浅论生活丑与艺术美

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1、浅论生活丑与艺术美内容摘要：生活丑是从现实的角度说的，艺术美是从艺术的形象的角度说的。生活丑可以成为艺术描写的对象，是艺术创作的特性决定的。生活丑与艺术美的关系集中表现在：生活丑可以转化为艺术美，即化丑为美。可以成为艺术美的一支重要源泉。关键词：生活丑；艺术美；化丑为美生活丑是从现实的角度说的，艺术美是从艺术的形象的角度说的。生活丑可以成为艺术描写的对象，是艺术创作的特性决定的。生活丑与艺术美的关系集中表现在：艺术可以把生活丑转化为艺术美，即化丑为美。如法国雕塑家罗丹在他的著名雕塑《老妓》中把年轻时貌美的巴黎名妓欧米哀尔雕刻成年老色衰的丑陋形象，取得了成功，被评

2、价为“丑得如此精美”。之所以“丑得如此精美”，因为：⑴艺术的美与不美，不在于生活是丑是美，而在于艺术的独特审美创造。⑵把生活丑创造成艺术美，不是把丑变得更丑，而是把丑变得更典型了。⑶艺术表现丑，有助于欣赏者明辨美丑，从而反过来产生美的感染力。这个实例有力的证明，生活丑与艺术美形成辩证关系。一方面，两者在本质上不同，另一方面，两者互有联系，可以转化，艺术具有让生活丑转变成艺术美的神奇力量。这要求艺术家做到：⑴赋予独特的创造性。⑵善于揭示丑的本质。⑶让作品产生感染力。现象界的美丑间关系是相对的，早在庄子《齐物论》中就说过：16“厉与西施，道通为一”。而现象界的美丑也

3、是可以转化的，“贵珠出于贱蚌，美玉出于丑璞。”①那么现实丑与艺术美之间的关系如何？我们从亚里士多德《诗学》中“喜剧的模仿对象是比一般人较差的人物”②的这句话不难看出：现实丑可以进入艺术里，能被艺术美接纳；莱辛在《拉奥孔》中也提出“丑可以入诗”的见解。前人的研究事实，引发我这样的思考：现实丑进入艺术中的地位如何？现实丑与艺术美有何审美关系？本文试图从艺术美对现实丑的接纳和消解入手，阐释“化丑为美”的审美机制，从而推演出现实丑是艺术美的一支重要源泉。并进一步阐释现实丑同艺术美的单向转化以及彼此互溶，相对互生凸现出来的独特审美关系我们的现实生活，很多时候不只有美，同时

4、也有不美的甚至是丑的。丑，人之所厌也，生活丑总是使人们厌恶、难受以致于对生活丑产生极端仇恨。然而很多文学作品却并不忌讳在作品中使用生活丑，为什么文学作品会不忌讳生活丑呢？这是因为文学作品之美与不美，很多时候其实并不在于作品描写的是生活美还是生活丑。在真正的好的文学作品中，即便描写的是生活丑也是可以转化为艺术美的，比如说生活中的丑经过作者的加工之后就可以变得更典型化。16卡夫卡的《变形记》是被称为20世纪世界10部影响深远的小说之一的一部非常精彩的小说，其艺术水准自然不待言说，然而小说却是以主人公格里高尔突然变成一只使全家人都讨厌的大甲虫的荒诞设定说开来的，一只大

5、甲虫，这样丑陋的设定？然而这样的设定却丝毫没有妨碍作品真意的表达，这就正好说明生活之丑是可以转化成艺术美的。　　在《变形记》中，主人公格里高尔发现自己变成了一只“大甲虫”，顿感惊慌失措，而在被父亲发现后，家人更加是惶恐不已，还把他赶回卧室。在卧室里，格里高尔又渴又饿，逐渐陷入绝望之中，并且在这绝望格里高尔死去。不妨设想一下，一只和人差不多大小的甲虫站在我们面前，我们有什么感觉呢？当然是丑陋不堪了，平常摸样的甲虫就已经够难看了，何况是一只大怪物呢。看看作者怎么描写格里高尔自己眼中的“大甲虫自己”的——“那坚硬的像铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬了抬头，便看见自己那穹顶

6、似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身驱来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。”格里高尔一看到自己变成这样，立刻就犯傻了，心情也一下子就忧郁起来，能够让格里高尔自己都恶心起来的，可想而知有多么丑了。但是读了小说之后，我们所留下的并不是关于这个甲虫有多么多么丑，把书合上，我们看到的有人情冷暖，世事无常，还可以感觉到人性深处隐藏着的黑暗帝国。　　生活丑在作品中，通过对其自身存在的否定来突出现实存在的美，这就是以丑衬美。映衬手法是在绘画雕塑常用的表现手法，其实在文学作品中，这种手法更加是很平常的，在《变

7、形记》中，作者同样也使用了这样的手法，用丑来衬托美，目的就在于突出美，从而使美显得更加美。16　　主人公格里高尔的父亲破产母亲生病，妹妹还要上学，使得他负担上了很重的债务，而他也承担起来，一直为这债务奔波劳累，目的就是为了改善家庭状况。以此看主人公其实是一个心地善良关心家人的好人，即便在变成甲虫之后，他仍然关心着父亲的债务情况，也还眷恋着家人，甚至听从父亲的命令乖乖的爬回自己的卧室，并且最终死在那里。这样一个形象是作为美的形象存在的，而作者在树立美的同时，也同样设立了丑的形象。　　在格里高尔变成大甲虫之后，父亲露出一副恶狠狠的样子，要赶他回卧室，母亲除了哭泣就是

8、默许着父亲对格里高尔的放