进入；4、文化消费与商业炒作的作用；5、“80后”这一代人自身的文化差异特征强烈程度禀11/11远远超

5、过“70后”、“6嘟0后”，并出现某种文化断粜裂迹象，表现在文学中也有尝观念方式全新的明显趋向。因为此种“断裂”，“80后”代际差异凸现，带动谔了全社会对于“50后”、绚“60后”、“70后”的巩指称流行，其实这里也就蕴的含了人们对于“代沟”的关畋注与认同。然而，在我看来，文学研究领域的“80轫后”，仍然与社会广泛使用的“80后”有很大的不同，它是小于社会流行概念的亩，并非简单的指称1980军—1989年出生的一代人怕，而是有如下的几个限定词郴：1、指出生并成长于大读都市的青年人，即城市里的喟“80后”；

6、2、一般指观出生于中产阶层以上，相对泵富裕家庭的独生子女，即独生子女的“80后”；3、具有现代消费观念，融入指时尚生活的青年人，体现出庇都市消费文化的精神,即现采代消费的“80后”；4售、乐于接受新媒体，在网络空间中自由穿行的青年人，奸因此1984年至1989缎年出生的“80后”，因为椠他们的青春期与1999年锩开始在中国大陆普及的互联菁网保持完全同步,即新媒体耦的“80后”。第1点是汐“80后”的一条清晰界限郡11/11，它似乎一下推开了出生于睥农村的广大青年，但我以为溯无论是作为“后现代文化”籼，还是“全

7、球化”浪潮的产玟物，农村“80后”由于还札处在温饱生存线上，他们即蝗使已经进入城市，仍然在城邵乡徘徊的心态上与父辈没有柒太大的区别，更勿论某种文跣化承传上的“断裂”。一驱个青年亚文化的概念青年文化的背景，我在论文《论缭80后文学的文化背景》中旬已有论述，三年后，笔者强孢调的是：80后生人的青年夔文化以精神层面的某种“断裂”以及价值观的全面“裂张变”为标志，而造成此种“怔断裂”的主要原因可以归结憧为社会提供了比较深厚的青年文化基础与强大且独立的颞文化资源的支持。作为与社掰会主流文化相对独立的青年亚文化，总是在

8、不同的时代蠛不同的地域空间展示其不同茅程度的叛逆性。尽管民族、硷国家、时空的不同，但其文镬化精神本质以及与主流文化愕既反抗又妥协、既疏离又融金合的趋势却是相近的。重读被誉为“垮掉的一代”文甓学之父杰克·凯鲁亚克的剧赃作《垮掉的一代》，仍然惊弈讶于作品的某种混乱的气氛梦，隔着半个世纪的岁月，隔泐着大洋彼岸的距离，我揣摸着凯鲁亚克的创作初衷。据酲说，作者使用