香港黄家驹beyond经典绝版传奇故事

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1、香港黄家驹beyond经典绝版传奇故事在香港，有这样一支乐队，他们关注苍生追求理想奉献爱心他们用声音诠释着生命他们用音乐阐释着理想他们永不放弃和上进求真的精神激励了一代又一代的年轻人深深扎根于每个歌迷心中这就是beyond一个健康而传奇的乐队···Beyond不是所有的声音都是音乐，不是所有的乐队都叫beyond生活中最令人感慨的，往往是心灵上无法言喻的感动。特别是一种音乐、一首歌曲，常常让你得到精神上的安慰与共鸣，并为之感动甚至落泪。而beyond正是一支能创作这样音乐的乐队。他用最基本的音乐、最扎实的技巧、最真挚的感情和最生活感的演唱感动并影响了几代人，填满了我们的记忆。Beyo

2、nd是华语乐坛的一个音乐奇迹他们高唱着理想伴我们走过了青春年华有一天，我们终将老去，但是回头想想曾经的激昂青春，回想起这些发自内心的词句，都会感动于之带给我们的光辉岁月。Beyond传承的是一份经典，让beyond的歌声和我们一起追忆往事，讲述beyond的故事···四个追寻理想的少年，背起了心爱的吉他，去挑战世俗的恩怨与人生的苍凉。音乐是他们赢取光辉岁月的唯一武器，他们用灵魂之声唤醒了沉睡已久的力量。他们是音乐革命的使者，在心灵的颤动中找寻勇往直前的方向。不管成功与否，他们始终是勇敢的开拓者，始终是我们的英雄。每个乐队，总会有个核心灵魂人物，黄家驹就是beyond灵魂人物，他的词作

3、是beyond成员中最为全面、文字技巧最为熟练的一位。是他一手创造了beyond乐队，是家驹“以身作则”，坚持不懈的走原创音乐的道路；是家驹作为精神支柱，把乐队其他三位成员牢牢凝聚在一起。Beyond为了寻求更大的发展空间，转向日本发展，93年那场意外，给华语乐坛带来了永远的遗憾，他的英年早逝是词坛永远的损失，这个时刻也成为beyond22年摇滚路不可挽回的分界点。家驹17岁上台表演时照的那照片，家驹一直把它放在钱包里，从没有更换过。金庸说过，侠之大者，为国为民。纵观港台歌坛，在众多伤春悲秋、无病呻吟和个人情绪的宣泄中，黄家驹就是这样一位理想世界的侠之大者。纵使他辞世而去，依然精神永

4、存。生有限，但愿活无限以速度突破生命。大多数人对加强的记忆，来自于beyond，来自于家驹。哥哥和beyond昔日的辉煌，成为了加强身上难以洗脱的印记。人们很难意识到，加强也是一位音乐人，他也有个人才华。他也有尝试过不同题材的作品，其细腻的情感与题材在beyond成员中尤为擅长。家驹流露出的柔情都集中在对朋友和对加强的呵护中，尤其是对加强，家驹的言谈、眼神和笑容里，不满的近乎是宠溺的爱护，甚至对加强恨铁不成钢的严厉呵斥中也隐藏着随时会软下来的情分。他的作品以情词占大部分，亦颇有个人特色。早期的《心内心外》书写对理想爱情的憧憬和等待的寂寞，以心内与心外的对比来突显词人内心的冲突。后期他

5、努力摆脱成套的情词模式，《厌倦寂寞》和《无语问苍天》两首都表现出另一种风格，《无语问苍天》并非单纯是情词，而是对世界的控诉，虽然词中有颇多有问题的句子，但写词的沉郁调子是词人的新尝试。加强的词作水平一直不很稳定，直至后黄家驹时代才日渐成熟。《门外看》一曲将悲伤渗入天际，最后拥抱陌生人显得意境深远，情景交融，带有家洽购作品少见的神采。《快乐的王国》以快乐王国比喻童年快乐的时光，同时对比出成长要面对世界的问题，而回忆就像照片一样，是永不退色的快乐王国，是我们精神上的避难所，概括而言，细腻的情感与题材在beyond成员中以加强最为擅长。相对之下，黄贯中以典型的批判现实愤怒控诉最为突出。他早

6、期的作品较为空泛，直至《俾面派对》是他较著名的作品。歌词是对娱乐圈甚至社会无聊的埋堆文化和只中包装的价值观的严厉批判。《爸爸妈妈》是以亲情作政治讽喻，寓意香港身处中英两个【爸妈】之间，变成毫无自己的主见。此外，更对现实中冷漠服从的愚昧群众讽刺一番，令词的批判层面更为广阔。黄贯中的情词只属少数，其共通的主题是：无奈情感已变，爱情变成错误。词人的批判性笔法也运用到情词之上，是对情人的虚伪做出的无情的嘲讽。《愿我能》和《我早应该习惯》是用无情的现实世界衬托出爱情与友情的重要。《无名的歌》是黄贯中少有的【向内】叙写，刻画人对现实感到无奈时，将自己感觉好好保存心中的那份情怀。为纪念家驹而写的《

7、遥远的PARADISE》以豁达的情怀写出对亡友的悼念，令作品更有深度和余韵。《缺口》一曲则在悲情中见沉郁，含蓄的表达一种【匮乏】的意味，最后《漆黑将他掩盖在人海》亦轻轻添上一丝无奈，而《温暖的家乡》是写得较有特色的温情小品，有别于beyond典型的情词风格。总的说来，黄贯中最有潜力继承家驹未完的发展。叶世荣是beyond成员中词作较少的一位。他的代表作，可谓是早期的《旧日的足迹》，这首词写思乡之情相当立体，从回忆故乡笑面，到心感温暖到因感过去不可再而【落泪