“动画是一种电影类型，不是儿童片”

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1、“动画是一种电影类型，不是儿童片”——徐克语一：中国动漫画的发展历史中国的动画市场是很小的，大多数的动画片都是给小孩子看的，基本上适合于12岁以下的年龄层，年龄稍微大点就没有人看了，感觉很幼稚。然而美国和日本的动画市场确实相当广阔的，每一个年龄层都有自己的市场，并且销路很好，很受众人的推崇和喜欢。中国之所以在动画行业的成就迟迟不前，其原因是很简单的，没有打造出自己的品牌，更没有主动的去争取自己的发展空间，没有自己的技术创新和题材的创新，从而导致了中国动画领域的脚步前进缓慢。老美的动画以数字化的电脑制作为主，号称“美国没有动画绘制人”。它夸张的人物形象和动作，且节奏较快，体现了美国人的直率

2、，爽快的性格；而日本的动画以赛璐璐和喷笔绘制为主，体现的是一种唯美的风格，优美的人物造型，内涵丰富的对白及剧情吸引观众，但相对的，定格画面就较多（1995年的超人气大作《新世纪Evangelion》创造了3分50秒定格且无对白的记录，但销售量仍排亚洲第一，庵野大神的功力真是高深莫测！），节奏也较慢。而中国动画拥有的是什么呢？只要谈到这个话题，很多〝专家〞都会这么说：〝民间流传的皮影乃动画之鼻祖，建国后的《大闹天宫》、《哪吒闹海》更是开了历史之先河……〞再往后呢？再往后则是单调生硬的色彩，粗糙且毫无美感可言的人物型，幼儿园小朋友都觉得幼稚的剧情，片中大人发音像3岁孩子，还有毫无感情的对白…

3、…。可以说，中国动画观众没有7岁以上的！我们可以毫不客气地称之为〝幼园动画〞。然而，形成〝幼稚园动画〞的原因又是什么呢？我以为有以下几点：一、动画片的概念的错误认识以及对观众年龄层的狭隘定位；二、题材陈旧且无聊；三、技术落后或盲目使用〝新〞技术；四、计划经济时代的荼毒；五、外行指挥内行或外行指挥外行加上缺乏敬业精神。面对以上存在的问题，我认为可以用以下的方法进行改正，希望能够给中国的动画产业带来一定的积极作用：一，尽快改变对动画片的认识；二，考虑采用受欢迎的剧本（如金庸小说）或年轻人写的剧本（接近青少年喜好）；三，采用真正的新技术或更美观的传统技术（比如水墨画）；四，动画制作商业化、市场

4、化；五，培养专业的动画制作队伍，并合理使用；强化工作人员的职业道德；六，提高配音演员的素质，可以学习日本，将优声当作明星宣传，既促进了他们的上进心，又使动画片更加正规化。进品片放原声既体现了原来的气氛，又节省了经费，又何乐而不为呢？如今的青少年，看的是《灌篮高手》、《口袋妖怪》、《花木兰》，喜欢的是〝酷〞。而充满〝乡土〞气息的国产动、漫画早已无法满足他们的欲望。近来出现了一些本土漫画杂志，虽然临摹、半临摹的作品还比较多，但总是迈出了第一步。我国引进动画片（尤其是日本的）时，由于引进者并不知道什么样的动画片会受青少年欢迎，因此他们只能找一些他们看起来似乎可能比较会受国内观众欢迎的，且内容绝

5、对〝健康〞的片子引进到国内。（不排除某些人想实施"地方保护主义的可能性）大人气的《新世纪EVA》可能就是因为内容有一些〝血腥〞或〝少儿不宜〞而无法为一些人接受。或是因为内容涉及灰色人生观，人们担心〝少年儿童无法理解〞，或是想杜绝〝文化侵略〞，或是还有其它一些不为人知的原因而真索性〝宁可错杀三千，也不放过一个〞，不予引进。或者更简单的原因：他们根本不知道还有这么一部受欢迎的动画片。说到〝文化侵略〞又想起N年前X市（还不是一个小地方、好像是深圳吧）某人发起的〝全市中、小学生联名告别卡通〞的闹剧。我要说的是：防止〝文化侵略〞，靠〝告别〞是没有用的，只有制作出真正吸引观众的精品才行。最近的《宝莲

6、灯》可以说是中国动画的最高水平了。实际上，《宝莲灯》的水平绝对不低于日本（当然《EVA》还是没法比），但它还是失败在题材上--这种老掉牙的题材，如果不经过再创作，是没有生命力的。当看到晚报上提到《宝莲灯》首场由于张信哲而爆满且初中女生占大半时，我的心情的确只能用〝悲哀〞来形容一部动画片需要歌星来拉票房，不是动画业的悲哀又是什么！正如名人鲁迅曾经说过的这句话：不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡；可以改变一下说法，以此来说明一下中国动漫画的情况：不在悲哀中爆发，就在悲哀中灭亡。是啊，中国的动漫画确实需要创新了，情况岌岌可危了。实际上，中国动画已经走过了很长的时间，2006年恰好是中国第一部动画片

7、诞生80年，当时是由万氏兄弟在上海制作了一部叫《大闹画室》的短片。上世纪40年代，他们又制作了亚洲历史上第一部动画影院长片叫《铁扇公主》。这些说明中国在动画产业方面的起步还是相当早的。中国动漫画在东北解放后开始起步，1956年，一群东北美术电影制片厂的骨干受命到上海组建了上海美术电影制片厂。1957年，中国终于成立了一个非常健全的、专业的动画电影制片厂——上海美术电影制片厂。一直到文革结束之前甚至可以说到90年代中以前，中国的动画产