外国美术史 论述题

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1、论述题用实例评述文艺复兴科学绘画体系15世纪意大利佛罗伦萨纪念碑画派以马萨乔、乌切洛、卡斯塔诺等人为代表，代表了对科学绘画体系的开拓，即要用一套科学的方法去征服深度与空间。他们致力于透视、明暗和解剖的研究，力图把雕塑式的体积和建筑式的空间转移到平面中来，以寻找表现自然真实的最大可能性。文艺复兴的科学绘画体系主要体现在透视法、解剖学、明暗与色彩结合的方面。1、在透视法方面；如达芬奇的《最后的晚餐》中透视线在耶稣头顶集中体现然后消失，使我们看到了一个伟大的头颅，无比沉静无比深邃。美好的透视法在这里不仅走到了表达空间环境的作用，而且还拓展了艺术内涵。2、在解剖学方面；达芬奇是

2、文艺复兴时期解剖尸体最多的艺术家。他对解剖深刻的体会和精妙的运用，我们可以从《蒙娜丽莎》中得到答案，脸上的一切线条似乎都有着微笑的余音和回响。如果不懂解剖学院里，怎能做到这一步呢。3、在明暗与色彩结合的造型方面，在《蒙娜丽莎》中明暗不在反复性的跳跃，而是逐渐过渡，使对象自然而然的出现在柔和的体积和事物的色彩层次中。近景用暖色调子，而远山化为一种灰的雾霭，显示了对氛围营造的能力。他发明的以柔和调配的色彩表现大氛围的“薄雾法”对细节的摹写拓展到了精致入微的程度，把对“真实”的传达推向了生动的境界。用实例评述米开朗基罗雕塑所体现的“巨人式的愤怒”他的作品具有戏剧般的效果，磅礴

3、的气势和人类的悲壮。他的艺术贯穿了一个基本思想：肉体是精神的囚笼—表现了把受囚禁的精神从肉体中解放出来的过程。他的雕塑用强大的体魄反衬了灵魂的磨难，那一个个刚脱离石头的生命，总是带着巨人式的愤怒。《摩西》是其代表作之一，表现摩西因为希伯来同胞崇拜金牛犊违背了上帝的旨意而震怒的情景，在正面椅坐的姿势中，身躯强健的摩西扭头向左，左腿向后站立，好像就要奋起身子，这种动态暗示着又惊又怒的情感冲动，但摩西的右臂却努力夹住下滑的诫版，手指按住胡须，表现了对愤怒的克制，摩西仍然坐着，但静的姿态中包含了两种动作倾向的冲突，暗示了情感对理性的冲击和理性对感情的控制，整个形象使人感到“山雨

4、欲来风满楼”之势，是感情爆发前的极静。它的每一块石头都显示出外表平静，内心狂躁的愤怒。它让我们充分体验到了米开朗琪罗所特有的“巨人式的愤怒”简述鲁本斯、伦勃朗、委拉斯凯兹在油画史上承前启后的意义。承前是指继承文艺复兴时期美术的某些传统，启后是指它开辟了一个新的时代。鲁本斯是巴洛克绘画的最伟大代表，他的艺术以华美取胜。色彩是最有力的造型语言，善于描绘丰富而又和谐的华丽色彩世界充满活力与热情。创造性地推动了油画技法的进步，他是第一个用松节油调色的画家，率先确立了一种作画步骤：从暗部画起，由暗到亮，逐步加厚色层。他的作品暗部透明，亮部结实，用笔挥洒，松动而透气。他还把笔触的表

5、现价值提到了本体论高度，开创了优化发展史上的一个新时代。《抢夺留西普斯的女儿》伦勃朗在各类绘画体裁上都有惊人的贡献，从创作的广度和深度来看，他是当之无愧的最伟大的荷兰画家。1将历史上和当代的油画技术融会贯通，以厚堆法加强了颜料的表现力，拓展了绘画技术。2。继承卡拉瓦乔的聚光法而后发展成为一种富有色彩感，光感和心理深度的绘画语言，他直面现实，超越了完美主义的艺术教条，不美化对象，不回避丑，表现了生活的丰富性和真实性，创造了诚挚的艺术。《夜巡》委拉斯贵支以前所未有的高度，把油画带入了新的境界，成为文艺复兴和近代绘画承前启后的桥梁。1在油画技巧方面，开创了一次性画法，直接在画

6、布上用色彩起稿作画，保持了感觉的新鲜，高度发挥了一次性画法的表现力，用概括而具有描绘性的笔法去塑造形象，形象真实，感觉生动。2用散射光统一画面，发挥了色彩的表现力，3还原了对象的真实，不是通过跟随对象的方法，而是经历了色彩语言的转换，完全依靠绘画处理去还原真实，对油画的表达方式产生了重大影响。简述野兽派的绘画主张及现代意义绘画主张：野兽主义的主要原则是通过颜色起到光的作用达到空间经营的效果，全部采用既无造型，也无幻觉明暗的平涂，手段要净化和简化，运用构图，在表达与装饰之间，即动人的暗示与内部秩序之间，达到绝对的一致。他们追求自主，“画面自有其真实性“。马蒂斯野兽主义画家

7、们主张用强烈的设色，来颂扬气质上的激烈表情，依靠结构上的原则，不顾体积、对象和明暗，用纯单色来代替透视。现代意义：此派实际不过盛行三、四年间，但他带给其后的现代美术影响甚深。虽然在1908年之后，野兽派的代表画家均已舍去野兽派的特色之表现，但他们在转向自己独特的创作之后，都从此而产生出特异的样式，凭主观去改变对象的形体，使美成为纯粹感觉的象征。在色彩上，他们吸收了印象主义的主张，摒弃了外物真实颜色，强调一种主观的反自然的表现力。可以说，他们把从印象主义那里继承而来的对颜色表现力和暗示性的探索向前推进了一大步。在构图上，他们主张更加简约的构