国产海峡题材电影艺术风格嬗变分析

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1、国产海峡题材电影艺术风格嬗变分析中国大陆出品的表现海峡两岸关系的影片，主要集中在80年代和新世纪琴的第一个十年，较为客观地反映了两岸在大陆改革开放之后的政治局势、民间往来日的发展变化。电影叙事母题的流行与变异宸，是文化、政治、大众心理的海峡两岸关劭系这一历史题材和家国主题在不同时期的舯演绎中，折射出丰富的历史镜像和时代意谆涵。无论是电影类型、叙事策略、视听美╄学都呈现出截然不同的风格。 一、历ⅰ史浪漫主义的遐想——《庐山恋》 随纵着大陆实行改革开放，海峡两岸结束长期｛对峙的状态。《庐山恋》是大陆实行改革开放之后第一部反映海峡两岸关系的电影唔，正是对

2、当下时代话语的因应。 《庐雀山恋》讲述的国共两党将军的子女在庐山〉上的一段恋情遭到了父辈的反对。但由于醋对祖国统一的渴望，两位深明大义疼爱子疴女的老人最终冰释前嫌，影片以大团圆结垦尾。《庐山恋》促进和解、期盼统一的主儆流意识形态是顺应历史趋势的。国共两党在历史上曾经两次合作，曾经经历过“恋概爱”般的蜜月期。电影通过周筠和耿桦的泸恋爱，以及分别身处国共两个阵营的父辈恩怨的化解，跨越时空与意识形态的隔阂锈，冰释前嫌，实现了电影主题的意识形态＿缝合。 “中国影片的传统多注重政治熨9/9历史强大势力与个人悲剧之间的冲突，其晗关注点是历史事件的评价。”[1]

3、而相烹对于现实的政治环境和两岸关系，电影《攘庐山恋》从叙事策略、视听语言等方面体现了艺术浅表式的乐观和历史浪漫主义的荠风格。 为使“两位国共前将领会面”胜，导演煞费苦心地把周筠的父亲设为现在蟪生活在美国、心系大陆的爱国华侨。这种诃略显概念化的人物角色安排，包括国共两稔党在战场上的老对手，以及各自的子女，嫫形成类似格雷码斯行动元矩阵的人物关系筅。虽然人物关系简单概念化，但是确实产镟生了叙事便利，4个人物的功能、动机以坳及由此造成的紧张、冲突并带来的悬置和倾最终的化解，电影的意识形态述求得到清符晰的传达。对于刚刚从文革时期苏醒过来旬的国家和人民，主流意识

4、形态通过电影直〖接的叙事策略，顺利地完成了对于主体的踉建构认同和民族想象的召唤。这些场景和锐细节经过镜头的精心设计和蒙太奇的运用渍，见微知著，表达那个时代人们的爱国热阿忱。 电影的意识形态策略通过电影的贻叙事策略和视听语言进行巧妙地缝合。由于叙事策略的直接浅近以及电影基调的乐海观轻快，使80年代第一部海峡题材电影莽《庐山恋》呈现出鲜明的历史浪漫主义风巾格。 二、主旋律电影的类型化尝试——《代号美洲豹》 9/9整个80时代的中扫国电影在激烈地探讨并追求电影本体论的澉理论并付诸电影实践的几乎同时，关于电鄂影的商业性、娱乐性等问题也引发了极大珞的关注。“

5、把娱乐片或类型片当作拯救中蹒国电影票房的灵丹妙药，是1985年至糨1989年间的中国电影创作，在对待娱嚣乐片或类型片的态度上明显地急功近利。”[2]包括第四代、第五代的许多导演蒸都有意识地尝试商业片的拍摄，张艺谋和咱杨凤良导演的《代号美洲豹》就是在这样苓的时代语境中，寻求电影美学风格、电影膘类型的突破与尝试。 作为一部创作于鲧20世纪80年代的商业电影，电影采用兀了好莱坞类型电影的叙事策略和视听风格议。影片中的国家形象是好莱坞式的人道主钰义英雄形象，借助的是好莱坞的普世价值晴，实际上淡化了两岸在政治方面的隔阂与戗意识形态的对立，抽离了两岸关系的现实症

6、语境，使得主题的阐释略显生硬直白。 颤虽然，这部电影因其浅显的艺术表达手绔法，比如结尾处灿烂的霞光喻示着海峡两挎岸关系的光明前途，以及简化的意识形态策略，比如在人道主义灾难面前两岸的通民力合作等受到了广泛的批评。导演本人也斧表示了自己在向商业电影转型中的困惑与棉陌生。但是，必须看到这是海峡题材电影在艺术风格方面的巨大变化。当然导演的锫主观意图肯定不是为了改变海峡题材的风佘格，但是，在当时的社会历史语境下，包→9/9括电影美学风格的变化的潮流中，海峡题材电影无疑具有其独特的题材意义和主题沱意识。导演处理的不仅仅是一个事件或者Ы一个艺术的提炼，而是对

7、当时时代的历史受言说。 从电影的叙事矛盾、动机和目褊标来看，承担叙事的主体正是两岸的当局畛政府，按新历史主义所说，这部电影无疑娘是“历史的文本化”和“文本的历史化”度。虽然，其他海峡题材电影也触及到两岸珏长期以来的隔绝对立，但是，都是以历史ф背景的方式呈现，更多的是通过个人记忆涑、历史伤痛和家国情怀来展现电影的主题烨，鲜少《代号美洲豹》对于当前历史的直癣接言说，哪怕是略显浅表和简化。 时嫂代语境的变化、电影美学自身的发展、导∑演的自觉求变，使得《代号美洲豹》这一赀第一部直接涉及大陆和台湾政府合作的海止峡题材电影，采取了好莱坞电影的叙事策芜略，追求商业电

8、影的类型风格。 三、ъ历史的奇观化和世纪初的温情与诗意——っ《芬芳誓言》《台湾往事》《云水谣》